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标题: 朱季海谈艺录 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2012-10-21 18:52
标题: 朱季海谈艺录
朱季海谈艺录（上）

朱季海是章太炎最小的弟子，朱先生以96龄遐寿仙逝后，他的忘年交、苏州民间学人朱树先生，为南方周末整理了他从1982年起记录的朱季海谈话录残稿两万多字，这是首次公之于众。内中涉及对中外学界先贤的臧否，本报刊登时保留原貌，以存真意。——编者

　　前记
　　2011年12月21日，农历冬至夜，朱季海先生病逝于苏州。
　　1949年后，他辞去教职，闭门绝户，专心从事著述，有《楚辞解故》、《石涛画论》等行世。
　　王元化1997年对笔者说：“朱季海是章太炎先生最小而最有才气的弟子，如今活着的大学者中只有两个人我最敬佩，一个是季羡林先生，另一个就是朱季海先生。”
　　朱季海在“文革”中基本上没有受到冲击，因为他是“三无人员”(无单位、无职业、无工作)，但他突然失去了生活来源，过去靠稿酬生活，一夜之间文艺出版单位停业，稿费被取消。他寄放在好友家中的数千册图书资料被红卫兵抄走，其中有一批他视之为身家性命的珍贵宋版图书和绝版外文书，例如德文第一版的席勒文集，连德国国家图书馆也只有一套。许多年后，他和友人谈起这件往事仍痛苦不堪。
　　“文革”结束后，百废待举，像朱先生这样国宝级的硕学鸿儒是大学和研究机构争抢的对象，最后南京大学名誉校长匡亚明■慧眼识英雄，以优越的条件礼聘朱先生：一、月薪260元，不包括津贴、车马费。二、每周上三次课，每次为45分钟。三、可以不参加一般非学术会议与活动。朱对第一条没有意见，对第二条大有意见，他既然是给专家、教授上课，那么这种课就重在精而不在多，在质而不在量，用不着像学生那样一定要45分钟地灌知识，半个小时授课时间足够了。例如国际学术会议，大师巨匠、硕学鸿才级的学者半小时的论文、演讲，有多少精彩的见解，足够与会者受用。对第三条他特别反感，明白提出，除了重要的学术会议，他不参加任何会议和活动，而且当天讲课结束他要回苏州老家。他的苛求跟校方的条件相去甚远，使这件优越的差使告吹。他也因此和家里的矛盾发展到分灶而食、视同陌路的地步。
　　从1982年起，笔者利用节假日跟朱先生往来。笔者每每一早赶到拙政园和朱先生喝茶交谈，有时聆听先生解答前来讨教的学者所提出的问题。时近中午笔者便将朱先生请到家里共进午餐，饭后朱先生习惯在后园打盹，之后继续在厢房里交谈。话题不受束缚与限制。一年之久业已记了厚厚的一本。
　　令人痛惜的是，1989年笔者的一幢百年老宅包括宅中的明清瓷器、字画藏书被付之一炬，成为江苏民房火灾史上的重大事件。《朱季海谈艺录》文稿亦难逃祝融之灾，仅剩下断简残篇。

　　我写宋诗的书比钱锺书好，却出版不了
　　1982年5月9日周日拙政园茶室
　　这次我没有条件去北京参观韩默藏画展，是最大的遗憾。要知道开这样的展览会是三十年来第一次，以后很难有机会看到这异常名贵的原作了。韩默作为一个私人收藏家，至少做了三件好事：一、把当时失散在俄国的一些欧洲名画搜集起来，使它们不至于湮没与损坏;二、让美国人能欣赏到这些原作;三、让我们中国人也能看到这些宝藏。当然真正能懂得、欣赏这些作品的人寥寥无几，但是，我就能看出它的真价值。比如，上次在上海开的法国19世纪画展，这些原作当然也是很了不起的，我看了以后就能讲出每一幅作品的真谛，使我了解了我从来没有去过的法国，那里的习俗、文化、生活等等。韩默就是个有眼光的实业家，而不是一般的亿万富翁，他做了一件有益于人类文化发展的好事。他的藏画中最名贵的一幅作品是伦勃朗的油画(《朱诺》)，可是上次我在法国画展上却没有看到他的原作，这是极为可惜的。韩默的113幅藏画价值连城，伦勃朗的那幅，即使出1000万美元也不卖。绝大多数人去参观，都不能看出它们的艺术价值，它好，好在什么地方呢?现在我只好看画展的说明书。搞艺术的人是应该去看看……
　　罗曼·罗兰的三传记中的《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》，我看了，极好。就他的《贝多芬传》我没有看到。不谈《约翰·克里斯多夫》这样的巨著，即便是他的三本传记这样的小册子，我们也写不出。罗曼·罗兰的音乐造诣是极高的，他对音乐有独到的研究，比托尔斯泰的音乐修养高得多。当然，他对托尔斯泰是崇敬的，但这并不妨害其批评托尔斯泰的无知和妄自尊大。
　　国人总是这样“一窝蜂”、赶时髦。音乐爱好者还能原谅，问题是那些专家、学者，一说柴可夫斯基，便一窝蜂地演奏、叫好他的《天鹅湖》，仿佛他只有一部《天鹅湖》，这是无知和媚俗。其实他有许多出色的音乐作品，例如《悲怆交响曲》，你应该好好听听表现艺术家晚年内心悒郁、与灵魂搏斗的华章。天才艺术家无不是这样的。俄国大音乐家就出了个柴可夫斯基;格林卡挨不上边;至于里姆斯基——科萨科夫的“强力集团”的音乐，则像现在的进行曲味道，说得不好听就是造反派的大轰大叫。
　　（我说起国外的华裔知识分子，在自然科学上出成绩多，在社会科学上，特别是文化艺术上出成绩少的原因，大约是搞文学艺术尤其离不开根——故土的缘故吧?例如屠格涅夫后来侨居法国就写不出什么作品来。）自然条件、地理环境有些影响，但不尽然。例如你说的屠格涅夫，如果他没有到过法国，他怎么能写出《烟》这部长篇小说呢?这部书写得好极了。丢开它的内容不谈，就环绕我们刚才的议题，他把当时的法国写得栩栩如生，使我有身临其境的感觉。如果他不到法国能写出吗?因此问题不在于地理环境;作为一个艺术家，应该多扩展视野。如果我有条件，也要到国外去看看。对艺术的珍重，怎么可以急就章呢?假如看了伦勃朗的画，我也可以写;但没有看过他的原作，怎么领会里面的精髓呢?
