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标题: 唐宋词赏析汇集 [打印本页]
作者: 管季超0712 时间: 2010-11-30 08:15
标题: 唐宋词赏析汇集
唐宋词赏析汇集
菩 萨 蛮
（敦煌曲子词）
枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。
【注释】休：休弃，双方断绝关系。 参（shēn）辰：星宿名，参星在西方，辰星（即商星）在东方，晚间此出彼没，不能并见；白天一同隐没，更难觅得。 北斗：星座名，以位置在北、形状如斗而得名，由七颗星组成。 即：同“则”。
【赏析】此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人公对爱情的坚贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”其命意与构思或为此词所本。但《上邪》是一位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发自男方抑或女方，却任人想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主人公是在两情最为浓烈与炽热的时候向对方陈词的。发愿于“枕前”，表明他们是已结连理的伉俪。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时为激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言只语罢了：他时而指譬日月星辰，时而引喻河流山川，时而又从生活中信手拈来实例（“水面上秤锤浮”），而它们无一例外，都是绝无可能出现的自然现象，借以比况爱情的坚贞不渝，是极为确切而又富于联想的。作者省略了比喻词，而直接托出喻体，一气排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜明而又深刻的印象。这正是此词在艺术上的显著特点。同时，此词抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长，遣词造句亦不假雕饰，形同白话，充分表现出民间歌辞的拙朴自然的本色。
鹊 踏 枝
（敦煌曲子词）
叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
【注释】叵（pǒ）耐：不可忍耐。 灵鹊：相传鹊能传送喜讯，故称灵鹊。 谩（mán）语：诓语，谎话。 休共语：不要同他说话。 比拟：原来准备。
【赏析】这首词上片写人对喜鹊的埋怨，下片写喜鹊的申诉，通过人和喜鹊的对话，表现了思妇对征夫的怀念。这种问答体和拟人化的手法，充分反映了民间文学的艺术特点。因征夫远行，久盼不归而迁怒于前来报喜的灵鹊，并借笼中之鹊的口来说出“欲他征夫早归来”的心愿，使这首词充满了浓郁的生活情趣。从活捉“多谩语”的灵鹊锁入金笼的举动来看，这位少妇或女郎天性活泼，稚气未脱；而由被锁的灵鹊好心却未得好报而言，也抱着一肚子委屈，令人垂怜。看来唯有征夫的归来，才能解决这一锁一放的矛盾，使人鹊皆大欢喜了。
忆 秦 娥
李 白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
【注释】秦娥：此指秦地美女。 秦楼：谓萧史、弄玉凤凰台上乘鸾飞仙故事。 霸陵：又作“灞陵”，故址在今陕西省西安市东，因有汉文帝墓而名。近有霸桥，汉、唐时长安人送客东行，多至此折柳送别，黯然伤怀。故又名销魂桥。 陵阙：代指陵墓。阙，陵墓前之楼观。
【赏析】这首词相传是李白所作，写一位京城女子对出门远行的爱人的思念，在思念的痛苦中对乐游原、汉陵墓的好景色都感到一派凄凉。全词借闺怨之情，发兴衰之叹，岂止是出门远行呢？那句“咸阳古道音尘绝”简直就是说音讯全无。结尾三句“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”，在情绪和声调上显得非常悲壮，其意义已远远超出了离情别绪的描绘，而成为怀古伤时的抒情，它使人联想到，汉唐盛世已成往事，只剩下残照中的陵阙供后人凭吊。王国维在《人间词话》中对这首词作了这样的评价：“太白纯以气象胜，‘西风残照，汉家陵阙’，寥寥八字，关尽千古登临之口。”
菩 萨 蛮
李 白
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
【注释】平林：平原上的树林。 漠漠：形容烟雾散布的样子。 寒山：荒寒的山岭。 一带：形容连绵不断的远山象带子一样。 暝色：暮色。 宿鸟：回巢的鸟。 亭：这里指古时设在路旁供行人休息的亭舍。 更：连着。
【赏析】这首词也相传是李白所作，是一首望远怀人之词，寓情于境界之中。起写平林寒山境界，苍茫悲壮。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句由内而外。“暝色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆暝色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云此首望远怀人之词，寓情于境界之中。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。
渔 歌 子
张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【注释】鳜（guì）鱼：俗称“花鱼”、“桂鱼”。 箬（ruò）笠：用竹篾箬叶编成的斗笠。
【赏析】 这首词把春天的江南水乡描绘得既色彩斑斓，又生机勃勃。开头两句写景：首句写西塞山（今浙江湖州市西）和山前所见，次句写苕溪水和水中所有。在青翠葱茏的西塞山前，一群洁白如玉的鹭鸶在碧空中飞翔。在桃花夹岸的苕溪里，无数肥美的鳜鱼在水底游动，或在水面嬉戏追逐着缤纷的落英。前句以青、碧显白；后句以桃红衬绿。山水相映，上下交辉，画面呈立体感。它虽然只是淡淡的几笔，既没有用秾艳的词藻，也没有作过度的夸饰，而色彩却无比绚丽，且透露出鸟飞鱼跃的一派生机。末三句写渔翁，实即写词人自己。他头戴青竹笠，身披绿蓑衣，迎着斜风，冒着霏霏细雨，遨游在大自然的画幅里，显得多么逍遥自在！词人旷达乐观的襟怀和对世俗的鄙视依稀见于言外。
调 笑 令
王 建
团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。
【注释】团扇：圆形的扇子，古代歌女在演唱时常用以遮面。 并：作“伴”字解。 管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。 昭阳：汉代宫殿名。
【赏析】这首小令，描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无被召幸的希望。“路断”，绝望之词，情极哀婉。俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调，以“团扇”起笔，《诗经》之比体也。意随调转，如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿，倘使红牙按拍，应怨入落花矣。陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管，春草昭阳路断。”结语凄怨，胜似宫词百首。
忆 江 南
白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
【注释】谙（ān）：熟悉。 蓝：蓝草，蓼科植物。其叶可制青绿色染料。 桂子：桂花。 春竹叶：酒名。 吴宫：春秋时吴王夫差为宠姬西施营建馆娃宫，简称吴宫，遗址在今苏州西南灵岩山上。此处代指苏州。芙蓉：荷花。
