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中国作协发言人回应质疑:仅200余作家享津贴
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2012-1-16 11:19
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中国作协发言人回应质疑:仅200余作家享津贴
中国作协发言人回应质疑:仅200余作家享津贴
2009年8月3日 来源:新华社-瞭望东方周刊
我们真的没养多少作家
—— 中国作协发言人细说作协体制
“韩寒在网上说，金庸先生加入作协肯定是不了解中国作协的情况，那么我可以说，韩寒先生也未必了解中国作协是个什么情况”
“金庸加入(中国作协)和郑渊洁退出(北京市作协)没有必然联系，只是时间上的巧合，希望大家不要联系在一起。作协章程规定，(作家)有入会和退会的自由，一进一出我们认为很正常，都是作家自己的选择。”陈崎嵘说。
2009年6月，金庸加入中国作协，几乎同时儿童文学作家郑渊洁声明退出北京市作协，两件事情再次引起公众对作协的热议。近几年，韩寒的批评言论、郭敬明抄袭案、网络作家和80后作家加入作协等事件，一次次把作协推到舆论前沿。
作协为什么遭到如此多的质疑？对此，《瞭望东方周刊》近日专访了中国作协书记处书记、新闻发言人陈崎嵘。
扶持主旋律创作每年数百万
《瞭望东方周刊》：为什么作协总是被人诟病？金庸加入中国作协也会引起轩然大波？
陈崎嵘：社会上或者网络上对作协的批评、嘲讽，甚至谩骂，是因为大多数人对作协不了解，不知道作协的性质，做哪些工作，所以产生一些误解，也怪我们以前宣传不够。所以我们设立了新闻发言人制度，提高工作透明度。
也不能否认，有个别人对作协有成见，有偏见。
应该说中国作协的体制，是中国特色社会主义政治架构的组成部分。中国是不是需要一个组织把方方面面的作家团结起来？答案是肯定的。不然很容易变成一盘散沙。
《瞭望东方周刊》：作协主要做哪些工作？有哪些职能？
陈崎嵘：在成立之初，有一个概括的说法，就是联络协调服务(作家)；现在来说，作协最大的职能还是服务，服务作家，服务文学。
《瞭望东方周刊》：具体的工作有哪些？
陈崎嵘：首先，在思想政治上，有五年一次的(作协)全国代表大会，一年一次的全委会，一年两次的主席团会。此外还有很多其他会议、座谈、调研，通过会议，把各种思想、精神和对作家的希望及要求，传递给作家。
评奖也是一项重要工作。作协在全国一流的奖项有四个：鲁迅文学奖，三年一次；茅盾文学奖，四年一次；全国优秀儿童文学奖，三年一次；少数民族文学创作骏马奖，三年一次。
作协还组织作家采风，让作家了解社会变革。改革开放建设中的重点工程，如三峡工程、南水北调、西气东输、青藏铁路、奥运工程，我们都派作家到第一线去过。女作家孙晶岩写奥运题材的报告文学《五环旗下的中国》，就是我们派的；女作家徐坤写“鸟巢”的《八月狂想曲》，是北京市作协派的。
《瞭望东方周刊》：是作家组团去，还是有作家需要去，作协中间联系？
陈崎嵘：多数是一批一批去的，一次一二十人。“非典”的时候，我们组织一个作家采访团，到地坛医院采访。汶川地震以后，我们组织了4个作家团，受灾的重点县市都去了。我带了一个团去了甘肃陇南。
《瞭望东方周刊》：如果我是一个要加入作协的人，加入之后会有哪些好处？
陈崎嵘：优秀作品可以得到推荐，作协每年都选择一部分有代表性的作品，开研讨会，还可以推荐到作协所属的报纸杂志发表；组织作家到国外交流；每年还会扶持一批重要作品创作，以作协主导的方式，鼓励一部分作家创作主旋律作品。会员个人申报，如果我们认为某个作家比较符合要求，比如反映改革开放的，或者反映老百姓生活变化的，就纳入作协扶持范围，给他一部分经费，他就可以专心写作。
