学者书家余德泉 |
长沙 熊灿亭 读余德泉教授给我写的信札时,心情是久久不能平静的,其文之美自不待言。观其书法通篇挥洒自如,纵横有致,方圆并用,笔画极富变化,墨浓处不觉滞重,墨淡处更显轻灵,章法上字距有节奏感,有些字的造型已完全超脱了古草书石刻范本的牢笼,已经是溶各家草书及魏楷于一炉,完全是余氏自家面目的草书了。其书行距疏朗,空灵之中逸出一股清爽之气,真可谓信笔所至,皆成佳构。 纵观古今擅章草者,唐代多雅意,以帖入字明显,而至清以来的书家,则多以碑入书,到沈寐叟,王遽常无不如是。而观余德泉教授章草,以帖入书,气象淡静,天资特秀,若鸿雁六翮,飘繇乎清风之上。特别是其所书手礼,行笔流畅,毫无凝滞,如一泓清泉,汩汩而下,沁人心脾。点画风姿绰约,眉目可人,妍美中又具温和简静之情趣,通篇洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。其所书章草,在现代章草书法的一派苍茫野意之中,凸现出一片云淡风轻的清新雅逸之气。 余德泉教授善作楷、隶、篆、草诸体,然造诣最深,用功最勤的当推章草。他对流沙坠简,居延、敦煌、武威汉简深有研究,也对史游、皇象《急就章》有所考据,于张芝、索清、赵子昂等历代章草大家心摹手追。由文字学研究入手,追溯篆隶行草的发展渊源,以学问家的治学严谨态度用于书法的创作,绝不由于疑似形进而造成草法之失。 余德泉教授的章草艺术逾越唐宋元明,由竹简上溯至秦汉上古三代,强调以古为新,有着一种托古改制的意象。近百年来,中国书法界在章草领域所产生的三位大家沈曾植、王世镗、王遽常都是以碑入书,强调书法雄强的书风,用笔方正而生辣,走的是遒劲、奇拙一路。而余德泉教授所作章草却是以帖为主,兼具碑风与简意,更强调章草的古雅之气,秀润可人。这种书风,显然为当今章草书法一味追求霸气的主流世界吹入了一股清风。 近人林志均《章草考》中论章草有三美:“笔下有来历,而结体变化,皆有法度,一美也;向背分明,起止易辩,使转随意而不狂,二美也;为隶楷蜕化之中枢,而笔画视隶与楷简,平正流速,兼并而有之,三美也。”以此观照,余德泉教授所书章草兼具三美。 纵观中国近代、现代书法史,章草名家寥若辰星。继清末王世镗以来,以章草名世的当推现代书家王蘧常。王蘧常的章草,点画形态,方圆兼并,外方内圆,轻如游丝勾连,重如掷铁有声。其使转顿挫,落落大方,无论暗揉、绞转、突放、急敛,挥运切裁,均显筋骨内含,线条的立体感极强,这是力求中锋用笔的结果。至于整个字体是形态架构,基本上属方构图,或长方形。他有意避开崎险,以端正、方严、肃整来显示章草书法的古朴美与高格调。这种雄强壮美的风格如军营中之列兵操演,待命出征,如进行曲,旋律节奏昂扬奋发,撼人心魄。王蘧常创作中敢于大破大立,走的是一条由无法到有法,再由有法升华到无法之路。这一升华过程,王氏用了几十年的艰难探索。这在章草的发展史上,无疑是独树一帜并带有开拓性的。晚年王蘧常在自叙中说:“师又知予学《十七帖》,曰:‘右军书远承章草,旧有传本,已不传。今传章草,仅皇象《急就章》,索靖《出师颂》,萧子云《月仪帖》,数种而已,疆域褊小,殊难光大,汝能融冶汉碑、汉简、汉陶、汉帛书,而上及周鼎彝,必能开前人未有之境,小子勉之。’余敬志不敢忘。此余究心章草之始。”(1)可见王氏之章草,得益于名师启蒙教益并终生实践磨砺,史出有源。 余德泉教授与王蘧常相较,其秀润有余,而功力不逮。王氏善作窠僻大字,雄浑古穆。而观余教授作大字,力度稍弱。王氏字逾大逾精神,余教授则越小越精彩。两者各擅胜场。 余德泉,四川叙永县人。1941年生。1965年毕业于北京大学中文系汉语专业。中南大学教授,中南大学楹联研究所所长,我国首任对联学硕士研究生导师,湖南省第八届政协委员,湖南省文史馆员,民盟湖南省委文化艺术委员会主任,中国楹联家协会副会长、湖南省楹联家协会主席与《对联学刊》主编。 (稿源:湖南工人报) |
【2009-04-16】 【湖南书画家网】 |
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