【赏析】第一首“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，勾勒出一幅无限美好的江南春景：曙光初照，江两岸繁花红艳似火；春风始拂，两岸间江水碧绿透蓝。旭日、红花、绿水，交织成色彩缤纷的画图。这一切都给读者以充满光明、生机和活力的感觉。特别是对长期居住在中原的词人说来，眼前习见的是春日迟迟和黄流滚滚，因此对江南的春早和春好及春江碧透更具敏锐的审美感受。第二首“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”，概括出两样最富特色的杭州风物。张宗橚《词林记事》卷一引《南部新书》云：“杭州灵隐山多桂树。僧曰：‘月中桂也’。至今中秋夜往往子坠。”这是一个多么富有诗意的传说！白居易任杭州刺史时，曾多次到灵隐游月、寻桂，也曾多次高卧郡亭眺海、观潮。怪不得当他身居洛阳时，这些便很自然地成为美好回忆了。第三首“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉”，追忆起一桩桩使人流连的姑苏韵事。春竹叶，即竹叶青酒。在我国许多地区，至今仍有不少的名酒以“春”命名。醉芙蓉，形容苏州女子醉颜红晕时的姣好形态。词人选用“吴宫”、“吴娃”字样，目的在唤起读者对“吴王宫里醉西施”（李白）的历史联想。像这样跨越时空，更把优美的意境无穷地拓展开去。
忆 江 南
刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似霑巾。独坐亦含颦。
【注释】多谢：殷勤致意的意思。 洛城人：即洛阳人。 袂（mèi）：衣袖。 浥（yì）：沾湿。 颦（pín）：皱眉。
【赏析】这首词作者曾自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句。”词中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限的依恋之情。诗人通过拟人化的手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。这首小词，抒发了惜春、伤春之情。构思新颖，描写细腻，手法多变，充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
长 相 思
白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
【注释】汴（biàn）水：源于河南，向东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流入淮河。 泗水：源于山东曲阜，经徐州后与汴水合流入淮河。 瓜洲：在今江苏省扬州市南面。 吴山：泛指江南群山。 悠悠：深长的意思。
【赏析】这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。
菩 萨 蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【注释】小山：指屏风上雕画的小山。 金明灭：金光闪耀的样子。 鬓云：象云朵似的鬓发。 度：覆盖。 香腮雪：雪白的面颊。 弄妆：梳妆打扮。 罗襦（rú）：丝绸短袄。 鹧鸪（zhè gū）：这里指装饰的图案。
【赏析】初日的光辉映着画屏，屏山重重叠叠，金光闪烁。闺中人犹未起床，一抹乌云般黑亮的秀发，拂扬在雪白香艳的腮上。虽然是无心绪不欲起床，终于还是懒洋洋的起来了。但却是慢腾腾地梳洗，妆扮，描画蛾眉。毕竟是位美丽女子，她的双鬓簪了鲜花，对着妆台上的座镜从正面照，又拿着带柄的手镜从背后照，端详簪花是否妥恰，同时，亦在顾盼自己的美艳。前后两镜交相辉映，花光与人面亦相互映衬。妆扮完毕，又开始了一天的女工：绣罗襦。此时新贴的花样，偏偏是成双成对的金鹧鸪，她不禁心所感。
梦 江 南
温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
【注释】斜晖：偏西的阳光。 脉（mò）脉：相视含情的样子，后多用以寄情思。 白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。
【赏析】《梦江南》是温庭筠的名作，共有两首，这是第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。同样写闺思，却以记事领起，紧扣一个“望”字。此词刻画人物形象，生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有清新凝练的绝妙好词。
菩 萨 蛮
韦 庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【注释】游人：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。 合：应当。 垆边人：这里指当垆卖酒的女子。 皓腕：洁白的手腕。 须：必定。 断肠：形容非常伤心。
【赏析】这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。江南水乡，有着迷人的自然景色——像天空一样的春水，有雨眠的画船；更有着迷人的美妙女郎——她如花似月，皓腕凝雪，当垆劝酒。总之，一切都是江南好！词写得情真意切，具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上，上片开首两句与结束两句抒情，中间四句写景、写人。纯用白描写法，清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸臆，却又婉转含蓄，饶有韵致。
生 查 子
牛希济
春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情末了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
【注释】烟：此指春晨弥漫于山前的薄雾。 怜：怜爱。
【赏析】天涯何处无芳草！有芳草的地方，便依约闪现着你芳草一般碧绿的罗裙，洋溢着你花一般芬芳的气息，缭绕着你芳草一般芊绵的深情……我总也走不尽这芳草，因而我总也忘不了那有着芳草的离别的春晓，忘不了你幽怨的星眸，和挂在你芳腮上一滴晶莹的泪珠，犹如桃花一枝春带雨。尽管绵绵的情话已整整说了一夜，可此刻你还要殷殷叮咛、叮咛，直到芳草连天的古道边。回首处，我看到碧草，以及黎明时分碧蓝的天空，融成一色。告诉你，为了那绿罗裙，我珍爱着每一株芳草。
鹊 踏 枝
冯延巳
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【注释】闲情：闲愁。实际指爱情、相思。 病酒：饮酒过量，醉酒。 青芜：丛生的青草。
【赏析】春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……
谒 金 门
冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。<ST1
ersonName w:st="on" ProductID="终日望">终日望</ST1ersonName>君君不至，举头闻鹊喜。
【注释】乍：忽然。 闲引：无聊地逗引着玩。 捋（luō）：揉搓。 斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。 碧玉搔头：即碧玉簪。
【赏析】春风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神态上，我们就知她的心思其实全不在此。随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕——盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？
摊破浣溪沙
李 璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
【注释】菡萏（hàn dàn）：荷花的别名。 韶光：美好的时光。 梦回：梦醒。 鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。 吹彻：吹到最后一曲。
【赏析】这首词写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远，构思新颖，自然贴切。那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界——一声“不堪看”的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。下片字句更精美至绝，意象更凄迷朦胧。才人才情，真无限量，宜后之才人如苏东坡、王国维辈，折服推赏无已。
