| 七十年代女作家的“另类” | |
2003年9月11日星期四 荆楚在线（湖北日报）文／葛红兵 70年代作家基本上都生活在现代都市，中国社会持续的稳定、繁荣给了他们稳定的物质生活背景，也给了他们波澜不惊、悲喜有序的精神生活。这是一个物质盛世的时代，文学上也出现了强烈的盛世化倾向，其表征为小说在题材上的进一步个人化以及精神取向上的感官化，知识分子的个人的情绪、个人的遭际在文学中被过分强调，而且这种情绪和遭际与时代社会的整体生活开始脱节，个人成为文学的中心。文学在这个过程中失去了它当初对社会生活总体面貌的关心，开始成为娱乐消费品，它不是真正的关心人们的精神生活品格。 在这个背景中，汪静玉可以说是独特的。她没有加入70年代生作家对高楼大厦、宾馆商厦等物质景观的朝拜，对派对、麻药、跨国性爱、性开放的合唱；没有让自己的作品陷入爱情小说的狭窄天地。她的眼光是社会的，她关心的是“人”在世界里的精神遭际和命运。汪静玉常常会把自己的主人公放在单位、邻里等社会关系中来处理，在汪静玉小说中我们会看到一个由公司大楼、机关大院、居住小区构成的封闭的社会生活空间，会看到这种封闭空间对个人精神以及肉体的挤压。《玻璃翠》中的乔茜、《蝶恋花》中的颜玉红都是在这种背景中挣扎的角色。这种写法在70年代生作家中是非常特殊的。汪静玉小说中最主要的生活场景是办公室、家庭，这就让她的主人公获得了社会身份，也让她的小说获得了社会性。 汪静玉的写作思路是较为大气的，中间流动着某种开放的禀赋。汪静玉小说在写作上属于学院一路，可以看出汪静玉的小说兴趣是偏向于技巧方面的，她走的是想象型写作的路子，这一点也和当下70年代生作家不一样。当下70年代生作家大多数是体验型的。汪静玉喜欢建构戏剧性冲突，喜欢人物命运的急转，这使她的小说非常好读，情节紧张，高潮频出、悬念迭起。她善于把人物放在激烈的人际冲突中试炼，让人物在各种试炼面前充分展示其内在的一面，也让人物在这种激烈的冲突中获得命运的戏剧性转折，从中折射世态人心。《玉面子锡》中苏寡妇就是这样一个人物，苏寡妇对王君的嫉妒愤恨，发展成对王君的迫害，但是，这迫害却出人意料地成全了王君的名声，小说结尾她女儿林洁接手美容院的结局也是出人意料，又在情理之中。 2003年之后，一批新锐作家的出场，改写了上世纪90年代末“70年代生作家”写作上的共名现象。文坛对“70年代生作家”炒作渐渐平息的时候也就是70年代生作家渐渐水落石出的时候。新一批70年代生作家的出场显示，70年代生作家正以越来越成熟、越来越个性化的面貌改变着当下文坛写作面貌，汪静玉在此时出现，可以说适逢其时。 （《邂逅天堂的后窗》，汪静玉著，中国文联出版社2003年第一版） |
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