| 天下杂谈：看王蒙与80后作家的矫情假打 | |||
| 2008年07月28日 来源：新华网 | |||
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 王蒙 图片来源：读书网 前两天，老作家王蒙和80后作家张悦然，在一直走娱乐路线的湖南卫视进行了一场“对话”。王蒙批评80后作家在“躲避历史”，对他们的作品“没有 从旁观者的角度看，这两代作家的对话，似乎是针锋相对，然而我却感觉，他们的过招有点像京剧舞台上的“武打”——那也是刀枪对刀枪，剑戟对剑戟的，不过双方都知道这不是真打，是演给观众看的，所以虽然看上去招招致命，但实际上却都毫发无损。 王、张之争也是这样，无非是在对一个“伪问题”进行假打而已。为什么呢？因为作品和历史的远近，是由题材决定的，脱离了具体的题材谈论什么“躲避历史”或“和历史靠得太紧”，给人以不知所云的感觉。而且，作品的价值也不能根据其和历史的远近而定，这一点，王蒙自己的创作经历就可以作为例子：1956年，他发表《组织部新来的年轻人》时，只有22岁，比今天的许多80后作家还年轻，但在这篇奠定了他本人在当代文学史地位的小说中，也没有什么“历史”。这篇小说在当年之所以引起了轰动，关键在于干预了现实生活，“表现了强烈的反官僚主义、主观主义的思想主题”。 看来，和一切武林高手一样，王蒙先生也是不愿意把自己成功的独门秘笈轻易示人的，因为他没有指出，80后作家的作品——也许是绝大多数当代作家的作品——最致命的问题并不在于“躲避历史”，而在于“躲避现实”。在他们的作品中，看不到多少对现实生活的反映与干预，更谈不上批判与反思了，而只有一些个人的闲愁野恨，抑或小资式的吟风弄月，或者竟像卢新华那样，从《伤痕》一路闪转腾挪到了《紫禁女》，除了个人欲望被压抑的痛苦之外，就再也没有别的什么感觉了。 我感到很不解：中国晚近的三十年，可以说是一个市场化、商业化和资本原始积累快速扩张的时代，西方类似这样的时代，是一个涌现伟大作家和伟大作品的时代，比如法国有巴尔扎克和他的《人间喜剧》，美国有马克·吐温和他的《镀金时代》，但在中国，除了深圳的曹征路的几篇短篇外，似乎集体交了白卷。原上海首富周正毅的故事，我觉得比《人间喜剧》中的任何一个主角都精彩，但中国的《人间喜剧》在哪里呢？ 出现这样一个局面，我认为王蒙老先生自己也是难辞其咎的。15年前，王蒙发表《躲避崇高》之后，一躲就躲得离作家的社会责任感远远的，其他作家也紧随其后，一个比一个能躲，纷纷躲开宏大叙事，躲开公共领域，或高蹈或琐屑，尽可能地写得神秘写得纯粹，完全不屑于关注思想和社会，只顾“自己和自己玩”。按当时的言说，这样就可以进入“后现代”，结果如何呢？现在看来，不仅没有进入“后现代”，反而回到了“原始社会”。诚如陈果在《榴莲飘飘》中所写的那样：“男的追，女的跑，按到地上搞一搞，——掀起了原始社会的性高潮。” 在老一代作家中，王蒙似乎最喜欢和80后作家接触，也是对他们最为宽容的一个，就连有抄袭记录且拒不认错的郭敬明，王蒙也不介意介绍他入作协，还屈尊担任了他发起的“第一届文学之星全国新人选拔赛”的总顾问。以王蒙的资历和眼光，未必看不出80后作家们的弱点究竟在哪里，但他为什么不愿意给他们一些有分量的忠告反而只是一味地迎合呢？有人说他想通过谄媚文学新人来使自己免于寂寞，我对此并不同意，也不想做更多的猜测，只是希望80后作家们自己有一点辨别能力。 |
王蒙:郭敬明抄袭与入作协无关 作家不是道德楷模 |
| 2007年09月23日 来源：新京报 |
 9月22日，由广东花城出版社出版的《王蒙自传·大块文章》读者见面会，在北京王府井书店举行。王蒙表示，作家不是道德楷模，所以“郭敬明之前是否抄袭和他能不能加入中国作协是两回事”。 中新社发 赵光bj 摄  2007年6月17日，新生代作家郭敬明在南宁书城签名售书，受到近3000学生热情追捧。 中新社发 骆文刚 摄