清 平 乐
李 煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
【注释】砌下：台阶下。 雁来音信无凭：谓北雁南归没有带来音书，得不到故人消息。
【赏析】这是一首抒写离愁的作品，一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。起句“别来”点明题意，“春半”则交待时令，作者心中为离愁萦绕，不禁愁肠欲断。接下两句承“触目”二字而来，用白描的手法写眼前实景：落梅如雪花一样纷纷扬扬，飘落在人的身上，刚刚拂去又落满了一身，而离愁就如同这落梅—样，挥之不去。下片承接上片，更深入一层表现离愁。前两句写北雁南归没有带来所思之人的消息，想让梦魂飞去与所思之人见面，然而路途遥远，关山阻隔，梦也难成。最后两句以无边无际，绵绵无尽的春草来形容离愁的有增无减，更从动态上写出离恨的随人而远，尤显生动，将眼前景、心中恨融在一起，意味深长。
浪 淘 沙
李 煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
【注释】潺潺：形容雨声。 阑珊：衰残。 罗衾（qīn）：丝绸被子。 不耐：受不了。 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌（shǎng）：一会儿，片刻。 贪欢：指贪恋梦中的欢乐。
【赏析】这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来。上片用倒叙手法，通过梦醒前后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字，包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人间”，构成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地；同时也暗喻着来日无多，自己将不久于人世。这首词语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
乌 夜 啼
李 煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
【注释】锁清秋：深深地被秋色所笼罩。 离愁：指去国之愁。 别是一般：另有一种。
【赏析】此词写作时期难定。如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。下片“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句“别是一般滋味在心头”。历来诗词家多借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁，或写愁之深，或写愁之长，或写愁之重，或写愁之多。李煜此句则写出愁之味：其味在酸甜苦辣咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这正是此词的杰出成就所在，也是作者卓越艺术才能的体现。
乌 夜 啼
李 煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
【注释】谢：凋谢。 胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 几时重：何时再度相会。
【赏析】此词将人生失意的无限怅惘寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”二语充满了不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变感怆。下片“胭脂泪”三句，以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。一边是生逢末世，运交华盖的失意人；一边是盛时不再，红断香消的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“相留醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
破 阵 子
李 煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
【注释】四十年：南唐自公元937年始祖李升立国，至公元975年被北宋所灭，共39年，此四十年系其成数。 玉树琼枝：用珍宝制成的树，这里指珍贵的树木。 烟萝：蔓生的莪蒿。蒿属，是—种野草。 臣虏：低贱的俘虏。 沈腰：梁时沈约与徐勉书曰：“百日数旬，革带常应移孔。”此指腰围顿减。 潘鬓：晋人潘岳《秋兴赋序》：“余春秋三十有二，始见二毛。”此借指中年鬓发花白。 庙：指宗庙，古代帝王诸侯祭祀祖宗的处所。 教坊：管理宫廷音乐的官署。
【赏析】这首《破阵子》是后主被俘后所写的作品，以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。上片追忆南唐盛况，怀念视国时的繁华逸乐，抒发对故国的思念。南唐疆土辽阔，方圆三千里，是五代时的大国。宫廷内楼台殿阁宏伟壮丽，直人云霄。御花园内珍奇的花草树木被看做野草一般。后主李煜就一直过着这种豪华安逸的宫廷生活，哪里想到战争呢？“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。下片写自己成了亡国的臣虏后日渐消瘦，鬓发斑白，整天受着痛苦的折磨。最不堪回首的是匆忙到宗庙哭辞的情景，宫廷的乐工吹奏起离别的曲子，而自己悲痛欲绝，只能面对宫娥垂泪而已，写来尤为沉痛惨怛。其事虽见载于《东坡志林》，但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧<ST1ersonName w:st="on" ProductID="国之">国之</ST1ersonName>君内心的痛苦自白。
玉 楼 春
钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
【注释】鸾镜：饰有鸾鸟图案的妆镜。 芳樽：对酒杯的美称。这里指饮酒。
【赏析】这首词表面上写一个女子的相思之情，实际是作者自伤身世，是作者晚年谪迁汉东时所作，抒发英雄暮年的感慨。绿杨芳草，烟波拍岸，花间蝶舞，枝上莺啼，又是春光烂熳的时候了。流光似水，物换星移，随着岁月的流逝，不觉朱颜暗换，情怀已非当年。眼前恼人春色，益令人断肠。这首词通过春光春色的描写，婉转含蓄地抒发了诗人内心的无限感伤之情。
苏 幕 遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】黯：形容心情忧郁。 追：追随，可引申为纠缠。 旅思：羁旅之思。
【赏析】此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波。这里，碧云、黄叶、绿波、翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时忘却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团圆，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
渔 家 傲
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
【注释】塞下：边塞。 风景异：指景物与江南一带不同。 衡阳雁去：“雁去衡阳”的倒文。湖南衡阳县有回雁峰，相传雁至此不再南飞。 边声：马嘶风号之类的边塞荒寒肃杀之声。 角：军中的号角。 嶂：像屏障一样并列的山峰。 长烟：荒漠上的狼烟。 燕然未勒：燕然，山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒，刻石记功。燕然未勒指边患未平、功业未成。 羌管：羌笛。 霜满地：喻夜深寒重。