　　现在我们还有个不正常的情况：曾经留学或侨居海外的文化人，他们搞中国文化艺术，其实并不懂或懂得不多。比如被海外吹得神乎其神的钱锺书，他能写出什么有价值的东西呢?除了一本《管锥编》。他的一部研究宋诗的著作，我可以写得比他好，却出版不了。国外一些吹捧他的人，往往是他的朋友和小圈子里的人。还有一本《围城》也是被这样吹，国内跟着瞎捧。《围城》这部书是他解放前出版的。如今我们把这本书和茅盾的《子夜》说成是现代中国的两部世界文学名著，我实在不敢恭维。它和同类题材的《儒林外史》无法相比。茅盾的《子夜》就算是吧，但毕竟是三十年代的作品，那么他后来四十年写了什么样的“划时代巨著”呢?我们尽管给茅盾还有郭沫若、巴金加上大师、巨匠这些威灵显赫的头衔，可是后人会买你的账吗?我们现在还没有出像罗曼·罗兰这样的大文学家、大艺术家，这值得研究。
　　（我从罗曼·罗兰的《贝多芬传》联想到莫洛亚的传记文学时说，最近湖南文艺出版社出了一批世界名人文学传记。）这是好事。莫洛亚、茨威格都是很好的传记文学家……日本的鹤见祐辅的《雪莱传》是用诗人的气质来写雪莱的，因此在他的作品中，写雪莱参加政治斗争的篇幅较少，而写他的罗曼史的分量较重。你的那位朋友李桅要译《雨果传》、《乔治·桑》，这很好。他译的《三仲马》，我未读过，只看过一本《大仲马传》。现在我们出书用选择其中篇什的形式很不好，应该出其原著的全文。还有《肖邦传》同样出色，李斯特的论肖邦和柏辽兹的文章，不仅搞音乐的人应该读，搞文学艺术的人也能从中汲取营养。舒曼的《论音乐和音乐家》本身就是一阙优美的乐曲。
　　大师们的作品，就是连一般人瞧不起的小品，在他也是写得十分出色的。我从前在地摊上看到一本小册子，薄薄的，里面有十多篇东西，其中就有莫洛亚的一篇，题目叫《一个难忘的人》，是莫洛亚写他大学里的哲学老师的。这位老师不过是二流人物，但他说过一句颇有哲理的话：“人应该走他最长的人生道路。”有一次，他给莫洛亚讲课时谈到，他完全拒绝任何来自官方的褒奖。他说他不是不要荣誉，而是因为一旦接受了这种褒奖，就会被左右。正在这时，政府部门由于他为教育事业所作出的贡献而派出要员给他授奖，当时，学生担心得不知怎么办才好。但那位老师仍然侃侃而谈发表自己的见解，不为所动。这样一个平凡的小故事，莫洛亚写得多么出色。而莫洛亚的这位名不见经传的老师，至今对我说来仍是十分令人难以忘怀的人物。这说明一个普通人也有十分可贵的人格，而一个真正的艺术家的伟大之处，就在于精粹地描绘他的伟大之处。
　　小册子里还有一则故事，叫《莫踌躇》。内容讲一所学校里有个学生，人非常聪明，天赋极好，德行超等，同学与老师都喜欢他，称赞他，认为他将来一定会成为一个天才，或者出优秀成果。有一次，却因为一件微乎其微的事，伤了他的自尊心。不知怎么一来，第二天他没有来上课，当时老师感到奇怪，想反正迟一天安慰他也不要紧。不料，下一天去找他，这个人就此失踪了。老师与同学们后悔不迭，若是当天去做安慰他这样一件很小极易办到的事，这个天才就不会埋没。这本小册子的译者我早已忘却了，这个译者挖掘了人类心灵中的崇高情操。翻译这样一本小册子的价值，远远比那些“皇皇巨著”的意义大。
　　我本来想本月内跑跑浙江全境，但经济条件不允许。现在只能去几个地方：绍兴、金华、桐庐。富春江当然要去的。“百闻不如一见”，比如，去年邀请我去参加全国训诂会议，会后上了庐山，看到了书上、县志上所未记载的东西。谚语：“不识庐山真面目”，我去了，就看到了庐山真面目。比如庐山上有三棵古树，一棵是银杏，两棵是杉树;换了别人，根本不知道它是珍贵的古树及其价值。书上记载的毕竟是九牛一毛，何况还有差错。因此，一个真正想对后世有所裨益的人，就应该利用一切机会最大可能去实地考察，从而订正。一个植物学家到某山区发现了一棵名贵的冷杉，如果一般人去了则一无所见，益处不大。
　　李泽厚的《美学历程》没有自己的东西
　　1982年5月16日周日上午拙政园茶室下午朱树家
　　现在，我国有名的剧种有35种，传统戏应该予以抢救。我对各剧种都喜欢，但看得不多，以后应该多看些;传统戏、保留剧目都要失传了。现在改编的东西，不少把原来好的改掉了。关肃霜来苏演出，我没有看到，真没有办法。山东京剧团来苏演出的剧目，我看了，是三个戏改成一个，毕竟还有好东西。我们写传统戏评论的，还是有一些有价值的东西，比如像萧长华、程砚秋……（我插话：许姫传写梅兰芳的《舞台生活四十年》，我看了。）写梅兰芳的东西当然有价值，许姫传是他的秘书嘛，都是第一手的资料。梅兰芳是个杰出人才，连近代戏剧大师布莱希特看了他的演出也倾倒了，由此可见其一斑。
