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标题: 网络文学概论 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2011-6-2 19:54
标题: 网络文学概论
网络文学概论

内容简介
这是我国第一部普通高校网络文学课程的原创性教材。它的诱人之处在于对下列问题的解答：什么是网络文学？网络文学是如何产生和发展的？网络文学的媒介和载体有什么特殊性？全书结合大量的网络作品，阐明了网络文学的形态与特征、功能和价值网络文学创作、传播、欣赏和批评,以及网络文学的局限和发展趋向等问题。系统的理论框架，深入的学理探析、丰富的网文案例和延伸性的学术信息含量，为读者开启了一个全新的知识洞天。
丛书名：大学文科基本用书·文学
出版社：北京大学出版社
出版时间： 2008-1-1
字　　数： 300000
版　　次： 1
页　　数： 263
印刷时间： 2008/01/01
开　　本：
印　　次： 1
纸　　张：胶版纸
I S B N ： 9787301129562
包　　装：平装
目录
绪论：什么是网络文学
　一、网络文学的界定
　二、网络文学与传统文学的区别
　三、重建网络时代的文学观
第一章网络文学的产生与发展
　一、网络文学的产生
　二、网络文学的发展轨迹
　三、网络文学发展的特点与趋势
第二章网络文学的媒介与载体
　一、“比特”媒介
　二、网络环境
　三、文学网站
第三章网络文学形态
　一、依托网络的电子文本
　二、技术链接的超文本作品
　三、多媒体演绎的综合艺术
第四章网络文学的特征
　一、“新民间文学”精神
　二、虚拟世界的自由性
　三、后现代文化逻辑，
第五章网络文学创作
　一、网络写手
　二、创作方式
　三、网语表达
第六章网络文学传播、欣赏与批评
　一、网络文学传播
　二、网络文学欣赏
　三、网络文学批评
第七章网络文学功能与价值
　一、文学功能与网络文学功能
　二、网络文学的价值
第八章网络文学的局限
　一、文学性的消解
　二、责任承担感的弱化
　三、艺术经典观念的褪变
结语：新世纪网络文学的建构
　一、调整对文学的理解方式
　二、提升网络文学的艺术质量
　三、重视网络写作的艺术创新
　四、建立调控与自律的约束机制
　五、避免文学对网络技术的过度依赖
后记

第一章网络文学的产生与发展/19

一、网络文学的产生/20

1、世界网络文学的诞生/20

2、汉语网络文学的出现/21

3、我国网络文学诞生的社会文化背景

4、技术性与文学性的适配融合/24

二、网络文学的发展轨迹/25

1、国外网络文学/25

2、海外华人网络文学/29

3、中国大陆网络文学/31

三、网络文学发展的特点与趋势/33

网络文学以高科技为其技术支点，是在数字文化的枝桠上结出的艺术花蕾。它背倚现代信息技术、数字文化和互联网络，昂首瞻望新的文学星空，其高技术含量、高情感含量、年轻化的主体构成状况使它洋溢着青春的活力，闪耀着迷离的异彩，秉有着别具一格的审美追求。新生的网络文学以其实时动态交互的性状改变了传统文学创作和接受的方式，刷新了代代传承的文学惯例，改写了和改写着文学的价值和功能。由此，文学的存在方式、人们的审美观念、艺术理想都发生了改变，文学理论的学理范式也无可避免地需要重构。在网络文学面前，传统文学的神性品格显得时过境迁，迂腐落伍，文学的神圣感遭到了亵渎，传统文学的游戏规则或者失效，或者遭到挑战，传统文学面临着被“格式化”的危险。长期以来，对于网络文学，赞扬者有之，斥责者有之，赞者捧之上天，斥者贬之入地，聚讼纷纭，莫衷一是。但不管是热情赞扬，还是恶语贬斥，人们却都无法回避它野泼的存在和迅猛的长势。如前所述，在迄今为止全世界网络文学发展的历程中，汉语网络文学代表了网络文学发展的最高水准。因此，通过对汉语网络文学发展的特点和趋势的分析，可以比较清晰和明确地揭示网络文学发展的特点和规律。