【赏析】作者于仁宗康定元年（1040）任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏的叛乱。他在边塞生活四年，对边地生活与士兵疾苦有较深理解，治军颇有成效。当地有民谣：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”这首词当作于那时，反映了边塞生活的艰苦。表现了作者平息叛乱、巩固边防的决心，也描写了功业未建、征夫思乡等复杂矛盾的心情。上片描绘边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点，以“异”字领起全篇。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。以下十七字通过“边声”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色，征人见之闻之，又怎能不百感交集？下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生“归无计”的慨叹。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。“人不寐”三字绾上结下，其中既有白发“将军”，又有泪落“征夫”。“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。内情外景达到了水乳交融的艺术境界。
天 仙 子
张 先
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】嘉禾小倅（cuì）：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅，小官。 水调：曲调名。 流景：逝去的光阴。景，日光。 并禽：成对的鸟儿，这里指鸳鸯。
【赏析】这首词是宋词名作，也是张先的享誉之作。这天，词人因身体不适，未赴府宴。独自在家，心中愈发惆怅。晚上，闲步于花园，忽然风起，使他在偶然间捕捉到一个美丽景色，得到片刻的安慰后，又引发“明日落红”的伤感。上片写人之愁闷无聊，由午及晚。下片则专写晚景。“沙上”二句，写傍晚所见。“云破”一句是千古传诵的名句，妙在“破”“弄”两字生动细致。“重重”三句，写进屋后风狂人静之情景；结句仍呼应“送春”之意。全词传递着一股伤春的愁绪，因词人已人近黄昏，因此与年少的闲愁又有所不同。上片侧重写思想活动，是静态。下片写到庭院中所见的景象，情寓景中，是动态。静态有平淡之趣，动态有空灵之美。“云破月来花弄影”是最受称誉的千古佳句，写瞬间的动态的美景和惊喜的心理感受。情与景谐，自然深成，妙不可言。
浣 溪 沙
晏 殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【注释】香径：散发着落花香味的小路。
【赏析】此词悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。听一曲新歌，饮一杯醇酒，真是安闲满足。可是，时序转换，今年不是去年，去年已不再，人事不同，能无感触？夕阳西下，一去不返，何曾见夕阳重回？这明白如许的吟咏，道出对宇宙人生多少事物的体认。眼前花落委地，令人无可奈何。忽见燕子翩飞，似曾相识，原是去年旧燕，今又归来。在此一念之间，便觉花落复有花开，春去复有春归，日落复有日出。原来，宇宙人生多少事物，有一次性的一面，亦有重复性的一面。有一去不返的一面，亦有永恒的回归一面。然这回归重复不是原封不动的重现，而是重现中有了渐变，只是“似曾相识”罢了。词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，属对工巧；思致缠绵，成为后世传诵的名句。
蝶 恋 花
晏 殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处？
【注释】槛（jiàn）：栏杆。 斜光：残月的清光。 凋碧树：使得树木绿叶枯落。 尺素：书信。
【赏析】这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物，庭院中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁；香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不言而喻。室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会。偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。上片用比兴之法，层层写出主人公用情之忠实深厚。下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过后，碧树凋零，这情景正象爱情横遭摧残。主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与离散远方的佳人，可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求索，亦伸延于天地之间矣。
玉 楼 春
宋 祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【注释】縠（hú）皱：即皱纱，喻水的波纹。 客棹（zhàn）：客船。棹，船桨。 浮生：指飘浮无定的短暂人生。
【赏析】这首词是当时誉满词坛的名作，词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色。早春郊游，地在东城，因东城先得春光。风和日丽，水波不兴。以“红杏”表春，诗词习见，词人独得在一个“闹”字，将无限春意点染得极为生动。李渔认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹'字可用，则‘吵'字、‘斗'字、‘打'字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。
踏 莎 行
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【注释】候馆：迎候宾客的馆舍。 薰（xǖn）：香气。 征辔（pèi）：这里指坐骑。 迢迢：形容路遥远而绵长。 危栏：高楼的栏杆。 平芜：平坦的草地。
【赏析】这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。这首词的显著特点是构思别致，它打破了一般词作所采取的前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个方面，并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来，揉成为统一的艺术整体，情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。很明显，这首词的前片写行者忆家，后片写居者（闺中的少妇）忆外。前片以景带情。例如，望见春水迢迢，便陡然引起无穷无尽的离愁。后片由情入景，是忆极而生的想象虚拟之辞。但它却景缘情生，景中有人，读来倍感真切。另一显著特点是比喻贴切，特别是上片结尾两句，比喻巧妙生动。虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首。
生 查 子
欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
【注释】元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。
【赏析】词的上片，回忆去年观灯时欣悦的心情，在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。下片写今年元夜再次观灯，现实却是这样的凄凉，月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的眼泪沾湿了春衫的衣袖。触目感怀，不胜悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不作任何雕饰，而这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。
