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标题: 新诗形式运动总先锋刘梦苇 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2012-11-28 10:53
标题: 新诗形式运动总先锋刘梦苇
新诗形式运动总先锋刘梦苇2012年07月13日

来源：人民日报海外版

饶梦侃、孙大雨、刘梦苇、龙彦午合影
中国新格律诗的建立，从理论的倡导到形式的实践，与一位湖南省安乡籍名叫刘梦苇的诗人有着密切的关系。沈从文在《对新文学有贡献的湖南人》一文中说：“新文学运动诗歌部门，在民国十四五年可说是新月社诗派的前期。就中有个作者，以文字排比、格律谨严见称，名刘梦苇的湖南人。”
刘梦苇，原名刘国钧，1900年5月出生于洞庭湖畔。1920年入长沙第一师范学校读书，酷爱文学艺术。
1923年毕业后，刘梦苇到上海某中学任教，他和一些受无政府主义思潮影响的人一道，幻想像鸟儿一样在天空自由飞翔，并组织了“飞鸟社”，创办《飞鸟》季刊，发表短篇小说《诗人底悲哀》、成名作《吻的三部曲》、诗作《自慰》等，尤为青年读者喜爱。1924年，他的诗集《青春之花》、《孤鸿集》出版。
1925年夏天，刘梦苇在南京结识了另一位现代格律诗派重要诗人的湖南人朱湘，两人一见如故，成为挚友。不久，他们同到北京，致力于中国新诗的创作与研究。
1925年12月，刘梦苇以诗评家的磅礴气势谱写了《中国诗底昨今明》，总结了中国诗歌从《诗经》发展到宋词元曲的演进过程，展示了长长诗河之中革新求变、跌宕起伏的历史。他说新诗“活泼、自由、真切而通俗，为前此所未，是开中国文学的新纪元”，又对新诗“散文化”、“严重的欧化”等弊病提出批评，郑重提出新诗的原理——“要有真实的情感，深富的想象，美丽的形式和音节、词句……”同时期的作家、诗人蹇先艾认为，这是对中国新诗的一次总清算。
1926年，是刘梦苇实践自己新诗变革主张的高峰。半年内，他先后发表了《万牲园底春》、《雪夜》、《我所需要的不是爱情》、《最后的坚决》、《致某某》、《希望》、《北河沿的夜》、《爱与劫》等十多首诗，在分行、音节、押韵等形式上进行了探索。这引起闻一多对新诗形式的注意，研究后写成了《诗的格律》在《晨报·诗镌》发表，提出了建立新格律诗的主张和“三美”（音乐美、建筑美、绘画美）的标准，被视为新月派诗人的共同纲领。　
朱湘的诗作《有忆》集中体现出刘梦苇的影响和“三美”特点：“路灯亮着微红/苍鹰飞下城堞/在暮烟的白被中/紫色的钟山安歇。”短短四句，把南京暮色苍茫的景象描绘得清晰而又真切。
格律是文字对于思感与感情控制，是诗的防止散文化的芜杂与松散的一种羁勒。新月诗派对于格律诗的提倡和实践，在一定程度上挽救了新诗过于放纵、过于欧化、过于散文化的危机，提高了新诗的艺术水平，有益于新诗的民族化。
刘梦苇的一生是凄凉的，3岁寄人篱下，“二十年与人漠不关情”，且身患严重肺病，经常吐血不止。他称自己是一只“孤鸿”，就是情诗，也写得十分哀切：“到如今您才问我一声：您当真爱了我吗？……只有让我的墓茔证明：它们将一年一度为您发青。”（《示娴》）心爱的姑娘不能忍受穷困潦倒的生活，从公寓搬走，严重刺伤了刘梦苇的心，再加上饥饿和肺病，诗人终于病倒离世。
纵观刘梦苇26个春秋的一生，虽有“驱虎逐狼”的志愿，有抨击虚情假意的品格，但是在那个时代，像其他没有先进思想指导的知识分子一样，他又觉得理想虚幻，时时表露出对未来的惆怅和对信念的动摇。但他对于新诗的功绩，却长久地被诗坛所铭记。

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