　　（朱先生翻阅了北京编的语言文学自修大学的课本后说）这个教材的水平仅相当于中学水平，甚至还不及解放前王伯祥编的那几册中学的国文读本。为什么每一篇课文前还来那么一大段编者们的介绍，还登了他们的照片?这不是在有限的篇幅内让自学者多学一些，而是为他们树碑立传、做宣传、打广告。这是搞学问吗?把王力吹得那么神?其实王力的水平，还及不上香港中文大学里几位教授的水平，他们中有几位确实有一定的成绩。
　　大学里应该开设美学课，我们没有这方面的人才，可以聘请外国人来教。中国搞美学的人才极少，就那么几位老的，跟外国相比远远不及。朱光潜有什么有价值的美学著作呢?一部也没有。至于其他人相差更远。中年搞美学的要算李泽厚，他的《美学历程》可以看看，但他没有自己的东西，全是从他的老师、别人的著作中抄来的，人云亦云。他写陶瓷、美术、金石、青铜器……但他不懂，不过这个人还比较真实，不懂不装懂，照搬而不剽窃。这样搞学问还是不行的，研究东西就要有新意，能独创。《美学历程》这本书，仅瞧封面上那四个字，不是显美，而是显丑，这几个字像什么字，把《美学历程》这本书也糟蹋了。人家一看你这几个字，就不想看你那本书。
　　我们的文化艺术远比日本落后，日本近代有价值的美学著作不是一种，而是几十种。王个簃是吴昌硕的学生，但真正继承吴的衣钵而出成就的倒是日本的几位大画家。
　　比亚莱兹的画别具一格，线条明晰、细腻，是别的画家画不来、想不到的。可惜寿命太短了，否则将有更大的成绩。
　　英国人印的其他西方美术家画册应该全部买到，估计50册左右。在国外是普及本，价钱并不贵。
　　《罗丹艺术论》，法文版，英文版，都该买。一定比中文译本好。
　　大师的线条是粗犷的，文章是粗糙的，然而极美
　　1982年5月31日周一夜朱树家
　　这次杭州行，收获很大。可惜时间太短了，除了在浙江美术学院看了两天书外，只有两天时间游富春江、桐庐等地。这次总算看了严子陵的钓台，东西两台都看了，由于轮船是从杭州直放七里泷的，因此看到了钓台的全景，正面、侧面的，可是还感到不过瘾。三点钟上去，下来后最后一班船已开走，幸而陪同我去的老师跟那儿的工作人员熟识，便住了一夜。东西台都修饰一新，站在台上，确实是会心已足，遗憾的是我无法作一个比较。以前我从未去过那里，总以为有的是机会，才料到时机却永远失去了。好在山水、风光还在。下了钓台，连忙赶到桐君山，那儿的工厂虽然搬走了，令人失望的是已经没有古趣了。好的文物都被糟蹋了，新建的茶室与桐君山不伦不类。
　　我接着赶到富阳，赶到鸡公山去看黄石谷的画……我是一定要在25日赶回来的，为的是看两省一市的昆剧会演。浙东之行，使我得到的收获，足足能写一部有价值的东西，这些东西都在我头脑里，什么时候用，什么时候就可拿出来。回来几天，我有时一日三次在苏州博物馆看昆剧会演。现在演戏的都是中青年，“传” 字辈的演员毕竟年老了，中青年演员的扮相、干劲都是不错的，但演技、功架则差多了。
　　昨天我又赶到上海去看刘靖基的藏画展。刘靖基是个医生，他的私人藏画丰富，而且不少是精品。我看画只能走马观花，这天是最后一天展览，前后参观只有两个钟头。如果能把画上的文字记下来那有多好。其中有一幅画是了不起的，作者是“八怪”之一。如果由我们现在的画家来画，简直不知道在这尺幅长的纸上如何构图设计;可是他，你就意想不到他会画这么一幅画：最前面画的是一丛竹篱，后面是丛丛菊花，再后面有块大石头，石上坐一位老者，另外还有两个老者似乎在跟他闲谈，自然恬惔极了，再后面是棵参天大树，树顶上站着一只仙鹤……这种构图的奇思妙想，非一般画家所能设想，而且他在这样一张平面画稿上，给人一种层层进深，登堂入室的立体感。
　　有一件事是值得一提的。这次到上海，看到了中日合出的中国绘画百科全书第一册，它是专讲铜官窑出产的瓷器。这个窑大约在唐末五代时出产瓷器，后来不知其结果。我见到的铜官窑的瓷器，杭州博物馆有一只，那只瓷器好极了，当然跟画册上的还是无法相比。事后，我到上海辞书出版社询问，他们将出的《辞海》中有无“铜官窑”这一条目，回话“没有”。看来诸方面的资料也没有，简直叫人难以相信。后来是否加入这一条目，我就不知道了;我买不起这部辞书。而今我却看到日本竟为中国的铜官窑瓷器出了那么厚重的专集。其中有一页影印的瓷器，其色彩精美极了，尤其是上面看来似乎是随意涂抹的油彩，是那么浑然天成、那么可爱，仿佛是随海水荡漾的水草、海带，几乎是可以捉摸的东西，可以感触的呼吸。这说明日本的文化多么发达，他们对艺术多么重视，造诣有多高。而我们呢，人民美术出版社出的一本外国美术家介绍的画册像什么样子?你再看看《罗丹艺术论》里的那些画照;如果罗丹看见了中国人把他的东西印成这个水平，他会感到这是莫大的亵渎和糟蹋!