蝶 恋 花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【注释】楼高不见章台路：是说在高楼上看不到游冶处所。章台，古代妓女居住之处。 雨横：雨势很猛。 乱红：零乱的落花。
【赏析】上阙一开端即描绘出思妇所处的典型环境，三个“深”字，极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺的贵族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。下阙“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，是历来受人赞赏的名句。这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。
采 桑 子
欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【注释】群芳过后：百花凋谢。 西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）的西湖。 狼籍：散乱的样子。 残红：落花。 春空：春去后的空虚寂寞。
【赏析】这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。落英缤纷、柳絮纷飞的暮春景色，常会引起人们的惋惜之情，而欧阳修面对颍州西湖的暮春景色，却别有会心发出了赞美之声，虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。昔日湖上游人不断、笙歌相随的盛况已不复见，词人由此顿悟春天已经消逝。“始觉春空”四字既表达了若有所失的空虚感，又有一种繁华喧闹过后的清醒感，而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。词中很少修饰，特别是上下两阙的结句，纯用白描，却颇耐回味。
蝶 恋 花
柳 永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
【注释】伫：久立。 危楼：高楼。 望极：极目远望。 黯黯：迷濛不明。 拟把：打算。 疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 强（qiǎng）乐：强颜欢笑。 衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
【赏析】这首词把飘泊异乡的落魄感受同怀恋意中人的缠绵情思结合起来。上片写登高望远，离愁油然而生。“危楼”暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”确由天际景物所触发。“草色烟光”句便展示了主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结束“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，表现了主人公的坚毅性格与执着态度。王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。大概正是柳永这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
望 海 潮
柳 永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠山献（ yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
【注释】形胜：地理位置优越。 三吴：泛指江浙一带。 都会：大都市。 钱塘：今浙江省杭州市。 参差（cēn cī）：楼阁高低不齐。 云树：指树木远望似云。 霜雪：形容浪花。 天堑（qiàn）：天然的险阻，此指钱塘江。 珠玑（jī）：珍宝。 重（chóng）湖：西湖分里湖和外湖，故称。 叠山献（ yǎn）：层层叠叠的峰峦。 清佳：清秀美好。 桂子：桂花。 羌管：泛指乐器。 菱歌：采菱女子所唱的歌。 莲娃：采莲姑娘。 高牙：军前大旗，饰有象牙，故名。此处代指达官贵人。 烟霞：山水美景。 异日：他日。 图：描绘。 凤池：指朝廷。
【赏析】柳永在杭州生活过一段时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动，都被一一注于词人的笔下，描画出一幅优美壮丽、生动活泼的画卷。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，把迷人的西湖与钱塘胜景展现在读者面前。上片主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句“形胜”“都会”与“繁华”，终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写，境界立即展开。下片侧重描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。这首词的艺术感染力很强，相传后来金主完颜亮听到“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。
八声甘州
柳 永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
【注释】潇潇：形容风雨急骤。 关河：关口和航道。 是处：处处，到处。 苒（rǎn）苒：渐渐，慢慢。 渺邈：渺茫遥远。 淹留：久留。 颙（yóng）望：举头凝望。 恁（nèn）：如此。
【赏析】这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上片写登临所见的残秋景色，主要写景。潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地，雨过后，渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼，极目远望，关河冷落，夕阳残照，风雨过后，到处红衰翠减，韶光休矣。唯有长江水，无语东流，似与词人默默相对。下片写登临所感，抒游子思乡之情。“不忍登高临远”，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝望，多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲，和红衰翠减之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此时此刻，我与你正一样凝愁相望！词中通过层层铺叙，写尽了他乡游子的羁旅哀愁，感情真挚强烈而又转折跌宕，顿挫有致，全词充溢着浓重的感伤情调。柳永仕途坎坷，一生潦倒，飘泊失意的经历，使他对羁旅行役的生活深有体会。
桂枝香·金陵怀古
王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
【注释】故国：金陵为六朝旧都，遂称故国。 肃：肃杀，清冷高爽。 澄江似练：澄澈的长江像一条飘动的白色绸带。 征帆去棹：扬帆划桨。棹即船桨，代指船。 矗：高高耸立。 星河：银河，此处指波光粼粼的长江。 竞逐：你追我赶地比赛着干一件事。 门外楼头：指当年隋将韩擒虎率军攻至南京朱雀门下，陈后主正与宠妃张丽华在结绮阁上赋诗饮酒。韩擒虎破城而入，陈后主和张丽华成了俘虏。 悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，连续不断。 凭高：身临高处。 谩嗟：徒然叹息。 六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈。 商女：卖唱的歌女。 《后庭》遗曲：指陈后主作的艳曲《玉树后庭花》，其词哀怨，后人视为亡国之音。