《瞭望东方周刊》：扶持作家进行主旋律创作，这一项每年需要多少经费？
陈崎嵘：每年大概有几百万。比如报告文学，采访量大，费用高，就给两万，如果是小说，一万，有些作品容量小一点的，就给5000。根据作品的难易程度，确定资助金额。之后，还可以讨论帮助修改作品，联系出版社。一整套的服务。
《瞭望东方周刊》：如果写不出作品来怎么办呢？
陈崎嵘：一定要写出来，不然，钱就收回。现在的问题是怎么让这个扶持更有实效，出平庸的作品太容易了，要出力作，要从题材开始把关。
《瞭望东方周刊》：怎么把关？
陈崎嵘：我们把题材分为几类，比如反映国家改革开放的历史，写国家重大建设，描绘重大革命历史题材，反映新时代英雄模范人物等，都是现代主旋律题材。正是因为要提倡，我们才会给钱。如果写一些小情感，自说自话，自言自语的，不会资助。
吃“皇粮”的只有200多人
《瞭望东方周刊》：作协从中央到地方，有多少级？共有多少会员？
陈崎嵘：中央一级是中国作协，下面有各省作协，再下面地级市都有作协，有些发达的县也有。石油、煤炭、冶金等行业也有作协组织。
现在中国作协会员有8900多名，到省一级有5万多人。地级市和县里的没有算，那就太多了。
《瞭望东方周刊》：有些作家加入作协后，再也写不出东西，作协怎么处理？
陈崎嵘：也有一些作家写出来了，怎么没有人看到呢？陈忠实的《白鹿原》，阿来的《尘埃落定》，贾平凹的《秦腔》等，都是加入作协之后写的呀。一个人能否写出好作品，由很多因素决定。有些作家加入作协，确实没有超过前面作品，或者写不出作品，都是正常的。
《瞭望东方周刊》：有一种说法，“作协养了一窝不下蛋的鸡”。
陈崎嵘：我们真的没养多少作家，这是一种误解。在全国所有的作协会员中，专业作家只有200多人，是有“皇粮 ”的，有工资津贴，其中还有一些是担任作协的行政职务的，还有的是作协所属报刊的编辑。
《瞭望东方周刊》：其中包括驻会作家吗？
陈崎嵘：包括一部分驻会作家，还有一部分签约作家。签约作家就是签约后有工资，搞创作，几年后，不签约，也就没有工资了。
200多专业作家，是我们普查过的数字，这个数字还在逐步减少。(因为)我们不再发展驻会作家了，(同时)很多老作家逐渐去世了。
绝大部分作协会员都是业余的，他们有自己工作岗位的收入，加入作协只是一个认证，没有什么经济上的关系。网上说，我们养着几万名作家，没有这回事情。
《瞭望东方周刊》：郑渊洁认为，作协不应该用国家，也就是纳税人的钱。
陈崎嵘：要看这个钱，投入产出的效益如何，如果我们白用了，浪费了，没有任何效益，那样的批评是对的。国家每年给中国作协几千万元，(记者：仅中国作协？)对，不包括地方。这些钱，基本用于扶持文学作品，办文学报刊，组织研讨，中国现代文学馆运行，鲁迅文学院培训作家等，包括组织作家到国外去参观交流，这些工作对文学发展作用是很明显和直接的。国家用几千万元把整个作家队伍组织起来，很好地运转，出好作品，这个投入难道不是很有效益吗？
《瞭望东方周刊》：有人认为国家出钱会滋生腐败，采风变成旅游，吃喝玩乐，住高级宾馆。作品研讨会没有实际价值，互相吹捧，拿红包，变成“红包会”。
陈崎嵘：应该说这些现象一定程度存在，但这不是由作协本身的职能和性质决定的，而是工作作风问题，管理问题。
作家采风，应该从长远来看，不能要求去看了哪个地方，马上就出优秀作品，(可能采风的收获)以后会体现在他的作品里。浮光掠影、走马观花的现象是有的，接待方面，有些地方经济条件比较好，吃住也会好一点。我觉得作家当中，看重享受的还是不多，他们比较看重精神方面。
作品研讨会，确实有不同程度的红包、互相吹捧现象，这不是作协单独的问题，现在科技成果的鉴定、学术成果的评定方面，包括职务、职称的竞争，说好话的，带人情的，比较普遍，这种现象不能不影响到文学批评，文学不是真空。我们坚决反对这种“人情批评”，但是从社会环境方面怎么来改变这个现象，需要大家共同努力。
