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标题: 小月亮：诗的语言是翅膀不是网 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2012-12-1 22:31
标题: 小月亮：诗的语言是翅膀不是网
小月亮：诗的语言是翅膀不是网

近来，在网络博客上，关于“诗和非诗”的问题，依然在讨论中。可是，令人奇怪的是：在这种无数诗人大呼小叫的讨论中，诗歌爱神仍然在黑暗的地方，不肯撩起面纱，让众人看见她的真实容颜，也不肯释放耀眼光芒，把众人的心头照亮。在那诗人辩论的舞台上，仍然是只有几个诗歌小丑和平庸人，在舞台上亮了一次相。眼看着由《网络诗选》博客发起的新诗大辩论，让杰出诗歌走到众人面前的愿望就要落空时，我感觉自己应该说一些话，谈一些看法，才不会辜负我多年爱诗的心，因此，我写下这样一篇《诗的语言是翅膀不是网》的文章。我为什么要谈诗的语言问题？因为在我看来，在大家的辩论中，最关键的问题还是：诗歌的语言问题。
有位著名诗人说：“一个高明的写手也像一个语言的军事家。虚虚实实，详略有致，出其不意，欲说还休等等”。我相信这位诗人说的正确，属于有学问人的说法，可是，现实情况往往令人大失所望，被一些人赞美的诗，的确在语言上下了功夫，甚至可以说是：精雕细刻，完美无缺的。但是，拿到大庭广众下，却不怎么被大众接受，成为蜡样银枪头的东西，好看不中用了。诗歌写手盼望得到的诗名，也往往在民众的冷漠面前泡汤了。高明的写手，也不是那么高明了；被业内人士称作杰出的诗人，此时也不杰出了。那么，大众喜欢的诗歌语言是什么？诗人们写出的诗歌是什么样的？它们之间的距离到底有多大呢？

近来，在《网络诗选》博客上，关于管党生的《旷野》诗，引起很大的争议。原因是：前任《诗选刊》编辑（宋峻梁）评价那首诗说：“老管，你写了这样的一首诗，一辈子就可以不写了，你已到了前所未有的高度，这是自然、人性、心灵、巧夺天工浑然一体的巨大小诗。”宋编辑尽管那样说，那样感叹赞美。可是当这首诗贴在博客上，让大家讨论时，情况完全出人意料之外。在博客上写诗的众诗人，读了那首诗后，我初略统计了一下，发现有五十人发言，承认宋编辑说法的人只有五六个。更多的人，持不承认，甚至完全否定的态度。还有一些人，似乎在冷嘲热讽。如今，管党生那首诗到底怎样？已经不再有人过问，有人提起。而自称伟大诗人的管党生，面对众多否定者，也没有了往日的斗志，往日的自信和张扬，只是显得很无奈，沉默不语了。

从管党生的诗遭遇众诗人否定的现象看：在中国诗坛，阴暗之气很重的情况下，一位优秀诗人，一位杰出的诗歌写作者，凭着诗歌，能够拔地而起，傲然世上，还真不容易。我观察否定管党生《旷野》的人，发现他们有一个共同的特点是：那些人都是诗歌语言的盲人。其实，在中国诗坛，诗歌语言的盲人很多，即便是那些诗歌权威人士，也不乏这样的人。但是那些人，却是偏偏最喜欢用诗歌语言说事的人。他们那些人，总是把注意力放在诗歌的每一个字上，力求诗歌语言完美无缺，可是那样做的结果是：捡了芝麻，丢了西瓜。把短句弄成了长句，把简练的句子弄得很臃肿，把明了的情节搞得复杂而隐晦。结果，诗歌的美和灵性，全被他们破坏了，而他们自己，却认为在诗歌写作上，有了创造，有了成就，陷入沾沾自喜。