【赏析】这首词是王安石的代表作，在怀古题材的作品中，它也是非常突出的，《历代诗馀》卷一百十四引《古今词话》说：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者，三十余家，惟王介甫为绝唱。”词人在金陵胜地，登高望远，便兴起了满怀愁绪：日月之迁流，仕途之坎坷，家国之忧患，人生之苦辛，涌凝笔端，写成了名篇佳作，历久长新。词的上片描绘金陵之秋的壮丽景色，下片抒发怀古之情，批判六朝统治者竞逐繁华的腐朽生活。当时北宋社会危机日益严重，统治阶级的生活极其荒淫腐朽，作者怀古，实为伤今，意在警告当权者不要重蹈六朝的覆辙。另外，此词用字的精炼，用典的妥贴，怀古和讽今的结合，写景和抒情的衬托映照，都反映了王安石在词的创作上的成就和特点。
临 江 仙
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
【注释】春恨：由春天逝去而生出的愁情。 却来：重又来。 小蘋：晏几道朋友家歌女的名字。 两重心字罗衣：即绣有篆体双“心”字纹的丝衣。 彩云：这里喻指小蘋。古诗词中多有用彩云比喻美女。
【赏析】这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风。小晏平生最愉快的，莫过于在沈廉叔、<ST1ersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</ST1ersonName>君龙家与莲鸿、蘋、云等歌女共处的一段日子。然随着陈病沈亡，歌女易主，那段日子就成了美好的过去。“梦后”、“酒醒”，就是这个意味。词上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情。楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意味的情境。下片补叙初见歌女小蘋时的情景，第一印象最难忘怀，还记得当时她穿着两重“心”字图案（“两重心字”能引起心心相印的联想）为饰的罗衣，还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，小蘋该是一位多么美丽而又慧心的少女呀。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，深挚动人。
卜 算 子
王 观
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
【注释】眼波横：形容眼神流动如横流的水波。 眉峰聚：指双眉蹙皱状如双峰相并。 盈盈：脉脉含情。
【赏析】这是一首浸润着真挚感情的送别词，表现了作者新巧的艺术构思和形象地刻画离情别意的艺术手段。朽言化神奇，始称作手。上片词人丢开了眼如秋水，眉如春山的俗套譬喻，直说水是眼波横转，山是眉峰簇聚，快人快语，便觉清新可喜。又以“眉眼盈盈处”来显示浙东山水的清秀。藉此轻快的一笔，下片转到写暮春送客又兼送春，并祝愿友人与春同在，表现出送行人的一片深情。顺此笔势而下，那词客的两大愁事——送春、送友，也全没了往常的缠绵悱恻，变得轻轻巧巧，全不费力。送春也没什么愁，江南还留得一段春；送人也用不上悲，友人还兴许赶得上春。不如叮咛一声“千万和春住”吧。你的幸运，也是我的欣慰。
江城子·乙卯正月二十夜记梦
苏 轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
【注释】十年：指作者的前妻王弗去世已十年。茫茫：音信渺茫，一无所知。 千里孤坟：王弗葬于四川，苏轼当时官居密州（山东诸城），两者相距千里。 幽梦：梦境隐约，故云幽梦。 小轩窗：意指小房的窗下。 顾：看。 短松冈：长有矮松的小山冈。指王氏的墓地。
【赏析】这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表达了对亡妻绵绵不尽的哀伤和思念。上片写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。“十年了，生者与死者两相隔绝，茫茫不知。如今与你相隔千里之遥，连个诉说凄凉的地方也无处去寻。纵然我们相见，你也会不认得我了。”下片记述梦境，在梦中，词人忽然回到了家乡，只见妻子坐在小厢房的窗前，正在梳妆。两人无言相对，只有泪水千行，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪，既写了王弗，又写了词人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，透着令人泪下的凄凉和辛酸，为古今悼亡词中的名作。
江城子·密州出猎
苏 轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【注释】密州：今山东诸城。 老夫：作者自称。 聊发：略微表现。 黄：黄犬。 苍：苍鹰，围猎时用以追捕猎物。 锦帽貂裘：戴着锦蒙帽，穿着貂皮衣。形容出猎者戎装威武。 千骑：古代诸侯有千乘，苏轼一州之长，自夸有随从千骑以示威风。 为报倾城：替我报知全城百姓。 亲射虎：三国时，孙权曾徒步用双戟杀死老虎，苏轼借此自喻。 持节云中：用《汉书》冯唐故事。汉文帝时，云中太守魏尚获罪被削职，冯唐劝文帝不应以小事废人。文帝派冯唐持符节去赦免魏尚。这里词人以冯唐自比，有不服老与赴边的两层意思。 会：应当。 如满月：把弓拉足，表示有力。 天狼：星座名，古时以天狼星主侵略，这里喻屡侵宋土的西夏。
【赏析】此词是苏词中第一篇带有豪放风格的作品。宋神宗熙宁年间，西北边关屡受西夏人侵扰，苏轼通过描写射猎，表达自己虽然鬓发已白，但仍能挽弓射虎，雄壮依旧。希望朝廷能像当年汉文帝派冯唐持符节去赦免魏尚一样，重新得到重用。让他到西北去抵御敌人，为国建勋。潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎，左牵黄犬，右擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷平冈，何等声势，何等豪气，由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气，在“亲射虎，看孙郎”的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎的风采！但词人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正需要像魏尚那样的勇将去御敌！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣冯唐，我便是当世魏尚，愿挽弓如月，一箭射落象征“侵略”的恶星天狼！
望江南·超然台作
苏 轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【注释】超然台：故址在今山东诸城县北城上。苏轼到密州后，据原有旧台稍加修葺而成，由苏辙命名为“超然”。苏轼曾作《超然台记》。 寒食：节令名，在清明节前一天，旧俗禁火三天，只准吃冷食，故名。 咨嗟（zī jiē）：叹气。 故国：这里作家乡，故乡解。 新火：寒食节后，重新点燃的火称“新火”。 新茶：春末收茶，多在谷雨节前或清明节前，谓“雨前茶”、“明前茶”，这时刚过寒食，故云“新茶”。
【赏析】这是一首思乡之作，词风沉郁蕴籍。春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的苏知州，心境是否也一样“超然”？词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景关系紧密。“寒食”二句，进一步将登临的时间点明。一是说，寒食过后，可以另起“新火”；二是说，寒食过后，正是清明，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国故人不绝如缕的思念之情。“休对”二句写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来自我排遣。结句“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。全词所写紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，大约便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
水调歌头
苏 轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