还有一个原因，作者和出版社的利益捆绑在一起，出版社需要评论说好话，书才好卖，评论家即使说了批评的话，有时在媒体上也发不出来。在中国传统文化当中，好人主义、人情、面子、为尊者讳，这种社会文化也有影响。原因是很多的。
韩寒是一个特例，金庸没有搞特殊化
《瞭望东方周刊》：作协的一个重要任务是团结作家，但现在年轻作家对作协越来越陌生。
陈崎嵘：作协也在培养年轻作家，选拔一些优秀者到鲁迅文学院深造，提高他们知识素养和文学创作水平。至今已经有11期了，每期四五十人，请中央各部门的领导、专家学者、一流的作家和文学评论家讲课，很受欢迎。鲁迅文学院已经成了文学界的黄埔军校。
《瞭望东方周刊》：作协现在好像很注意吸收“80后”和网络作家。
陈崎嵘：作协要正视现实，看到文学发展的趋势。文学如果拒绝青年，就没有未来，拒绝网络，就会被历史淘汰。
现在青年作家如雨后春笋，网络影响越来越大。比如，盛大文学下面有三个网站，每天点击量3亿人次，在他们那边签约的作家、写手，有18万人，定期上网浏览的读者有3000万人。网络文学发展才10年，但是创作总量已经超过过去 60年纸媒创作的总量。
作协不关注这些不行。要对他们进行研究，组织座谈会，听他们对作协的意见，吸收安妮宝贝、张悦然、春树等入会。现在，我们还在办网络作家培训班，全部免费，和盛大文学合办，在他们的签约作家中选出唐家三少、红娘子，请中央领导部门负责同志、作家、文学评论家和一些学者，给他们做讲座，引导他们。
《瞭望东方周刊》：如何吸收他们加入作协？
陈崎嵘：向他们介绍宣传，作协是做什么的，加入进来会有哪些有利的地方。
中国作协是中国最大的作家组织，只此一家，没有分店。(笑)现在很多人对我们不满意，这也很正常，但是现在的情况是，加入中国作协，是对创作水平和创作身份的认定，不能否认，几乎中国最优秀的作家都是中国作协成员。
《瞭望东方周刊》：是不是也有不愿意加入作协的？
陈崎嵘：从老一代作家，邓友梅、玛拉沁夫、王蒙，到“80后”、网络作家，知名的几乎都是中国作协成员，只有极个别年轻人没有加入，韩寒是个特例。他在网上说，金庸先生加入作协肯定是不了解中国作协的情况，那么我可以说，韩寒先生也真的未必了解作协是个什么情况。
加入作协之后，对作家不会有影响，只有帮助，我们不会去干预作家的创作。
《瞭望东方周刊》：郭敬明作品《梦里花落知多少》被判抄袭，但他还是加入了作协，这个事情怎么处理呢？
陈崎嵘：我们对抄袭剽窃行为的态度是很明朗的。今年，加入中国作协就添加了一个公示程序，希望能避免类似情况，结果在公示名单中，就有一个人被举报有抄袭行为，我们还没有认定，暂时把他“挂”起来，没有同意他入会，查清楚以后再说。
《瞭望东方周刊》：好像有些公务员、宣传部的工作人员也加入了作协？
陈崎嵘：宣传部的工作人员加入作协的很少。宣传部的文艺处长或者分管文艺的副部长，每年大概都有几个加入作协，他们属于文学组织工作者，为作协义务工作，不是作家。
《瞭望东方周刊》：能不能说一下金庸加入作协的过程？
陈崎嵘：我们第一个考虑，是要不要吸收港澳作家加入，上世纪七八十年代中国作协曾经吸收过25名港澳作家加入，但是后来因为各种原因暂停。20年后，我们认为现在时机成熟，所以，在调查研究基础上，向中央有关部门作了汇报，恢复吸收港澳作家入会。
之前，中国作协与金庸先生曾经有来往，他参加过作协的“六代会”，也参加过我们组织的一些文学活动。所以，我们通过香港文学界的朋友向金庸先生传达了信息，可以吸收港澳台作家入会了。他很主动地表达想加入中国作协的愿望。我们当然很欢迎了。
《瞭望东方周刊》：金庸加入作协的介绍人是谁？