　　那些大师们的作品，绝对不像我们想象的囿于章法、布局、结构。就拿歌德来说吧，他的那些中短篇小说非常出色。但他对于德国民间传说、神话故事等民间文学的贡献，不像我们所吹捧的那样伟大。恰恰相反，他在这方面比之他在文艺等其他领域里的贡献要小得多。如果要说对德国民间文学做出杰出贡献的人，那就是格林兄弟。而歌德只是把民间的东西汲取过来，变成自己的东西，他的伟大之处正在于把“歪曲”了的民间文学矿藏，经他那魔法般的手变成出色的东西。而且他像其他大师一样一点儿也不拘泥文章的精雕细刻;线条是粗犷的，文章是粗糙的，然而极美。屠格涅夫也是这样，描写自然景色，很少有及得上他的，但你不要以为他在描写这些景色时用的是工笔画;这样细腻优美的东西，在他却是用粗犷的线条。大手笔都是这样，一笔下去，就可以有无数的细线条，他这一笔是如椽大笔，是粗线条。当然，他们是不用开列束缚其思想和手脚的写作提纲的。日本的川端康成也是很了不起的，他的《雪国》是精致的小品，写的是极平凡的小事，但小中见大，写出不平凡来。
　　浙江美术学院花了14万美元买了美国出的绘画资料。如果我有经济条件泡在那儿半年的话，我能够写一部有价值的西洋绘画史，这个东西我们至今还没有搞出来。就从我现在看到的资料，我就能写出比一般美术评论家价值高得多的文章。好莱坞这个美国电影城，在我们心目中被糟蹋得不像样子，但是有水平的国外艺术家，用一句话便说明它的价值：好莱坞是“精神的状态”。
　　一个人只要肯学，年龄、知识都不在话下。某画家五十多岁方始学画，齐白石又是几岁学画的呢?高适诗歌出成绩是50岁之后。重要的问题是学习，不要抱有急功近利的目的，首先要有一个为追求真善美境界的念头，为此而打下基础，从欣赏开始，然后在深刻了解自己的气质、擅长之后，才决定搞什么。一个人当他达到一定水平后，自然而然就会写了。所以，不存在什么学了是搞学术还是创作的问题。即便将来搞不出成绩，也可以陶冶一个人的情操，使自己的精神生活充实而美好。艺术贵在真实，真实的东西就是美的。
来源:南方周末 | 作者:朱树/记录整理

作者: 教师之友网 时间: 2012-10-21 18:52
最近我看了北昆的面谱，扮演古代最丑女人无盐的面谱；他毕加索就画不出，而我们北昆的化装师就画出了这种人间找不到的丑陋的面谱。他在面部，用绿色打厎，上面用金色掺杂——这是怎样一副可怕的脸。但它始终给人一种不可怕、不丑，而是很美的感觉，这是一种高级的抽象艺术。

　　我在10岁前写过新诗，17岁听章太炎讲课
　　1982年6月6日周日夜晚朱树家
　　北京要出一部美术大辞典，外国部分包括雕刻、绘画、建筑等，从古希腊、古罗马一直写到现代。条目已编出，现在交给我；他们许多专家、学者搞了几年，却要我在10天左右审阅，并订正不足与错误之处。
　　……你提到近代西欧画家柯罗、凡·高、高更、康斯泰勃尔等等，而且喜爱他们的画作，尽管还说不出它们好在哪儿，这说明你还有欣赏能力；你就不会去赞赏等而下之的野兽主义、未来主义、结构主义、行为艺术等现代艺术作品。
　　柯罗是位杰出的风景画家。这次去杭州，有个搞油画的美术教授，他本人的作品还是不错的，在谈到柯罗的画时说，他不喜欢他。其实这个教授还是水平有限，他未能从中发现柯罗心灵美的东西。柯罗的风景画洋溢抒情诗的感情，他的《森·勒·诺布尔的道路》、《林妖的舞蹈》、《摩特芳丹的回忆》都是第一流的名画。可惜我们看到的柯罗的画册，其印刷糟糕透顶，早就把原作歪曲、走样了。就拿《森·勒·诺布尔的道路》来说吧，原作中的大片树林是苍翠碧绿的，而这儿成了黑黝黝的泥浆，那明晃晃的像金子一般耀眼的水面，这儿成了一块黄色……
　　凡·高也是位出色的印象派画家。他的不少画作都是在患了精神病后的作品，但他的每一幅作品，又绝不是精神病人胡思乱想的荒谬产物。你看，他在 1889年画的那幅《有星月的夜》，画面的背景在常人看来是乱糟糟一团团漩涡状的色彩，其实这是画家心灵美的外现。他画中的每颗星，就是每个发光的太阳。他最著名的一幅画是《囚犯放风》，意境高远，含义深长，其表现手法是独特的，这种风格只有他凡·高才能表现，这幅画是我们无论如何创作不出来的。当然，要和你讲大师们的杰作的精妙之处，对于一个对绘画很少接触的人说来还为时过早，即便我讲了他们的伟大之处，你也未必理解。只有通过长年的学习、欣赏，你才能理解他们杰作的杰出之处。