其实我要说的是：诗的语言，是诗的翅膀，不是诗的网。如果我们过分强调诗歌的语言技巧，而忽视了诗歌本质性的东西，那么，诗歌就会受语言所累，不会飞翔，也不灵动了，更不用谈它的美了。那么，诗歌的本质到底是什么呢？说到谈论最美的诗歌，我们第一想到的应是：它是感动人的；再想到的是：它是美的；第三个想到的是：它是耐人寻味的。什么东西能让我们感动呢？毋庸置疑，首先这个东西是独特的，其次这个东西是神奇和真实的。什么东西是美的呢？应该说：有着和谐色彩和韵律，以及明亮画面的诗，就是美的。耐人寻味是什么？在诗中，耐人寻味就是空灵感，无法阻挡的想象，韵律的起伏感，和词语间松弛有度的张力感。最终，我们观察最美的诗歌时，都会发现：诗歌的完美状态，其实是排斥语言的。诗歌需要的，是最能表达它魅力存在的语言，除此外，怎美的词语在诗里都是多余的。

因为中国诗坛诗歌语言的盲人太多了，才导致管党生的《旷野》，由原本至高至上的地位，降到了无人问津的卑贱地步；诗人管党生，不但没有得到奖赏鼓励，反而受到了排挤，打杀。在中国，这一切看起来是多么地正常！不再让人警惕，也不再让人非议。可是，这种恶劣的诗歌环境，不是管党生一人的不幸，它是中国千万诗人的不幸。我们想想：一首那么杰出的诗歌，在泱泱大国之中，在诗歌的自由写作年代，很少有人认识；即使有人认识，也不敢大声赞美它。如果谁赞美它，谁就会遭到排挤，受人恶毒攻击。这种诗坛现象，这种诗歌气氛，让人感到多么阴冷害怕！有才诗人活在这样的一群人中间，谁的心情能开朗呢？谁还敢把好诗写出来示人？如今，诗人已经活得气喘吁吁了，谁会有过多的盼望和想法呢？

管党生的《旷野》，有人说它：“已到了前所未有的高度，这是自然、人性、心灵、巧夺天工浑然一体的巨大小诗。”对前所未有的高度，我不敢完全认同，但是对它的自然、人性、心灵、巧夺天工浑然一体的巨大小诗，我还是持百分之八十的认同态度。首先说这首诗的语言，我觉得它非常干净，凝练，节奏鲜明，韵律优美，表达准确。再说它创造出的意境，一种是现实的，一种是心灵的。现实带动了心灵的感动，心灵的感动又反衬了现实的美，两种境界结合得很好。再从意象上说，它营造出虚和实两种感觉，给人的感觉是：说它是实的，又像是虚的，说它是虚的，又像是实的。在虚实之间，诗的轻灵感出来了，使得诗有了神韵，有了仙气。总的来说，在中国写短诗人的行列中，不管是有名的，还是无名的，能把短诗写得像管党生的《旷野》那样耐人寻味，富有灵气，经典凝练的，非常地少，非常罕见。

管党生的《旷野》被人拿出来，它的出现，它的魅力，在诗坛上，没有引起尖叫和轰动，原本是不正常的，但是，在我们当下的诗坛上，谁要是尖叫了，惊呼了，反而是不正常的了。事实说明着，我们一些诗歌编辑，还在依恋着诗人们从前的写作模式，还在强调诗歌语言的重要性，没有把简洁明了，线条清晰，画面感强的作品，当作最好的作品。事实上，因为他们错误判断诗歌的标准，已导致了诗歌停滞不前，还导致许多写诗者，在诗歌这条路上，越走越迷茫，越走越艰难。因此我要强调的是：诗的语言只能是诗的翅膀，决不是诗的网。诗和词语的关系是：最美的，最感人的诗歌，不是通过美丽的语言表达出来，而是，语言因为表达了最美的诗意，语言才显得最美。如果，语言成了诗意的翅膀，那么诗歌的美会变得更美，更加让人向往了。如果语言是美的，而诗意缺少或全无，那么，这样的文字堆积，一点美感也没有。这时，语言对于诗歌来说，已成为诗歌的网了，限制着诗歌的美和飞翔。因此，我要说：我们写诗的人，必须认清楚这点，诗艺才能提高，才能有所长进。

2012年7月15日

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