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标题: 摄影家Arthur Rothstein的经典著作:《纪实摄影》 [打印本页]
作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:15
标题: 摄影家Arthur Rothstein的经典著作:《纪实摄影》
摄影家Arthur Rothstein的经典著作:《纪实摄影》
纪实摄影表现摄影家对环境的关怀,对生命的尊重,对人性的追求…… 摄影家Arthur Rothstein(阿瑟.罗思坦)曾经发表著作《纪实摄影》,以平易手法,介绍当代著名纪实摄影家的贡献,同时呈现不同的纪实角度和社会参与方式,提供环绕摄影的实务信息,希望籍此唤起更多摄影人的投入。
纪实摄影家以冰冷的机器记录边缘景象或被人有意无意间“忽视”的事实,却往往能借着影像的力量,使摄影成为参与改造社会的工具。从纪实摄影发生的社会背景与历史没载看,它的批判性和干革命性不言而喻。副产品纪实摄影史就是一部摄影家对人世间的不公、黑暗、动乱、肃削……进行记录、表述与传播的历史。通过影像,他们达到宣传鼓动,进而促进社会变革,使人间更美好的目的。
早期的纪实摄影家
同时期的美国摄影家马修.布雷迪(Mathew Brady)则以写实主义的方式拍摄南北战争。从1861年到1865年期间,布雷迪和20位摄影组的成员拍摄的历史性照片,让民众得以随着战事的开展目击南北冲突,从而体认战争的毁灭性。
这些照片先由版画家转刻成线画,再经制版印刷出现在全国性的报纸与杂志上。布雷迪以客观、不带个人情绪的风格所纪实的军队、战场和被战火摧毁的城市,是早期纪实摄影的典范。
马修.布雷迪1823年生于纽约的乔治湖地区,曾随莫尔斯电码与电报的发明者塞缪尔.莫尔斯(Samuel F.B.Morse)学习达盖尔摄影术。布雷迪为了拍摄当时所有的名人,而在纽约的百老汇成立摄影室。
1860年2月27日,林肯结束著名的“库伯学院演说”(Cooper Union Speech)后来到布雷迪的摄影室。照片中的林肯是个有尊严、刚毅与睿智的人,这张照片驳斥了他的对手所形容的粗鄙、乡愚与智能不足。
林肯说:“布雷迪的照片与库伯学院演说使我当上美国总统。”
林肯参加大选和南北战争的爆发,使布雷迪没兴致再收集名人肖像,他用上他个人所有的筹款资源来记录南北战争。布雷迪和助手们的照片是在战场上拍摄与冲洗的,他们所使用的柯罗琔照相法(collodion process)是拍摄前才在玻璃底版上涂布显影剂。美国国家档案局(U.S.National Archives)国会图书馆中保存着7000张左右的底版。
内战结束后,布雷迪不得不变卖财产和底版偿债。他在1896年病逝于纽约,死时一贫如洗,与他拍摄的内战英雄一起长眠于阿灵顿国家公墓。
作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:16
去看并且受到感动--读《纪实摄影》
照片是对消逝的事物的凝固,是保留记忆、反抗遗忘的最直接有力的见证物。纪实就是忠实地记录事物真相。不过,在词源学意义上,“纪实”一词源自拉丁文docere,意指“教导”。如此说来,记录真相只是一种摄影风格或方法:它是写实的、事实的、史实的,强调的是照相本身这一动作,模仿绘画是其美学功能。但是,“纪实摄影”往往呈现一种静悄悄的意识形态:它力图诠释摄影者的经验并影响观看。在最适合体现纪实摄影的主题类型上——比如战争、死亡、社会现状、边缘底层的民众生活等等——充满了人文关怀,能唤起人们对被摄物的尊重和悲悯。
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作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:16
纪实摄影来自一个现场目击者的内心观察。正如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所说,“丑陋或诡异的题材之所以感人,是因为摄影者的用心将之高贵化了。”纪实摄影者总是那么的“政治正确”,他们是另一种摩罗诗人,用机器讲述批判和革命,通过作品表达改造世界的焦虑和愿望——在他们看来,世界是这样的,但本不应该是这样的。
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作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:17
历史上的第一次纪实摄影计划,发生于1852年的法国。拿破仑三世即位,下令巴黎大改造,将所有的旧式建筑拆毁,规划出一个适合逛街、购物的新城格局。这项计划组织摄影家记录法国著名的历史性建筑,如教堂、桥梁和城堡。这种摄影剥离了经验,只需记录、凝固、存留历史影像,徒有档案意义。
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作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:17
作者: 教师之友网 时间: 2012-1-13 00:18
有一些关于战争的照片让人触目惊心。以越战为例。1972年,越南的一条公路上,一个赤身****的小女孩嚎啕大哭,惊恐万状地张开双臂,逃离遭受凝固汽油弹袭击的家园,在她的身后是美国大兵和滚滚浓烟。在关于越战的照片中,这是最著名的一幅,由美联社记者拍摄,被刊登在当时世界许多大报的头版上,后获普利策新闻奖。对越战的报道,文字、电影、电视全面出击,但还是纪实摄影对舆论产生的影响最为强大。因为文字不具备视觉冲击力,而影视图像是活动的,只有照片是凝固的,是一个永恒的“决定性的瞬间”,一个特殊的时刻。自1976年以来,这类照片一直激发着一些美国人的反战情绪。
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