　　英国的康斯泰勃尔，除了我们知道的他画过的油画、水彩画外，他还有我们所不知道的素描、用色彩的素描。
　　我在10岁前写过新诗，17岁写了墨子研究的东西，后来在上海太炎研究院写过律诗、绝句，写旧体诗对我来说并不困难。抗战爆发后，我到大西南抗日去了。我是17岁时听章太炎讲课的，那时先生已从上海搬来苏州，我一周去六天听课，后来去的天数渐渐少了，因为听课的人极多，且很嘈杂，而我又不需要向先生专门讨教。我去北京不久，先生来信催我回去，因为我颇得先生喜欢与信赖。在所有他的学生中，我最长于速记先生讲课的内容，先生用白话讲授，我用文言记述，待他讲毕，我也记好，且无差错。有时我做先生的书记员，因此先生常召我探讨学问，还让我反驳他的意见。我师从太炎先生，起初并无此意，心想反正先生讲的我都懂，而经史子集我早就读过，也能理解。后来，一位姓杨的先生提议，我便拜先生为师，写了帖子，但没有举行什么仪式，先生就收我做了门生。
　　我不同意那种观点，认为艺术家应该在贫困潦倒中终其一生，说这是对艺术有益的事。恰恰相反，我以为艺术家应该在无后顾之忧的条件下从事创作，这对于艺术是有益无害的事。试举歌德的例子就行了，歌德出生于富豪的贵族家庭，从生到死一直在上流社会中生活，但是他照样写出了第一流的文艺作品。托尔斯泰伯爵也是如此，屠格涅夫也是如此。一般来说，出成就的艺术家贫困居多，但绝不能说这是贫困的“功劳”。那种认为艺术家活该受苦的理论是荒谬刻薄的理论，那种人是为富不仁的人，存在偏见与无知的人。如果一个艺术家因为条件好转了，而创作不出有生命力的作品，这不能归咎于经济条件、环境舒适；而只能说明他是个没有艺术气质的人，没有艺术家心灵的人，江郎才尽的人，与真善美无缘的人。
　　毕加索谈不上是现代艺术鼻祖；真正好的艺术在中国
　　1982年6月13日周日晚上朱树家
　　你之所以认为毛姆的《月亮与六便士》没有多大艺术性，大约有两个原因：一个就是正像你所说的作家所掌握的高更的第一手资料不足；另一个则是译笔糟糕，使原著逊色。毛姆虽然不是第一流作家，但他的作品尤其是散文和短篇小说还是出色的，亲切如话，淳朴无华。
　　毛姆为写这部小说，对高更更是做了力所能及的调查工作。比如，他实地考察高更最后的居留地——南太平洋中的塔希提岛，并结识了高更在岛上结合的土著女人。他一见她后大失所望，这个理想中的高更的爱人，如此丑陋、麻木。那么，高更怎么可能把她作为美的印象同她结合？给他灵感的，是这个女人的原始味的、未经开化的人性，而不是她懂得艺术，启迪画家的才智。毛姆的这部小说还不能说是传记文学，毛姆也不是传记文学家。
　　莫洛亚是杰出的传记文学家，罗曼·罗兰也当之无愧。欧洲最早的大传记文学家是写希腊罗马名人传的普鲁塔克。中间是一段空白。接下来最杰出的传记文学家，就是写《劳伦斯传》的赫利·摩尔。这个人原来默默无闻，写了此书后就此名扬天下；这部书至今在西方还是传记文学的经典。之所以能这样，因为劳伦斯是西方有影响的著名小说家，他的德高望重使英王也敬重他。劳伦斯即便在成名后还是很用功读书，有一次，英王去看望他，他正在读书，没有觉察到英王光临。英王等到他读书至某一章节结束时，才称“英王在此”。如果换了我们的话，哪怕一位芝麻绿豆官，也不得了了。摩尔掌握了劳伦斯的第一手资料，摩尔只是后者的一般朋友，但对他极其崇拜，几乎用毕生的精力来研究劳伦斯，他常常在其身边观察他的一举一动，把他讲的每句话记下来。加上他的文笔，这样对他的传记写作来说，自然就是最宝贵的素材了。
　　劳伦斯是出色的英国小说家，与毛姆一样，但西方神化他。他们远远不及德国的歌德、法国的莫泊桑。歌德，你看他的中短篇小说，如果由我们的评论家来评论的话，他的文法就要被批得一无是处。是的，他的文法，确实有些不合规范，但这无损于大作家的作品。在德国，没有一个作家的作品，哪怕是小品，像歌德那样气势雄伟，博大精深，全亏他有雄厚的实力、坚实的基础，才掩盖其不足之处。而我们读到他的短篇小说中，他显示的才华，仅仅是像一座冰山在水面上露出八分之一而已。因此重要的是根基，是广闻博见。莫泊桑也是这样，他的《羊脂球》、《项链》当然是精品，难道他的其他短篇不是值得反复阅读的艺术品吗？