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| “我写作这么多年了，所以有时有点担心，怕引起读者的审美疲劳，有时候摆出‘即将淡出’的姿态，可是又感到有话要说，所以我非常重视自传三部曲的写作。”王蒙说。昨天上午，《王蒙自传》第二部《大块文章》读者见面会在王府井新华书店举行。王蒙表示，对给自己作品挑硬伤的人表示感谢，对自己的错误“表示检讨”。 潜意识对“硬伤”不重视 王蒙表示，《大块文章》由花城出版社今年4月底在重庆书市上出版不久，自己就出国了，现在刚回来。王蒙特意提到，前不久，有人在《文汇读书周报》说《大块文章》中有一些硬伤，弄错了一些人名、职务名等等，甚至把和自己一起访问意大利的粤剧表演艺术家红线女的原名“邝健廉”，错写成“邝建联”。“我完全是凭记忆写的，可能潜意识里认为，红线女原名没多少人知道，写错了也没关系。但是，这确实对人家不太尊重。我对提出这些意见的人表示感谢，在此表示检讨。我写的时候有些赶了。写第三部的时候会把人名等在网上查对。” 王蒙还透露，第三部目前正在写第二稿，时间段是1988年至今。该书责编称，《大块文章》会出张勘误表，再版时会全部改正。 郭敬明是否抄袭与入作协无关 谈到自己和陈晓明一起介绍郭敬明加入作协，王蒙称，郭敬明之前是否抄袭和他能不能加入中国作协是两回事，成为作协会员只是说你从事了这个行业的工作，事实证明你有能力胜任。简单地说，你能写书，能出书，有读者看，这就行了，这不是把他推举为道德楷模。“我看过他的书，觉得他有才气。所以，有人找到我，希望我做介绍人就同意了。” 对于不久前作家实力榜之类的评选，王蒙表示，网民的评选意见只能供参考，还有很多人是不上网的，作家还是要凭作品说话。对于纯文学的现状，王蒙认为很正常，自己的“季节”系列长篇小说平均每本销量为三四万册。“当然，纯文学作家作品的销量不能和畅销书相比，像帕瓦罗蒂就不会跟流行歌星急。”(记者张弘) |
| 被批"没有昨天" 80后作家反击王蒙没有明天 | |
| 2008年7月29日 | |
| 作者:汤红辉 马茜 莫李丽 | |
| 著名作家王蒙在湖南卫视《零点锋云》狂批80后作家“没有昨天”一事，在网上激起轩然大波，不少80后网友对其武断言论深表不满，群情激愤地反驳王蒙是“站着说话不腰疼”。今日，湘籍80后作家张一一也于红网撰文《80后的昨天与王蒙的明天》称“他(王蒙)说我们80后‘没有昨天’，我寻思他自己是‘没有明天’”，再次掀起网络风波。 王蒙被指“炒作新书” 但是大多数80后网友对王蒙的这个评价不以为然。网友“不是我不明白”表示，现在的80后都还年轻，生活的阅历和沉淀都难免不够，现在就一味苛求他们写出有厚重历史感和中国特色的作品未免有些吹毛求疵拔苗助长;网友“旁观者”则言之凿凿地指出，王蒙此番炮轰80后是“别有用心”，“他8月初马上就要出版一本谈哲学的书了，我绝对相信他是在为新书炒作”。 80后作家反击王蒙“没有明天” 对于王蒙指责80后作家“躲避历史，没有昨天”的评价，80后作家张一一撰文认为，王蒙根本就没有认真看过80后作家的作品，对80后作家压根就不了解。他对80后作家的所谓“整体印象”，完全来自于对郭敬明和韩寒等有限两三人的一目十行蜻蜓点水。张一一表示，郭敬明和韩寒的成功很大程度上是商业炒作的结果，郭韩根本无法代表80后作家的整体实力和最高水平，“王蒙先生的‘抽样’结果本身就值得商榷。再者，即使真如王蒙先生所说我们80后‘躲避历史，没有昨天’，那他这个曾经的作协主席，是不是也缺乏责任感有‘不作为’之嫌，自身也难辞其咎呢?” 