陈崎嵘：一个是中国作协副主席邓友梅，另一个是中国作协主席团委员陈祖芬。我们也严格按照程序，他提出了申请，经过审查，书记处讨论，公示。从这个过程看，金庸先生并没有搞特殊化。
《瞭望东方周刊》：网友猜测会安排他任职中国作协副主席？
陈崎嵘：现在先解决他入会的问题，下一步，他担任什么职务，现在还没有定论。以后可能会考虑，不过，也会按照作协章程规定和程序办，到时候大家就会知道。
选作协主席不是搞文学奖
《瞭望东方周刊》：能否介绍一下中国作协的组织架构？
陈崎嵘：由作协全国代表大会选举出全国委员会，全委会现在有199人，主要是全国各地的知名作家，各地作协的主要负责人。全委会之上再产生一个主席团，由最拔尖的作家和中国作协的书记处书记组成。主席团包括一名作协主席，若干副主席(现有14位)。
作协全国代表大会五年一次，和文联一样，全国各地的作家代表参加，大概有六七百人。全委会一年一次，主席团会一年两次。
《瞭望东方周刊》：作协主席是有官职的，中国作协主席属于正部级，省作协主席是正厅级。2003年山西省作协原副主席李锐、张石山退出中国作协时，曾表示主席团选举变成了权力追逐的游戏。选择作协主席有什么标准？
陈崎嵘：作协主席的选举，和我们国家的干部任用体制是一致的，群众推荐，组织考察，通过民主程序，然后提名，投票。我们作协另搞一套，不可能。党管干部，党管人才，作家也是人才的一部分。
全国有十多个省的作协主席是正厅级，有些是副厅级，也有处级的，不一样。选作协主席当然有一个标准，大的标准就是我们党提倡的德才兼备、以德为先。作协主席要人品好，而且是一个比较优秀的作家，未必是创作最有成就的作家，选作协主席不是搞文学奖。他还要有一定的服务意识，要有领导能力，有群众基础。
事实证明，铁凝主席上来后，反映很好。大家很认可，跟我们党组相处得也很好。
《瞭望东方周刊》：中国作协是仿照苏联的模式建立的，一定时期在团结作家方面起了很大作用，但是有人认为它是计划经济的产物，现在是市场经济了，作协是不是需要改革？
陈崎嵘：历史上作协曾经发挥了很好作用，很多红色经典都是当时的专业作家创作的。
(作协自身)改革的问题我们很早就考虑过了，比如作协原来强调管理，现在把“管理”变成了“服务”，(工作的 )内容、形式和方法上要大大改革和拓展。
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2012-1-16 11:34
从作家到商人 韩寒郭敬明10年对决
2010-11-22 来源：北方新报(呼和浩特)
韩寒郭敬明10年对决
从作家到商人
现在的韩寒与郭敬明更像是两个以自身为核心竞争力的文化符号：只要一出现，总会有人埋单。他们在文学圈里持续了10年的博弈，会以商人这种身份继续下去。
2010年9月21日，曾在《独唱团》上露了一小面的韩寒最新长篇小说《1988》正式与全国读者见面，这部韩寒28岁的生日大礼，也有了它自己的精装限量版全球100本，每本988元。
消息一出，众多网友纷纷“跌破眼镜”：这到底是韩寒，还是郭敬明？
近千元的高售价不禁让人联想到80后另一位明星作者郭敬明前不久发售的《爵迹》，限量珍藏版4万套，每本定价268元。虽然还不明确《1988》会带给人们怎样的惊喜，但很明显，韩寒这次已经先在价格战上赢过了他的“老对手”。
郭敬明或许不以为意，这位身材纤瘦的作家，早不是10年前那个黄毛小子，他说自己已经学会了如何在争议声中成长。
“过去几年的业绩证明，我做的决定都是对的”。
“他眼睛里弥漫着经年不散的雾气。”多年前，在以自身为原型的小说《夏至未至》中，郭敬明将自己描写成了一个帅气、温柔的唯美男孩。同时，他因抄袭事件成为众矢之的，亦因钟爱名牌而引发责骂，在一片追捧与质疑声中，他却悄然成长为一位成绩斐然的商人。
如今，“商人”这一标签已成为郭敬明身上最醒目、最有代表性的标签。