　　联合国对毕加索的吹捧到了神乎其神的地步。不可否认毕加索是位有才能的艺术家，他的立方主义(立体主义)艺术也有其独到的一面，而且他还是多产艺术家。可是他怎么能与罗丹相比呢？罗丹才是真正的现代艺术大师，而毕加索根本谈不上是现代艺术的鼻祖。你不认为他在创作中用了商人的诡计，以标榜他的才具吗？西方吹他，是表现出他们的空虚；现代西方艺术并没有什么好东西，而我们却趋之若鹜，跟在洋人后面把他们的痈疽当成宝贝。真正好的艺术在中国——中国的古老艺术。能把它们好好整理出来，是会震动世界的。那些带有原始味的艺术，其实要比现在西方的所谓“现代艺术”高级得多。比如印第安人的工艺品、玛雅人的遗迹、非洲人的铜雕；但它们都比不上中国的。
　　我现在要做的便是这两件工作。一是把中国古老的文艺遗产研究整理出来，介绍给世界。外国人实在不了解、不知道；这件工作只有我有能力做好，然而得不到支持，人力财力的支持。二是把外国的优秀文艺介绍到中国来。比如我早先写的《楚辞解故》，最近发表在语言文字专刊上的两篇研究《诗经》的文章，就是这个工作的一部分。至于外国的，我在搞一部还未有人做过的美术大辞典，从古希腊一直到现代派绘画。这部巨著只有全部完工后，才能公之于世。
　　说中国艺术之精当，我只要举一个例子就可说明。最近我看了北昆的面谱，扮演古代最丑女人无盐的面谱；他毕加索就画不出，而我们北昆的化装师就画出了这种人间找不到的丑陋的面谱。他在面部，用绿色打厎，上面用金色掺杂——这是怎样一副可怕的脸。但它始终给人一种不可怕、不丑，而是很美的感觉，这是一种高级的抽象艺术。一旦把这种研究成果介绍到国外去，是会轰动世界的。外国人毕竟懂得而且识货的。
　　现在，不少专业工作者，我对他们谈艺术，中国或者外国的，他们不懂、不知道。这怎么能把宝贵的文艺遗产继承并发扬光大呢？他们吃的还是多年前的老本，有的甚至是几十年前的。如今的科学日新月异，就拿我在杭州看的藏画来说吧，国外绘画印制的精妙到了乱真，如同亲眼窥视实物、名作的地歩。国外一些已被污染得面目不清的壁画，一经现代科技的处理，竟然新鲜得如同刚画上去的一样，壁画上天空的晴朗和碧蓝，仿佛使你有身临其境、置身于苍穹下自由地呼吸的感觉。再如像达·芬奇的《最后的晚餐》，经过处理后，才发现耶稣的门徒中，有两个长胡子的人，原来是只有胡须的，长胡子是后人加上去的。
　　周谷城是二级教授，搞历史的，但是他对中外文化都不懂；不懂还在发表高论，这是祸害!最近，中央由陈云同志主持，召开及时抢救、整理中国文化学术遗产会议，这是件很有益的事。中央决定拨款15亿，已拨了5亿。这次会有50人参加。周谷城在会上提了什么建议呢？他要把二十四史一一拆开，分门别类地整理：文学艺术、经济、交通等等。别说这个工作只有像司马迁、班固这样的大学问家、史学家担当才能胜任，而你把这许多人扑在这上面，还谈得上搞其他工作吗？我们在这方面要做的工作不胜其数。我们太不注重人才了。这次与会的，有第一流的专家，也有像周谷城这样乱出点子的人，更有比周谷城差劲的人。上海图书馆的顾廷龙去参加了，他是个出色的人才；但和他在同一办公室的潘某某为什么不让去？他可是中国为数不多的图书目录专家。
　　(我问道：朱先生，您这样贬低自己的教授、文学艺术家，似乎没有一个人有真价值、是您所瞧得起的？)
　　不！王国维、陈寅恪都是有大成就的人物……不过，我平生最佩服的是黄季刚(黄侃)先生。
　　毛姆的《月亮和六便士》写得草率，但毕竟介绍了高更
　　1982年7月4日周日晚上朱树家
　　毛姆的《月亮和六便士》看了。开头部分正如你所说的写得不成功，议论多，而且全书写得草率，章法也有些零乱。其时，毛姆已是成名作家，他完全可以写得更好一些，但他就是没有认真去写。全书从第二章开始，应该说有生气了。他不仅写了思特里克·兰德——其实是主人翁高更，还写了他身边的两个极为重要的人物：一个是很糟糕的荷兰画家戴尔克·施特略夫；另一个是高更在塔希提岛上的医生库特拉斯。如果没有这两个人物崇高的真善美精神，像高更这样一位伟大的天才就有可能被埋没，当然，他的作品最终会在艺术史上占一席之地。但对于作者、画家来说，我们就会一无所知。