而对于王蒙引以为自豪的“意识流”小说，张一一认为其不过是对外国作家“一种简单的模仿”，“与普鲁斯特、伍尔芙、乔伊斯、福克纳等意识流小说大师的作品相比，王蒙的《蝴蝶》只能说是‘得其形未得其神’。王蒙的作品完全不具备可读性和责任感，很难流传下去。他说80后‘没有昨天’，其实应该说他自己‘没有明天’才对!” 张一一博文： 80后的昨天与王蒙的明天 “文坛泰斗”王蒙先生昨日在湖南卫视《零点锋云》大放厥词：“我对80后作品的整体印象，是‘没有昨天’，任何国家的年轻人都能写出来，缺乏中国特色。”王蒙先生表示，他对80后这种“躲避历史，没有昨天”的现状“深感忧虑”。(7月27日 《京华时报》) 对于“泰斗”之类头衔，我总能大度地一笑置之。人家一大把年纪摆在那儿，老大不易，中华民族历来便是一“敬老尊贤”(老则老矣，虽未必贤)的礼仪之邦，张一一之流缺乏中国特色的青年，还得巧言令色地习惯忍受人家居高临下的倚老卖老。 年届古稀的王蒙先生，运动已构成他晚年生活的主要内容。对于80后的作品，用他自己的话说，自然是“看过的非常有限”，大抵是书商为郭敬明同学密谋加入中国作协的光荣队伍时，把一两本形迹可疑来历不明的著名“畅销书”给其走马观花蜻蜓点水了几下下，于是乎，我们的王蒙老先生一边摘下老花眼镜，一边忧国忧民地感叹：我对80后作品的整体印象，是没有昨天! 伟大领袖毛主席告诉我们：没有调查，就没有发言权。我们姑且不论王蒙先生一叶障目不见泰山的“抽样”结果是否有效，也无须去考证一二剽窃犯的作品是否真能代表我国80后的整体实力和最高水平，有俩问题就很值得我们反思：王蒙先生曾一度贵为作协主席之尊，既然80后的作品“躲避历史，没有昨天”，他老人家为何就没有早些给解决?王蒙先生在其位时，对80后这些“八九点钟的太阳”缺乏基本的关怀和正确的引导，最终才导致这一局面的隆重诞生，鉴于是，是不是也难辞“不作为”之咎呢?从某种意义上说，王蒙先生这一“事后诸葛亮”此番对80后作品的批评和质疑，好比是自己扇给自己一记响亮的耳光。 王蒙先生的作品，我看过的也非常有限。作为在国内首开“意识流”小说的“先驱”，王蒙先生引为骄傲的《蝴蝶》和《春之声》等作品，其实不过是对上个世纪二三十年代西方一些“意识流”小说大师的初级模仿和简单复制而已，与杜雅尔丹《被砍倒的月桂树》、普鲁斯特《追忆似水年华》、伍尔芙《墙上的斑点》、乔伊斯《尤利西斯》等这样一些世界级的“意识流”巨著较真比较起来，王蒙先生模仿和借鉴的手法，还显得相当地稚嫩与生疏，只能说是“得其形未得其神”，既缺乏可读性，也看不到任何的责任与担当，读王蒙先生的作品，我同样也无法不充满“忧虑”。 | |
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| 23日上午，当代著名作家王蒙在南京作了一场别开生面的报告，题目是《变化与选择——对当前文艺现象的个人感受》。据江苏省文艺评论家协会主席、南京大学文学院院长董健教授介绍，此次王蒙来讲学是受江苏省文学艺术界联合会和江苏省作家协会联合邀请的。报告中，王蒙评点了18个文学文化现象，并结合自身体会谈了一些看法，最后他还就此分析了当代文学文化选择背后的社会转变原因。 曾经让人动心的人 谈到爱说“我是流氓我怕谁”的王朔时，王蒙说道：“我和王朔很熟，他完全是调侃的态度看待一切，我对他还是部分肯定的。”而对于另一位被批评家称作“涂着文化的口红游荡在文坛”的散文家余秋雨时，王蒙把他的散文进行了解剖：尽管余秋雨散文曾两次上了福布斯排行榜，但是这里面有两分怀旧、一分愤激、一分叹息、三分知识考证、五分向读者的倾诉。 