我讲的内韵是句和句之间,不是词和词之间,一句普普通通的散文句 是不能构成一首诗的。以下举例说明: 写一条路 写一条路,从人间开始 蜿蜒,漫长,隐入 天堂 起初,看见你的脸 我可能以为,道路很平坦 树木很葱郁,还有美丽的花朵 开在你的衣袂间 迎亲的队伍,伴着风 走得豁亮,为了把你娶来 还配带着唢呐 可转过一个弯,我却忘了 走向你的,是哪一条路 凝神,又忘了你是谁 这是我在新诗栏目找到的一首诗,这首诗是被版主精华的,看它的点击率,就可以看到很多诗友喜欢它,很多老师欣赏它。 这首诗的选材,切入点,构思,回味我都不讲,我就讲它的韵味。 我用相同的颜色标出的就是内韵(句和句之间的同韵)、同韵(同行的同韵)和连韵(相连的同韵,也称叠韵)。这对于诗的味道起着举足轻重的作用,正是这些内韵,让我们读到的是一首诗,而不是分行散文,古诗加上内韵也会诗意盎然。 要想写诗,就先写出诗的味道,再写出意境,这是我的诗观。诗可以没有尾韵,但一定要有内韵。有尾韵没有内韵的诗不是一首好诗。 |
《暮帆》/ 巫逖 一粒金色的沙 把归眸,折磨成 夕阳 这首微型诗没有尾韵。 用的是首韵和内韵的用韵方式。 短短的14个字,就包含了两个连韵(就是通常说的叠韵)。 令我惊叹!!! |
一条河流与我背道而驰 / 柳歌 沱河,从我的门前缓缓流过 像流逝的岁月,从我的身边 悄悄的溜走。表面上看来 似乎,没有带走什么 我却知道,流走的不仅仅是水 还有日月的碎片、出走的白云 一个天空的倒影,以及一些 不小心掉下来的星辰 还有两岸树木周而复始的梦 它们每年与叶子一起枯荣 那些立足未稳的小草、与之俱下的 泥沙,以及隐匿其中的 许多灵魂 我经过世界时并不带走什么 而流水与我相反,两手从不落空 就像岁月,在我的体内一直做着减法 不露声色的,淘空我的青春 这样,大河就与我有了来往 我开始关心它的涨落、它的流动 但更多的还是关心它的流向 这是首要问题,攸关我的生命 不过,大错在前世铸成 命里注定,今生再也无法纠正 从一出生,我就朝着西方飞奔 而沱河的流水,与我背道而驰 浩浩荡荡,一路向东 主韵1红_ing——28 主韵2粉_ou——23 主韵3蓝_ao——15 这就是一首自由诗,66个以内韵为主的主韵形成了合力。 这三个主韵,形成了和谐的节奏,它随着情感起伏波动。这也是自由诗和散文诗的区别。 |
黄昏从梦里退去 / 施施然 哦不该这样。为什么天色 突然亮了起来,而我 还在秒针制造的硝烟里,驰骋纵横。身后 有人唤我乳名,无疑 是已经发生过的事。我轻快地 应一声,庭院里的草 就绿了。漫山遍野的杜鹃,就开了 我在奇妙的明亮里奔跑。周身 染了鲜红的花蕊。我的脉管涨满汁液 幸福地膨胀,膨胀,膨胀…… 黄昏向身后退去。日落 向身后退去。一张张脸 向身后退去。退回到我的童贞—— 母亲,端坐在堂屋的中央 自由诗的主韵1要贯穿始终(这首诗的主韵1少是因为主韵2-3的同韵多)。 |
我之固体化 / 余光中 在此地,在国际的鸡尾酒里, 我仍是一块拒绝溶化的冰—— 常保持零下的冷 和固体的硬度。 我本来也是很液体的 也很爱流动,很容易沸腾, 很爱玩虹的滑梯。 但中国的太阳距我太远 我结晶了,透明且硬, 且无法自动还原。 看得出来,作者不仅用意凝练了词语和句子,也用主韵凝练了散韵。 |
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