想想看，这是两个多么了不起的人物：施特略夫才具拙劣，但他有一双敏锐的眼睛，洞察潦倒不堪的高更是个天才，从而作出了极大的牺牲：他把重病的高更接到家中由夫妇俩护理，结果被骗走了自己为之献身的老婆，但仍然神往于高更的画作，而且还想邀请这个弄得他家破人亡的骗子一起去荷兰。这是什么样的心灵呀？库特拉斯医生同样是个了不起的人，有哪一个医生愿意徒步十多公里山路，去给一个自甘下贱与土著女人姘居的懒汉看病呢，而这个人正患有可怕的麻风病症？后来在高更被确诊后濒临死亡时，他还是走到这个散发恶臭、与世隔绝的地方……正是他发现了高更最后的杰作，高更生前最后的生活残片。如果他们两人不把高更的情况介绍出来，我们对高更的了解将少得可怜。所以，毛姆的这部书，无论如何是做了两件极有价值的事：一是他把高更介绍给我们，二是写了两个心灵美的人物。他掌握的有关高更的第一手资料还很不够，但作为文学作品，我们不能苛求。
　　你许多年来之所以失败，原因之一是走了不少弯路，不能先创作，然后再学习。只有先学习、读书，才能写出好作品。当然失败和成功也是相对的，对此也不能作狭隘的理解，所谓不成功，就是你的作品不被采用、发表；其实这不能算失败，真正的好作品，不一定当时被赏识、出版。
　　罗曼·罗兰不是说过一句至理名言吗：“凡是大艺术家深入海底的旅行中带回来的奇珍异果，必须经过相当的时间，人们才会领会、才能赏识、才能享用。”何况一个虽有才气的无名小卒的作品呢？要写出真善美的东西还需时日，歌德的《浮士德》前后写了60年。
　　同样在读书中，你读到一个好的片断，你有了一个新的启发和颖悟，这就是美。不要以为只有文艺作品和艺术家才有真善美，科学家也有。你说爱因斯坦，只有他在科学上的伟大理论才是真善美吗？不!他对于人类的拯救和良知的呼吁，其价值并不亚于他在科学上对人类的贡献。希特勒法西斯对他的迫害，使他远离祖国；但他是第一个向罗斯福总统提出造原子弹的人，因为当时希特勒也想制造，德国若是先制造成功，将使人类遭受浩劫；而美国制造了，就能制止法西斯战争。后来美国在广岛、长崎投了原子弹。他看到了原子弹的残酷的威力和可怕的后果，又首先和其他六位伟大的科学家联名上书美国总统，反对使用原子弹。这难道不足以说明他心灵的真善美吗？
　　要读书，要学习，只有永远勤奋的人才能出成绩，才能给人们以真善美，伟大的艺术家无不是这样。
　　遗憾的是我没见过黄季刚
　　1982年7月25日周日晚上朱树家
　　高更留下来的作品，百幅还是有的。他的作品生前是有人赏识的，虽然它的真正的价值要在画家死后才被人发现。
　　我建议你三条：第一，三年不动笔，就是读三年书；第二，在语言文学上打好基本功；第三，要有心灵美，就是不要老指望出成果，想先打开缺口，成名，然后再坐下来学习，而是甚至你在学习的时候，也不能带有功利主义的私心杂念，就是为写作去学习，而是应该为了寻找美、发现美才去学习。只有当美陶冶了你的心灵，使你崇高起来，精神升华，当你的才能从量变飞跃到质变时，你创作出来的东西才是高级的，才是美的，才能真正打动人心。所以你必须认真读书，扩大知识面，更要打好基本功。要一辈子认真读书，把学到的化作你自己的养料。黄季刚就是认真读书的典范。
　　黄季刚是章太炎最得意的门生，是鲁迅同辈的人，早年留学日本，是中国现代研究古文和训诂学方面最卓著的人物。他有最出色的天赋、最笨拙的治学方法；说他笨拙，就是他看书认真到了一个字点一个圈的地步。如果他不这样做，他还将为中国文化学术做出更出色的成绩，一部“十三经”他作圈点，要花多大的时间和精力。他十多岁时已把中国古文读通了，出第一流成果也只二十多岁；但他发表著作十分严谨，他的著作大都是在死后还没整理的手稿。而他的著作之丰富、之不凡，假定他的著作为10个课目的话，我们现在的教授一个课目都搞不出。鲁迅对古文也是通的、过关的。可惜黄季刚五十来岁时就死了，据说是吃蟹胃出血的缘故。
　　平生最遗憾的是，我没有和黄季刚见过一面。(听说您和黄季刚先生都心高气傲，不肯降尊纡贵)哪里的话？我俩都互相心仪，只是苦于没有机会见面。民国 24年乙亥(1935年)10月初，我已经和师兄约好会晤。谁知我人还没有到南京，那边却传来黄季刚猝死的噩耗。我痛苦、悔恨的心情非笔墨所能形容!