1、多种文本形态和传播形式并行互补、多元共生/33

多种文本形态和传播形式并行互补、多元共生是网络文学生产、传播、消费的新态势和大势所趋。从汉语网络文学产生之初起，传统文学和传统期刊的网络化形态和网络原创文学并行不悖、齐头并进一直是网络文学发展中的一大景观。尽管对于何谓网络文学，直到今天学界仍多有分歧。但广义的网络文学大致以三种形态呈现却是有目共睹。一种情况是传统文学的网络化，借助网络传播技术，许多传统的纸介质文学名著和印刷文本经过电子化数字化后得以在网上广为传播。第二种情况是新型的网络原创文学，是用电脑创作,在网上首发，具有鲜明网络语言特点的原创性文学作品。第三种情况是利用电脑多媒体技术和internet交互作用创作的超文本，以及借助特定电脑软件自动生成的“机器之作”。这三类数字化形态的文学从网络文学产生之初就呈共生互补之势。这体现了网络文学的包容性、广延性和与其他文学形式的兼容性，也为网络文学赢得了亲和力，为网络文学的发展奠定了资源基础。据统计，21世纪初，我国2000多家报纸、8000多家期刊、290多家广播电台和420多家电视台中，已经建立了数千个网站或网页。其中不乏文学类的报刊（或文学副刊）。2005年《芳草》杂志还曾明确改版为《芳草网络文学选刊》（上半月刊）和《芳草少年文学选刊》（下半月刊），其中《芳草网络文学选刊》一改传统做法，以刊载网络文学佳作为主。同时，大量书库网站在互联网上蓬勃发展，1998年推出的“文学城”、“黄金书屋”等几家大型书库网站都曾门庭若市。与这类书库将传统文学经典作品数字化不同，“书路”则侧重征集网络原创作品，它设有《网络文摘》和《精妙网文》两个栏目，同时还为网络写手开设“个人作品集”。除了书路这类网络书库网站外，更引人注目的是专门发表原创网络文学作品的文学网站，从海外华人网络文学发展之初的“新语丝”、“橄榄树”、“花招”到1997年中国大陆的“榕树下”乃至后来相继建立的“黄金书屋”、“白鹿书院”、 “碧海银沙”等，都不断发表恒河沙数的网络原创作品，为网络文学的发展作出了不容抹杀的历史贡献。

早在2000年前新生的网络文学就已显露出跨媒体传播的鲜明特点，网上文学与网下的传统期刊、出版机构已开始形成连锁互动之势，这固然与商业利润的追求、资本运作的渗入有关，但也充分体现了网络文学发展的开放性特点。世纪之交的1999年，网易公司与文学网站“榕树下”的文学评奖受到了人们的瞩目。与此大致同时，痞子蔡的《第一次的亲密接触》在大陆由知识出版社出版，并被北京人艺改编为首部网络话剧。由顾晓鸣主编的“网话文”丛书《草鸡看世界》也在2000年底出版。上海三联书店还出版了一本宁财神、安妮宝贝、邢育森、何从、李寻欢、花过雨等网络写手的作品组成的网络爱情小说合集《进进出出在网与络、情与爱之间》。时代文艺出版社出版的《中国网络原创作品精选》更首次以全景式的视野将本土网络原创作品介绍给读者。漓江出版社则每年都要结集出版《年度中国网络文学精选》，春风文艺出版社每年都要出版《21世纪中国文学大系·年度网络写作》。2001年4月连主流出版社人民文学出版社也开始出版网络原创作品《风中玫瑰》。随之，《彼岸花》《旧同居时代》《智圣东方朔》《悟空传》《成都，今夜请将我遗忘》《天堂向左，深圳往右》等许多网络文学作品也次第走下网络寄身纸质文本，在社会上大批量印行。2006年4月敦煌文艺出版社更同时推出了洛艺嘉的《一个人的非洲》的纸版、网络版和手机版。这样一来，人们实际上是在通过网上网下两种渠道接触网络文学，一部分人是通过上网在网上阅览和参与创作原生态的网络文学文本，享受在线阅读、实时交互、互相激发的文学创作接受乐趣。另一部分人则是通过精选后印行的流行网络文学选本了解和欣赏网络文学的。事实证明，网络传播的出现并没有导致所谓的“出版大崩溃”，相反，纸质文学与数字化的网络文学却不但相安无事，而且优势互补，互相促进，得以携手共进。

网络文学发展的开放性还体现在网络文学从一开始就具有着超越国界和地域的“脱域”天性，使文学传播和文学接受打破了地域和民族的界限。在今天，网络文学还逐渐呈现出跨国界相互激发的新气象。北美华人网络文学产生之初，就曾以其成百上千的中文电子杂志吸引了全球千万个华人家庭的目光，并带动了两岸三地的文学杂志争先恐后上网。著名学者赵毅衡曾高度评价华人网络文学促成了一个有效的世界性网上汉语文化，不再有海内外之分。[1]不仅汉语网络文学发展如此，在汉语网络文学与非汉语网络文学之间同样可以看到这种现象。例如中国女孩儿董晓磊的《我不是聪明女生》曾被中、韩各网站频频转帖，人气极旺，该网络小说在中国国内尚未出版时已经席卷了韩国图书市场，发行量在两周内即已突破300万册，甚至引发了“哈唐”之风。同样，韩国少女可爱淘的《那小子真帅》在2004年由世界知识出版社引进后也立刻风靡神州大地，影响之强烈较韩国本土毫不逊色。

