乔治.普拉特.莱斯 George Platt Lynes 美国 1907-1955
美国摄影师莱斯在上世纪三、四十年代的时尚界享有很高的声誉。作为当时最著名的时尚摄影师，他的人体摄影常用漫不经心的动作造型显示出人物强烈的性格特征，具有一种异常华丽的光泽。
虽然他也拍女性的裸体，但是真正引起人们共鸣的却是他的男性裸体作品。其男性裸体摄影作品，以一种激情的形式将男性的身体表露无遗，甚至让人们联想到古希腊时期的男性裸体，具有超越时空的恒久魅力。直到今天，他对于摄影的迷恋一直是一个无人能解的谜。
罗伯特.梅普尔索普 Robert Mapplethorpe 美国 1946-1989
美国精于人体摄影的著名摄影艺术家。1970年开始拥有一个朋友给他的波拉照相机拍摄照片，当20年后他因艾滋病去世时，已被认为是他那个时代最重要的摄影师。他率先拍摄了黑人男人体，采用极其柔和的光线，糅合模特细腻的皮肤和健硕的肌肉，表现出一种强烈的阳刚和阴柔混合之美。他那高雅的有时令人震惊的裸体照片，黑白的肖像及花卉静物，还有被虐待性变态的图象，曾经广泛地展览，而且在欧美引起关注和讨论。
在罗伯特 . 梅普尔索普的中、后期作品中，他把光线这一摄影语言运用到极致，柔和的光线使照片笼罩在似有似无的光晕里，这种神圣而优美的味道，似乎能使观者感受到照片背后拍摄者温情的目光。
罗伯特.弗兰克 Robert Frank 美国 1924-
新纪实摄影的最伟大的旗手。1924年生于瑞士苏黎士，1947年来到美国纽约。起先从事时装摄影，后因厌恶时装界的虚浮而转向抱道摄影。1955年，作为第一个获得古根海姆财团奖金的外国人，弗兰克开始了为期约两年的环美国摄影旅行。1958年，从旅行中拍摄的两万张底片中选取了83张编成的名为《美国人》的摄影集，被称为现代摄影的“圣经”。
《美国人》以开放性的充满诗意却又饱含忧郁的风格照片，打破了统治美国摄影界的英雄主义与浪漫主义趣味，一举改变了现代摄影的审美取向。弗兰克展示了如何用抽象表现主义积极、敏锐的精神来摄取影像，而又不带任何绘画痕迹。这些作品彻底颠覆了传统纪实摄影，成为纪实摄影发展史上一个重要的分水岭。
弗兰克信奉“见人所不见”的摄影观，他的观点、方法和风格影响了一大批年轻摄影师。1994年10月，华盛顿国立美术馆举办了名为《出动》的回顾展，为这位现代摄影的“教父”作了一次全景式的扫描，肯定了他对世界摄影史的巨大贡献。采纳虫虎版主的建议，加上英文名，便于查找，谢谢版主！
理查德.阿维顿 Richard Avedon 美国 1923-2004
“人像照不是临摹。当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。”世界十大摄影师之一、美国人像摄影大师理查德 . 阿维顿抱着这一宗旨，将时装摄影升华成艺术，以人像摄影展现名人和市井小民的神韵，赢得“世界最著名摄影师”的美誉。
阿维顿早年以时装摄影开展事业。他为时装照片注入情绪和动感，拍摄模特儿在户外活动、展现笑靥的片刻，一改当时时装照中的模特儿僵硬呆板的形象，掀起摄影界的革命。在他看来，拍摄一张照片，重要的是对拍摄对象的兴趣，他们之间应该是有故事的。他最擅长的做法，是将拍摄的人物置于空白背景前，以镜头捕捉他们的灵魂本质。
亨利.卡蒂埃-布列松 Henri Cartier--Bresson 法国 1908-2004
关于自己的作品，卡蒂埃--布列松曾说：“首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼前的某种局势的全部本质------拍摄意味着记录——同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到的形式的严密组织，而形式将赋予它意义。这是把人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线上。”这就是他的摄影哲学。
卡蒂埃--布列松的“决定性的瞬间”——揭示事物本质的一刹那——的美学理论，对摄影家产生了很大的影响。他认为摄影家必须同环境融为一体，这样就不致影响被摄对象的行为，有助于悄悄地偷拍和不引人注意。长期以来，一直被认为是世界上最著名的新闻摄影记者之一。
乔尔.梅耶洛威茨 Joel Meyerowitz 美国 1938-
一位屡获殊荣的摄影家，他的作品曾在全球博物馆和画廊的350多次展览中展出，是自2001年9月13日以来被允许不受任何限制地进入纽约9.11恐怖袭击现场的唯一一位摄影师。
他非常敏感于光线对色彩表现的微妙影响，是最早尝试以彩色摄影的方式来表现美国城市街头景观的摄影家之一。1982年出版名为《不寻常的处所》的彩色摄影集，把美国经常可以看到的不起眼的农村风景以冷静的视线加以展示。