2009年，他的柯艾公司创造出3亿多元的财富。根据中国作家富豪榜的统计，郭敬明在2009年有1700万元进账，比2008年要多赚400万元。他成名7年，只要出书，当年一定排在国内畅销书排行榜第一。
如今，投身出版业的郭敬明常看的是财经类读物，一天睡四五个小时，常年放弃休息日，在他看，出版是一个可称之为事业的东西。既然选了，就一定要把事业经营到最好。“商业是一种非常理性的、冷酷的东西，它有法则有规定，你要在这个规定的范围里玩得精彩，战胜对手。”
从2004年成立“岛”工作室开始，到2006年与长江文艺出版社合资设立上海柯艾文化传播有限公司，推出青春文学杂志《最小说》，郭敬明所表达出来的文字一直在内容上饱受争议，并被评价为浅薄、空洞、炫富。但是，对于《小时代2.0》上市仅7天便售出120万册这样一个惊人的成绩，外界还是不得不承认他在内容上找到了一个庞大群体的需求点。
郭敬明非常明白自己的长项：作为一个青春偶像作家，他更善于把握年轻读者群的心理，并把自己所掌握的理念铺开在出版这个传统产业上，从而去征服一直被出版业忽略的青少年读物市场。
在市场定位中，以写作成名的郭敬明显示的却是一个商人的敏锐气质，从《最小说》的封面包装到内容阐述，他都以极为精致的方式展现：华美夺目的画面，明媚忧伤的辞藻，惆怅多感的情怀这些无一不戳中青少年这个年龄段所喜爱的点，并受其群体疯狂追捧。
即便主攻年轻读者群，但郭敬明觉得，自己公司旗下的写手风格并不统一，“要让不同口味的人都找到他喜欢的东西。” “笛安走严肃文学路线，像我就是非常流行的，落落就是特别女性，安东尼则怪得不得了，连文章标点都没有，如果是传统出版人，看到他这样违反常规的写作绝对不会出，但事实证明他非常受白领女性欢迎。”
在郭敬明的合作伙伴长江文艺出版社社长、畅销书推手金丽红看来，郭敬明无疑非常聪明。“每一步他都能尽力找到最好的策划点子和最符合自己风格的作者。”
只是，聪明背后是那些曾经付出的代价。
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2012-1-16 11:35
首先给郭敬明上了一课的就是，2007年由于意见不合，郭敬明独自决定扣减了最早的创业伙伴、《最小说》美术总监李学健的版税收入。随后，李学健与其他编辑集体负气出走，并创办了与《最小说》同类的竞争杂志《花与爱丽丝》。 一次“出走事件”，让郭敬明意识到人才的重要性。2008年8月，郭敬明以《最小说》为平台开启了文学界的选秀“文学之新”新人选拔赛，吸引了6万多名参赛选手的前后近15万篇参赛稿件。
郭敬明的柯艾公司在其中选出具有潜质的选手签约，并对其进行商业化包装。“现在跟郭敬明签约的作家至少有四十个以上。”金丽红说，其中，大部分都来自“文学之新”比赛的优胜者。这样精挑细选的选拔方式除了给《最小说》物色到一批优秀的作者外，在那些同样怀有文学梦的年轻人中也引发了不可小视的品牌认同感。
这些被挑选出来的作家在《最小说》上发表自己的处女作，集结成册，然后创作出很好的长篇作品，再出书。“这就成了一个生产线。”金丽红说，毫无疑问，这条运营生产线非常完备。
很快，这些新人迅速与以郭敬明为首，笛安、落落、安东尼为辅的主力军结合，建成了《最小说》坚固的“作家堡垒”。
如今，第1届“文学之新”大赛优秀签约作者已经为“柯艾文化”创造出了2045万元人民币。这种打造、包装、宣传新人的模式有点类似演艺娱乐公司的运营体制。
“不管文化产业还是娱乐产业，它的内核都是一样的。”郭敬明坦言他和天娱传媒总经理龙丹妮有着多年甚好的私交，“我们经常聊一些商业性的话题，包括在商业项目上也是互相渗透，互相参考。”他说，柯艾与其他娱乐经纪公司的区别只在于，前者代理的是作家，后者代理的则是艺人。