2、在技术性与艺术性两极之间寻求平衡/35

网络文学的发展也是一个动态不居的不断进行自我调整的过程，网络文学在其发展过程中总是摇摆于技术性与艺术性两极间并逐渐在二者间取得某种平衡。早期的网络文学更多地是传统文学的网络版，往往对传统纸质文学资源进行简单转换移植，在此网络更多地是作为外在的载体和媒介而存在的，网络文学的自身特性还比较模糊。随着网络文学的发展，网络写作的自身特色得到了自觉突出。网络原创文学堪称是网络文学的核心命脉，网络文学的特色和优势，网络文学与传统文学的最主要的差异在于利用多媒体和WEB交互作用创作超媒体、超文本的链接式作品，使图声文有机化合，作者与读者实时动态交互。早在1999年，新浪网就曾与《中华工商时报》联合举办为期1年的接力小说活动《网上跑过斑点狗》。后来“花脸道”网站还开展了“花脸道双媒互动小说接龙”活动，中文网络文学网站策划了故事接龙“谱写你自己的故事·千年之恋”，榕树下网站也曾出现网友接龙小说《城市的绿地》，亿接龙网站开设了《青青校园，我唱我歌》、《情爱悠悠，共渡爱河》等接龙作品栏目，文学咖啡屋网站开展了“多结局小说网络竞写”，在网上也曾流行《超情书》、《危险》等超文本回环链接诗歌实验。[2]这些尝试都自觉突出了网络文学的技术天性和特色优势，非常富有开创意义。同时，网络文学的题材、类型与审美追求也日趋多元化。进入新千年后，网络文学写作逐渐形成了多元共生的格局，除了既往的小资路数外，今何在的《悟空传》、林长治的《沙僧日记》等“戏说”体的作品和《水煮三国》式的财经类写作也颇有市场，从《第一次亲密接触》到《成都，今夜请把我遗忘》，大陆的网络文学走过了一条不寻常的道路。[3]同样，台湾的网络文学除了青春情恋题材外，奇幻的、科幻的、推理的非爱情小说也缤纷陆离。网络写手对生活的反映、刻绘，对网络书写特点方式的领会和写作技艺都在不断提升中。晚近的网络文学作品日益精致化、深透化，对深层自我的开掘，对人性的透视都渐臻圆熟。从1999年的《第一次的亲密接触》到2002年的《成都，今夜请把我遗忘》，网络文学也逐渐从对少男少女纯情爱恋的玩味转向对对人性、对生活的深思与质疑。慕容雪村就曾说他写作《成都，今夜请把我遗忘》意在写出一代人共有的困惑：现实和理想的落差、传统价值观与新伦理的冲突、物质世界对道德观的拷问等等。意在刻绘灰色的城市天空下放纵委琐的人生与灵魂。[4]在《伊甸樱桃》中，慕容雪村更将现代人放入了“世界名牌集中营”，这里到处是富人的灵光，却惟独没有人的灵魂。这部作品延续了作者所一直关注的“金钱对人性的吞噬”的主题，写尽了奢侈王国的光彩，也充斥着文人沉重的叹息和旧式文人的忧患。[5]从痞子蔡到安妮宝贝，有情人生离死别、“尸横遍野”的网络写作格局也逐渐改观，安妮宝贝的《告别薇安》以一个青春、激情和消逝的充满感伤和绝望的故事为网络文学带来了新的气息和神采，从此，“故事不再是天马行空的‘胡思乱想’，它开始贴近了现实，而且文体也有了新的规范，变得考究起来。”[6]这个过程也成为技术性日见娴熟、艺术性日渐加强的过程。

3、网络研究趋于自觉和理性/37

……

4、文化资本的商业运作介入网络文学/39

……

[思考与练习]42/

……

[理论新视野]/43-48

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[1]钱建军《美华网络文学》，《世界华文文学论坛》2005年第2期。

[2]欧阳友权《互联网上的文学风景——我国网络文学现状调查与走势分析》，《三峡大学学报》2001年第6期。

[3]傅小平《陈村：网络文学最好的时期已过去》，《文学报》2004年10月28日①。

[4]袁平夫《网络文学的兴起与特点》，《西南民族大学学报》2006年第9期。

[5]舒晋瑜《慕容雪村：所有的奢侈就是两个字——折寿》，《中华读书报》2005年11月23日。

[6]傅小平《陈村：网络文学最好的时期已过去》，《文学报》2004年10月28日①。

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