王小波曾被许多青年人顶礼膜拜，甚至号称“王小波门下走狗”，他的《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》、《沉默的大多数》等作品被很多人作为枕边书来收藏。对此，王蒙的理解是“说王小波好的，基本上把他说成了亘古以来中华大地第一人，说坏的也有，我就不说了。王小波学过自然科学，他的一些评论和随笔写的还是相当不错的。”他还说，学习欧洲文化要多去比利时的公共厕所，几乎当下所有潮流都能在这里找到踪迹，什么控制核武器、人与自然、男女平等、关怀弱势群体等。 当年以一部《废都》而颇受争议的作家贾平凹也声名鹊起，该书在意大利获了大奖，曾被国内翻译为女性奖，“其实那个奖只是一个人的名字，结果闹了好一阵子笑话。” 曾经让人狂热的事 当下，社会上选美、选秀的事情太多了。王蒙在报告中提到了火爆的超级女声和梦想中国，还有在前一阵子沸沸扬扬的木子美等现象。 他指出，超级女声与梦想中国在方法上是一样的，需要说明的是，超级女声是通俗明星，她们比通俗歌手还要全面、还要通俗，“但是，并不意味着她们就是大家的青春偶像、精神导师、学习楷模。”通常意义上说，我们的精神空间是非常立体的一个结构，名人的学识、人格、深思有师表倾向、或者说就是一种导向，让我们仰望。可是，目前一些明星实质上就是消费符号，供大家取乐。 “饭有饭的作用、菜有菜的功能、药有药的用途，饮料有饮料的价值，就像不能用对牛排的标准来要求可口可乐一样。”同时，他还引申开来分析，文化艺术在精神生活方面有多重角色，一方面它能净化思想，让人格升华，另一方面它又具有消费性质，这种趣味容易对人进行一种误导。 谈到明星赚钱现象，王蒙说，在80年代的时候，一个明星出场费达到3000元，就遭到社会批判，认为是堕落的表现，现在动辄上百万。选美大赛刚出现的时候也是遭人反感的，现在已经成为一种潮流、一种时尚。 同样，在谈到女性文学的时候王蒙指出，女性文学已经突破了女性的角色，基本上是对男权社会发出的愤愤不平的声音，反映的都是情爱和性爱方面的抑郁、苦闷、挣扎、挫折。但是当下还有一些越来越难以被接受的作品，如卫慧的《上海宝贝》，还有棉棉的作品。 谈到春晚和电视小品，王蒙又提到了赵本山。作为一种社会文化现象，核心是搞笑，这也是一种大众的需要。“赵本山，我非常佩服的一个演员，他的《卖拐》演得很好。现在，21世纪中国男人的光辉形象大使可以说是赵本山、范伟、巩汉林、潘长江等人。应该是这样吗？” 最后，王蒙发出了自己的疑问： 有多少人是对人生况味的体现？ 有多少人是对底层人物的关注？ 有多少人是对虚伪丑态的入木三分的嘲弄？ “我在对传播过程中的文化含量进行期待。”曾任国家文化部部长的王蒙如是说道。 曾经让人追求的“流” 先锋文学曾经风靡一时，但是“很多人看不懂，莫名其妙，一头雾水，应该引起人们的注意。” 至于小女子散文，或者叫报屁股文字，他说“老是在写我的狗、我的猫、我的花、我的地板什么的，只有一部分还算有一些技术水平。” 当下还有一个不容忽视的现象是低龄写作，主题就是嘲讽学校、嘲讽教育、嘲讽考试、嘲讽班主任、嘲讽课程。“这反映出教育的两张皮，社会上甚至有5岁出诗集的，我感觉不好评，也没法评。” 历史小说与帝王戏反映出文化分类化趋细的倾向。“17年文学中作家们共写了200多部长篇小说。现在一年就有500部到700部，平均每天就有一部半到两部长篇面世。”比如一部分作品很受欢迎：唐浩明的《曾国藩》、《张之洞》，二月河的《康熙大帝》清史系列，熊召政《张居正》，还有原中国青年报记者张建伟的《紫禁城最后的钟声》也很有特色。 同样炒得很热的“酷评”，反映出一些人的文化产业头脑和经济头脑，这些“刺激性的产品范围很广，往往皆大欢喜。” |
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