他自上世纪70年代开始放弃35毫米的轻巧照相机，而改用较为笨重的20乘25的箱型照相机，是摄影作品的角度更宽广，并带有更明亮的色调和光线。摄影师自己所言：“我扬弃摄影长久以来的信念：决定性的瞬间，对我来说，所谓的画面焦点是不存在的，画面中的每个元素：人物、建筑、光影与线条都应具有同等的重要性，这种整体性的理念就是我所谓的‘摄影内景’。”
扬.格鲁佛 Jan Groover 美国 1943-
崛起于上世纪80年代的美国杰出女摄影家之一，她拍摄的对象多为生活中不为人注意或很不起眼的东西。她认为生活周边的事物只要仔细观察，定会有意想不到的发现。她每天接触的厨房就有丰富的素材可拍，厨房中的菜刀、瓶罐或蔬果，从不同角度、位置去观察和改变它们的面貌，花样百出。
利奥.罗宾芬 Leo Rubinfien 美国 1953-
美国著名旅行摄影家，1953年生于芝加哥，曾在40多个国家进行拍摄，获得多个奖项。他的作品多描绘旅途生活的美丽，鲜有流离失所的场面，更多的充斥着小空间里的景象：铁路旅店、飞机客舱等。其影象带给人们新的发现和惊喜，在很多人看来，这些优雅的影象带有浓郁的思乡情绪，渴望不再瓢泊在外。
比尔.布兰德 Bill Brandt 英国 1904-1983 他不但是公认的英国有史以来最伟大的摄影家，而且也是影象风格立即能被认出，却又不陷入个人模式的少数大师级人物。他在巴黎作为超现实主义画家和摄影家曼 . 雷的助手开始学习摄影，认为直觉是创作者下意识泄露出来的“心灵眼睛”，惟有它能看到事物的本质。
其早期作品以纪实为主，第二次世界大战以后转向肖像、风光和人体摄影。他利用锐利的黑白色调来孤立物体，使它们脱离原有的寓意，并带起一种视觉兴奋感，很准确地表现出摄影师所刻意强化的照片气氛。他的变形人物摄影尤为著名。
威廉.克莱因 William Klein 美国 1928-
新纪实主义摄影家，1928年生于纽约，后生活工作于巴黎。他曾经拍摄了大量的时尚、街道、新闻报道照片，并拍摄过电影和广告。其摄影难以归入某个门类，他使用高感光度胶卷、过量曝光、粗大颗粒、变形透视、异端构图、粗糙放大等方式，自觉而大胆地反叛着严肃摄影美学的文雅、精致、高贵与循规蹈矩。他以一个杀手般是速度，将相机逼迫到人面前拍照，用混合了现实和梦靥、偶然与抽象、天真与邪恶的影象诠释他所生活过的城市，“既沉浸在自我当中，又忽视了自我”，因而成为新纪实摄影的一个范本。
他于1956年拍摄的画册《纽约的生活对你有益——威廉 . 克莱因恍惚中看到的狂欢》，具有明显而强烈的感情色彩，令他在欧洲一举成名。曾被1963年世界摄影博览会的国际评为推选为摄影史上30位最重要的摄影家之一。
罗伯特.卡帕 Robert Capa 美国 1931-1954 当历史事件发生的时候，摄影师身临现场，并且用最迅速最直接的方法记录下来，这就是卡帕的摄影哲学。罗伯特 . 卡帕 ，原名安德烈 . 弗里德曼（Andr e Friedmann），1913年生于匈牙利布达佩斯，卡帕是他的笔名。他是世界著名的战地摄影师，曾参与创办著名的马格南图片社。1936年西班牙内战，他在现场拍摄到了记录一个战士中弹后即将倒下的瞬间的《战士之死》，引起轰动，成为战争摄影的不朽之作。1954年，他在越南拍摄法国作战部队时，不幸误踏地雷身亡，时年41岁。
卡帕作为摄影师的18年间拍摄了5次战争，为纪念这位战地摄影师，《生活》杂志与海外记者俱乐部在1955年设立了“罗伯特 . 卡帕纪念奖”，每年奖励那些“需要有勇气和事业心在海外拍摄的优秀作品”。
李.佛里德兰德 Lee Ftiedlander 美国 1934-
一位凭直觉拍摄的摄影师，40年来，他一直专心于对美国“社会风景”的拍摄，被誉为最具代表性的美国摄影家。面对影象，他几乎是一个被动的画面截取者，作品凌乱、复杂，有些看起来象蒙太奇，这些近乎涂鸦一般的照片打破了人们固有的所谓“好照片”的标准。
沃克 . 伊夫斯评价说：“佛里德兰德的照片呈现出这个世界是那么冷漠、执拗、凄凉和性灵枯竭。”他那些看似直白、随便的“抓拍”将纪实摄影“真实再现”的基本原则提升到了一个新的高度——不仅是事实上的真实，更是感觉上的真实。
拉里.克拉克 Larry Clark 美国1943-
美国著名摄影师、导演，开启了纪实摄影的另一种风格：尖锐、刺眼、写实、意识流、个人化，触目惊心且震动人心。
1943年生于美国奥克拉荷马的拉里 . 克拉克，1977年以自传体摄影集《塔尔萨》一举成名。他使用一个35毫米相机广角镜头，不加修饰的现场光赤裸裸地再现青少年亚文化、性、暴动、毒品等主题。在表现青少年的生活时，他更注重表现的是极端与恶劣甚至是危险的生存状况，试图以此来说明：摆脱社会规范的制约必将导致自我毁灭。这一思想在他于1994~1995年创作的讨论性的电影《儿童》中又一次得到了充分体现。
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