“我们现在很多新人，出道一年，就达到了我当年花三四年时间才有的高度。”说这些时，郭敬明有种特别的满足感。但帮助别人实现文学梦并不简单，“重量级的作者我会亲自参与他们出书的每一个环节，包括发布会、宣传模式等，我都会提供意见。”“意见不统一呢？”记者问。“我有我权威性的话语权。”郭敬明说，“我会用过去几年的业绩证明，我做的决定都是对的。”
“作为一个商人，郭敬明很成功。”不管韩寒乐不乐意，同样作为80后作家代表的他，虽从文字到性格都与郭敬明截然不同，却总被与郭敬明“捆绑”在一起。
今年7月6日，韩寒那本一拖再拖的杂志《独唱团》终于与读者见面。此后，这位出名比郭敬明更早的第1届“新概念作文大赛”冠军，多了一个与郭敬明共同的身份：主编。只不过，对于媒体关于《独唱团》与《小时代》的追问，韩寒总结道：“除了都是印刷品外，完全是两本没有可比性的杂志，我们志向不同。”
《独唱团》的工作室在上海远郊，松江区的一个社区里。韩寒在这里租了一个公寓作为办公地，这里有舒适的沙发，宽大的阳台，小小的会议间。12个人中，一半以上的编辑都住在同一个小区。
《独唱团》只设一个主笔，没有自己的记者，主要的稿件来源是约稿和开放征稿。文字编辑把所有稿件甄选一遍后，再交给作为主编的韩寒来做最后抉择。韩寒会提自己的看法，但在一些意见不集中的问题上，仍以集体投票的方式解决。意见出现胶着的时候，大家会到阳台休息，看楼下的猫和狗。
作为作家，韩寒可以肆意张扬个性，但是作为主编，韩寒就不得不为他的杂志和团队精打细算。起码，他需要设法养活整个团队。
于是，2009年作为赛车手的韩寒频繁参赛，赚来奖金和年薪共120万元。韩寒在博客里透露，《独唱团》每个月的运营投入需10万多元。赛车收入全部砸进去，仍有亏空。而后，他又在博客里表示，为了给杂志预留足够的运营资金，他以个人名义接受了商业活动。
于是，在地铁里、公交站到处可以看到韩寒为凡客网上购物频道做的冷酷广告。有细心的网友甚至发现，韩寒在2010年1月前后的至少五六个公开场合的外套居然没有变过。“也许是办杂志把韩寒搞穷了。”网友们猜测。
不过，运营杂志上的拮据没有改变韩寒对稿费的慷慨大方。
2009年5月1日，韩寒在自己的博客里为新杂志征稿，给出的是高出国内其他杂志几倍到几十倍的稿费，原创文章每千字2000元，摘录文章每千字500元。他还在博客中写道：“虽然我们的杂志暂时不能让你致富，但是希望可以改善一下供稿者的生活。”
如此之高的稿费，一公布就被众人质疑杂志的运营模式能否持续。而对于这个问题，韩寒曾当着媒体的面，当场掰着手指头算了一笔账。他把杂志定价16元，印刷成本每本5元，渠道费用每本5元。这样，即便每期稿费拨掉50万元和行政费用10万元，也只要卖掉10万册就能持平。
韩寒的这份自信，据说是来自于他十年来出书的经验。韩寒的好友兼出版人路金波亦对韩寒很有信心，在他看来，韩寒自己本身就是一个市场。他是独一无二的。
好在，《独唱团》没有辜负韩寒从经验中得来的信心。这本以书号代刊号的杂志，因为印上了韩寒的烙印，在许多地区几乎上市第三天就全部售罄。据杂志出版方盛大文学华文天下图书有限公司提供的官方数据，《独唱团》第一辑首印50万册平装，而在面世的前一天，卓越网就已经开始了《独唱团》的预售，预售上线不到10小时，《独唱团》就凭借惊人的预售量登上了销售总榜的第一位。
面对《独唱团》火爆的销售情况，韩寒虽也低调感慨过：“说不准大家有起哄的成分。”但不可否认的是，无论《独唱团》还是《最小说》都已然不是“小孩圈”里互相斗气的产物。10年间，韩寒、郭敬明这两个从“新概念”走出的青年，在经历过从作家到商人这条相似的成长模式后，他们已经成功蜕变成了具有号召力的文化符号只要一出现，就会有人埋单。而他们之间始终持续的博弈，也将会以商人这种身份继续下去。（据《小康》）
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