　　说到我自己，我的许多时间都被一生的颠沛动乱耽误掉了，不然的话，我搞出的成绩不会比黄季刚少。俞平伯、范文澜都是他的学生。十年浩劫给我的损害比任何时期都大……你别问我的代表作是什么；代表作就是我自己。全世界学术界都知道我朱季海这个人。过去出版的书只能说明过去，我真正的作品有的已经写好了，但还要整理；有的还在我脑海里。可是我现在体力差，精力不济，一时还无法写下。我总是努力为人类工作，这就要有心灵美；可惜今天中国人有心灵美的人太少了。我送给你妹妹的那本微不足道的小册子《三个女数学家》，这本东西只有三角钱，放在书店里无人问津，我买了几本送人。这三个女数学家在何等坎坷的人生道路上，千辛万苦才攀登数学高山的顶峰，然而却始终保持极高尚的心灵美，就像雅典娜女神。
　　(当我问起达·芬奇的名作《岩间圣母》中的那位少女是谁，朱先生不悦地说)你为什么把我当成讲解员地询问呢？如果知道了她又怎样呢？你明天再拿其他一幅画来问我，叫我怎么回答呢？搞学术的人不可能把精力放在记忆画中的100个人物身上。对提问者来说，要学习，主要靠自己去学习、了解、掌握；依赖别人是永远得不到知识的，学问是循序渐进才能得到的。你不能从小学一下子越过初中而进入大学。你关注一幅名画当然很好，主要还是要入门：看画对初学者来说，如果不知道这方面的基本知识、画的背景、注解、作者等等是一无用处的。当然，开头你不懂得、不了解其中的人物，这不要紧；第一步你只要感觉它美就行了。
　　达·芬奇当然是人间最伟大的天才。只有用天赋才能解释这样的天才。他不仅在文化艺术的各个领域都是巨匠、大师，即便是在自然科学领域里，他的创见、他的设想，要在几百年后的今天才能被证实是正确的、独到的，他的头脑超越了几百年。只要举一个例子就能说明：谁能在狂风暴雨的海上，在使人头脑眩晕的漩涡的岸边，一眼不眨地凝视几块被漩涡即将吞没的木块呢？这要把眼睛看瞎的!他达·芬奇不仅看了，而且把它画下。这是一双怎样厉害的眼睛。这种神奇画法的科学性和逻辑的严密性，直到现在才由仪器来证明是正确无误的。去年，我看到一本杂志上介绍，国外研究人员用高速摄影机把这幅画拍下来，从摄有慢动作的胶卷上，证实达·芬奇那时已懂得流体力学的原理。他的那双眼睛是现代的高速摄影机。
　　你提到了米开朗琪罗，他和达·芬奇一样是位了不起的人物。他瞧不起甚至蔑视达·芬奇，是由于后者是事业上的强敌、对手；但内心深处还是钦佩他的。米氏当然是文艺复兴时期的大艺术家，他一生坎坷，这是和罗马教皇、教廷对他的“迫害”分不开的。(比如教皇命他干四年苦役般的壁画生涯)他和拉斐尔一样是位巨匠，但比起达·芬奇稍逊一筹，他只是在雕塑(绘画)和诗歌上有杰出成就，而达·芬奇是全才，他俩的关系就像贝多芬和歌德一样。贝多芬在音乐上的造诣盖过歌德，但在文化艺术的其他领域是无法跟歌德匹敌的。
　　李渔的戏曲与李玉无法相比
　　1982年8月1日周日晚上朱树家
　　莎士比亚的全集，你有没有？没有，应该买全。这是人类戏剧的宝库。对于一个爱好戏剧文学的人说来不可不拥有。(我买了全套。)读过没有？(通读了一遍。)这远远不够!莎士比亚是人类艺术的顶峰、瑰宝。一个希望日后能创作出真正有生命力的文学作者，一个追求真善美境界的人，要精读、默读，反复读，不断地从莎士比亚的源泉中汲取营养、知识、力量……
　　汤显祖在中国可以称得上魁首，他的艺术成就超过了“元曲四大家”(关汉卿、马致远、郑光祖、白朴)，他的传奇《临川四梦》即《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》也是传世名作，尤其是他的《还魂记》即《牡丹亭》，由昆剧演出后更是家喻户晓、脍炙人口，在世界戏剧史上占有一席之地。但是，他在创作数量上、质量上、题材的丰富多样、含义的深刻隽永，都是无法比肩莎士比亚的。前者存世的只有“五记”，还有一部剧本是《紫箫记》，说是“五记”，其实只有“三记”。《紫箫记》和《紫钗记》内容雷同，只不过后者是前者的改作而已；《邯郸记》和《南柯记》题材雷同，并无新意。除了《还魂记》，其余的水平参差不齐。我们再看莎士比亚的戏剧，真是高山大河，雄伟壮观，不仅数量可观，而且质量上乘，不仅题材宽广，而且意义深远。佳作不是一部二部，而是十部二十部。历史剧、浪漫剧、传奇剧、神话剧、爱情剧、悲剧、喜剧、正剧，真是蔚为大观，天才喷涌!一个戏剧家只要有一部杰作，能在世界戏剧经典舞台上占有一席之地就了不起了，而莎士比亚却有四五部精品流芳百世，无人出其右。
　　若是说中国剧作家中能追随巨人脚踵的，那只有一个人，就是明末清初的李玉，即“一笠庵主人”。(我插话，说读过他的《一捧雪》、《占花魁》、《清忠谱》、《牛头山》等)他传世的剧作有40种之多，他既有历史题材的杰作，也有反映民生疾苦的佳构；既有描绘重大政治斗争的悲剧，也有讴歌寻常百姓爱情生活的喜剧。他的艺术造诣实在不亚于汤显祖，而思想境界、精神视野更在同时代的剧作家之上。可是，我们太不重视他了。反倒是抬高格调不高、庸俗浅薄的李渔。李渔的戏曲理论还有价值，但他的作品无论艺术性还是思想性，与李玉是无法相比的，天壤之别。

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