【注释】丙辰：宋神宗熙宁九年（1076）。 子由：苏辙的字。 把酒问青天：李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。” 今夕是何年：牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。” 何事长向别时圆：司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。” 婵（chán）娟：美丽的月光。
【赏析】此词通篇咏月，却又处处关合人事，构思奇特，蹊径独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一。上片望月。既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。开头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。词人设想自己前生是月中人，因而起“乘风归去”之想。但天上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时吸引着他。相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人间生活来得温暖亲切；月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的天上宫阙。下片怀人。人生并非没有憾事，悲欢离合即为其一。苏轼兄弟情谊甚笃，他与苏辙熙宁四年（1071）颍州分别后已有六年不见了。但苏轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，两者都是自然常理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别，这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。词上片执着人生，下片善处人生，表现了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。且境界高洁，说理通达，情味深厚，并出以潇洒之笔，一片神行，不假雕琢，卷舒自如，因此九百年来传诵不衰。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评为：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”
浣 溪 沙
苏 轼
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
【注释】蕲（qí）水：县名，今湖北浠水县。 清泉寺：在蕲水廓门外二里许，有洗笔泉（相传为王羲之洗笔处），故名。 兰芽：兰草新发的嫩芽。 短浸溪：兰草浅浅地浸在溪水中。 子规：杜鹃鸟，相传古代蜀帝杜宇之魂化为此鸟，鸣声凄婉。 再少：重又年少。 唱黄鸡：咏叹时光易逝。“黄鸡”语出白居易《醉歌》，有“黄鸡催晓丑时鸣”一句，比喻时光匆匆。苏轼在这里反用其义，劝人不要因年老而唱悲观调子。
【赏析】此词是词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。上阕写清泉寺幽雅的风光，清浅的小溪露出兰芽，松林间的沙路洁净无泥，细雨中又传来杜鹃声声。下阕触景生情，迸发出一段坦荡乐观、令人奋发的有关人生哲理的议论。词人以一种很强的入世精神，问道：门前的溪水能向西流，人就不能返回青年时代吗？时光再短，也不要徒劳地为白发早生和时光流逝而伤感。这是一首乐观地呼唤青春的人生之歌。苏轼在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强奋进的爽朗歌曲，正体现出苏轼执着、旷达、乐观的性格。
临江仙·夜归临皋
苏 轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。
【注释】临皋（gāo）：在今湖北黄冈南，苏轼曾在此居住。 东坡：地名，在黄州城东。苏轼贬居黄州时曾在东坡躬耕，并筑屋名“东坡雪堂”，自号“<ST1ersonName w:st="on" ProductID="东坡">东坡</ST1ersonName>居士”。 鼻息：鼾声。 此身非我有：语出《庄子·知北游》“舜曰：‘吾身非吾有也，孰有之哉？’曰：‘天地之委形也。’”苏轼反其意，说自己的身体及行为不是心灵主宰，而是受外物支配。 营营：纷扰的样子。指为世俗名利奔忙。 縠（hú）纹平：江水微波，平如绉纱。縠，有皱纹的纱。
【赏析】此词作于元丰三年，苏轼因“乌台诗案”谪贬黄州，住在城南长江边的临皋亭。劫后余生，以一种不被世事萦怀的恬静，写下了这首词。上片叙事，写晚上从东坡喝酒回家，家童已熟睡，唤门无人应，只得拄着手杖，谛听着远处江水奔腾的声音。醉中正好“倚杖”，物我两适！下片抒情，想人的生命是大自然赋予的，可是长长恨自己在宦海沉浮，身不由己。何时才能不被虚名浮利所趋，驾一小舟，与江海为伴，度过余生。这首词写出了苏东坡谪居时的真实心情，反映了他的生活理想和精神追求，表现出他的独特性格。他放浪于山水之间，要从大自然中寻求美的享受，领略人生的哲理。此词最成功之处是文如其人，个性鲜明。
卜算子·黄州定惠院寓居作
苏 轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷
。
【注释】定惠院：在黄冈县东南。苏轼初到黄州的三个月中，居住于此。 漏断：古时以铜壶盛水，水从壶中漏出，以壶中标箭的浮沉计时。夜深时，壶中水少了，滴漏的水渐渐滴慢了，几乎听不见滴水声，就称为“漏断”。 幽人：原指幽囚、幽居之人，此为苏轼自指。 缥缈：高远隐约的样子。 省（xǐng）：知道，了解。 不肯栖：大雁本不能栖身于树枝，作者却说成了不肯栖树，以示大雁高洁。 寂寞沙洲冷：孤独地露宿在冰冷的沙洲上。
【赏析】此首为东坡在黄州之作。起首“缺月”二句，写静夜之境。“时见”二句，自为呼应，谓此际无人见幽人独往独来，惟有孤鸿缥缈，亦如人之临夜徘徊耳，此言鸿见人。下片则言人见鸿，说鸿即是说人，语语双关，高妙已极。冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。有恨的，究竟是孤鸿还是幽人？静夜如此寂寞，又何须漏壶提醒辰次？月儿依然残缺，不见有清满的佳期！疏淡的笔墨，凄淡的夜色，清美的词境，哀愤的心情。此词意境清空高绝，与苏轼谪居时愁闷孤独，清高不污的心境相一致，达到了精妙的艺术境界。黄庭坚评此词说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”（《豫<ST1ersonName w:st="on" ProductID="章黄">章黄</ST1ersonName>先生文集》卷二十六）。
定 风 波
苏 轼
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【注释】沙湖：在今湖北黄冈东南三十里。 雨具先去：这里是说携带雨具的人先走一步。 何妨：不妨。 吟啸：魏晋士人喜撮口长啸，以示洒脱。 芒鞋：草鞋。 蓑（suō）：用草编制的雨衣。此处意为愿披一身烟雨度过平生。 向来：刚才。 萧瑟：草木在雨中摇曳之声。
【赏析】惊破起调的“穿林打叶”之音，显示这来袭的风雨具有何等声势！但从沙湖道上现身的词人，却“竹杖芒鞋”、吟啸而来，表现着怎样一种闲庭信步的潇洒。“谁怕”一语的反问，因了“莫听”、“何妨”的衬映，显得气度从容，由此展出披蓑烟雨的隐逸之思，就更有了遇祸不惊、笑对苍茫的风神。全词写眼前景，寓心中事，即景生情，表现了苏轼坦然自若的生活态度，超越宠辱得失的恬淡彻悟的人生哲学。宋词主流为“婉约”，而苏轼独以“超旷”为特长，“豪放”二字不足以尽之。这首《定风波》以及《水调歌头》（明月几时有）、《八声甘州》（有情风万里）、《永遇乐》（明月如霜）、《卜算子》（缺月挂疏桐）等佳作，都是超旷之作。
水 龙 吟
苏 轼
