结构 | 例诗 | 简析 | 解读要领 |
一句一景 | 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含吴岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》) | 第一句黄鹂鸣于翠柳之间,第二句白鹭飞向青天之上,第三句窗里望着西边雪岭的千秋积雪,第四句门前万里桥边泊着吴船。四句诗一句一景,看似互不相关,却表现出一种思归不得的心情。 | 理解各句之景,把握整体联系,领会景中之情。 |
触景 生情 (先景后情) | 八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。(孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》) | 前四句写洞庭湖、岳阳楼的壮丽奇伟的景观,气势磅礴,境界壮阔。“欲济无舟楫”以下是触景生情,由眼前浩浩湖水生发出怀才失遇,企盼得到张丞相赏识、举用的感怀。 | 理清层次,体察写景与抒情的关联,领会作者因景触发之情的内涵。 |
以景结情 | 琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽,高高秋月照长城。(王昌龄《从军行》) | 尾句宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象;古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉,更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。 | 理解末句所写景象,分析前后联系,领会景中之情。 |
照应 | 楚江微雨里,建业暮钟时。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 海门深不见,浦树远含滋。 相送情无限,沾襟比散丝。(韦应物《赋得暮雨送李胄》) | 首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边,这里点明了诗题中的“暮雨”,又照应了诗题中的“送”字。 | 从题与文、首与尾、上下句(联、阕)等角度看照应关系。 |
对比 | 越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。(李白《越中怀古》) | 前三句极写当日越王勾践的赫赫声威,尾句极写今日之荒凉冷落,形成鲜明对比,抒发了悼古伤今之悲。 | 从诗句的内涵、诗歌内部层次,看前后对比关系,进而理解其所表达的情感内涵, |
宾主 | 远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。(杜牧《山行》) | 前三句是宾,第四句是主,前三句为第四句描绘背景、创造气氛起铺垫和烘托作用。 | 从景物的主次关系看其结构的意图,理解铺垫、烘托笔法的安排。 |
抑扬 | 先抑后扬: 闺中少妇不知愁,春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。 (王昌龄《闺怨》) | 前两句写少妇“不知愁”,凝妆上高楼,洋溢着满怀期待、美好憧憬之情;后两句着笔于“悔”字,通过对少妇情绪微妙变化的刻画,深刻表现了少妇触景而生的感伤和哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题。 | 从诗歌前后层次内容分析入手,看诗歌感情褒贬、抑扬的关系。 |
先扬后抑: 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。 (李商隐《贾生》) | 前两句正面着笔,热烈颂扬文帝求贤若渴、虚怀若谷之举,表达对贾生才华的赞叹。后两句,揭开悬念,原来皇上郑重求贤,虚心垂询,推重叹服,乃至"夜半虚席",不是为了寻求治国安民之道,却是为了"问鬼神"!这究竟是什么样的求贤,对贤者又究竟意味着什么!讽刺辛辣,感慨深沉。 |
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