次韵章质夫《杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【注释】次韵：依照别人的原韵唱和诗词。 章质夫：名楶（jié），字质夫，福建蒲城人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。 从教坠:任凭坠落。 “思量”二句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。有思，即有情，有思绪。 “困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时落。 难缀：难以复归故枝。缀，连接。 萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
【赏析】这首咏物词通过丰富的想象和独特的构思，运用拟人化的手法，将飘零的柳絮与忧愁的思女巧妙地相喻相托，有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。写得声韵婉转，缠绵悱恻，成为苏词婉约风格的代表作。起笔“似花”二句，咏得恰切，不得移咏他花。人皆惜花，可有谁惜杨花呢？全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。“萦损”三句，摹杨花之神，惜其忽飞忽坠也。“梦随”三句，喻杨花为思女梦中万里寻夫，摄出杨花之魂魄。下片更进一步探求杨花之归宿，“惜”意愈深。“不恨”二句，从“飞尽”说起，惜春事已了。“晓来”三句，惜杨花之经雨。“春色”三句，惜杨花之沾泥落水。层层深入，到“细看来”三句归结，更点出杨花是离人泪，画龙点睛，将全篇提醒。
蝶 恋 花
苏 轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【注释】花褪（tuì）残红：残花从枝头褪落。 柳绵：即柳絮。 天涯何处无芳草：谓芳草长到了天边。写暮春之景。 多情：指行人。 无情：指佳人。 恼：弄得懊恼。
【赏析】此词作于苏轼晚年贬落天涯海角的惠州（今广东省惠州市）时。词借惜春伤情，抒写了词人远行途中的失意心境。上片惜春，句句藏着一个“春”字。残红褪，柳绵少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，绿水人家，既是补足的信息，更使画面增添动态的美。下片是在如此明丽的环境中一个“多情却被无情恼”的小小插曲。墙里墙外的两种人本不相涉。但一方无情，一方多情，导致了一场感情风波，在略表惆怅与嘲讽之余，又极具理趣。词人在此表达了某种人生哲理，行人与佳人的遭遇固属偶然，但“多情却被无情恼”的现象却带有普遍性与必然性，在人与物、主观与客观两者关系中是经常发生的。由于不了解“物自无情而人自多情”，许多烦恼由是而起，然而无情是物的本性，多情是人的本性，它们始终是难以统一的。词人随处触发，皆成妙谛。据《词林纪事》载，当年苏轼侍姬朝云看了“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”两句后，泪流满面而不能歌，可见这两句，看似旷达，实际上寄寓了作者惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮的无限感伤。
卜 算 子
李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
【注释】长江头：指长江上游。 长江尾：指长江下游。 “只愿”二句：用顾夐（xiòng）《诉衷情》“换我心，为你心，始知相忆深”词意。定：词中的衬字。在词规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之“衬字”，亦称“添声”。
【赏析】借水寄情，古已有之，到唐宋诗词中，对这种手法的运用更为娴熟、精到与丰富。此词塑造了一位深于情、专于心的女子，她芳心早有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。开篇二句便揭示他们之间的地理距离，颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”一句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女子徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮”句复作自我慰解：既然同饮长江之水，自必心息相通。下片换头，仍扣定长江，言水无休时，恨亦无已时。最后“只愿”二句是女子对心上人的期望——期望他象自已一样心无旁骛，守情不移。“只愿”二字，既表明女子别无所求，但求两情天长地久，也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，堪称知论。
虞美人·宜州见梅作
黄庭坚
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
【注释】天涯：指远在天涯的宜州。 江南信：南朝陆凯寄赠友人范晔梅花一枝并诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后来，梅花便成了江南春信、故乡消息的象征。 夜阑：夜深。 风细：风势细弱。 不道：不想，不曾料到。 玉台弄粉：指美人在梳妆台前着粉抹脂地打扮。 飘到眉心住：《太平御览》中载：南朝宋武帝的女儿寿阳公主，睡卧含章殿檐下，梅花落在公主的额上，成五瓣，拂之不去，经三日，洗之乃落。宫女奇之，竞效仿，后人称梅花妆。 平生：平时。 个里：此中，这时。 去国：指离京。
【解析】此词为作者因写《承天院塔记》被指为“幸灾谤国”而贬谪地处西南的边地宜州后所作。词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，又抒写下不胜今昔的感慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。上片叙事写景，宜州地近海南，离京城数千里，说是“天涯”不算夸张。到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。“梅破知春”意味着春天来临，也意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者是江西修水人）。紧接二句写到梅开，梅花开得那样早，那样突然，夜深时嗅到一阵暗香，没能想到什么缘故，至“晓来”才发现向阳的枝头已开遍了。下片用典抒情，“玉台”二句不但将旧典翻新，而且还表现出一个被贬的老人观梅以致忘怀得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。结句是说，往日赏梅，对着如此美景，总得把酒喝个够，但现在不同了，经过十年的宦海沉沦之后，不复有少年的兴致了。这在情感上是一大兜转，“老”加上“尽”，更使拗折而出的郁愤之情得到充分表现。词写得深挚，是山谷孤清抑郁的人格风貌的写照。
踏 莎 行
秦 观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
【注释】津渡：渡口。 可堪：哪堪，怎么经受。驿寄梅花，鱼传尺素：均指寄传书信。 郴（chēn）：郴州，今湖南郴县。 幸自：本身。
【赏析】这首词是作者坐党籍连遭贬官，谪居郴州时所写，以凄婉的笔调描述了贬居之地的荒凉和羁旅孤寂的心情，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。楼台在茫茫大雾中消失，渡口在朦朦月色中隐没，北望桃源乐土也失去了踪影。此刻，因受党争牵连而流放的秦少游，正被幽闭在郴州的一所旅舍内，漠漠春寒，惹人愁闷。斜阳下，杜鹃声声，“不如归去”的啼鸣，凄厉辛酸，令人倍增伤感。下片抒发词人内心的苦闷和愁恨心情。秦观南迁已三年，北归无望，尽管驿站传来封封家书，但只是徒增离恨而已。那迢迢不尽的郴江，原本绕着郴山，却为何偏偏向北流入潇湘？而我为何不能呢？传说苏轼极欣赏词中最后两句，并写在自己的扇子上，苏轼当时的境遇大约和秦观相似，所以深有同感。
浣 溪 沙
秦 观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【注释】漠漠：寂阗无声。 晓阴：拂晓天色阴晦，还没透亮。 无赖：没有道理。 穷秋：
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