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标题: 《无题（垛）》1967年 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2014-1-14 09:11
标题: 《无题（垛）》1967年
《无题（垛）》1967年

《无题（垛）》（装置，电镀铁上漆，十二个组件）唐纳德·贾德（Donald Judd）美国
　　雕塑永远要面对重力的问题，而这个垛——一个东西放在另一个上面——便是它的基本处理方式之一。这个原则传统地使用了某种等级制，通常情况下，放在上面的物体不仅与下面那个有所不同，而且在人们的观念中它也更高贵，就像一座雕塑站在几座上一样。然而，在贾德这一摞电镀铁盒子当中，所有的组件都一样；它们被安置在墙面上并彼此分开，哪一个也不会承受另一个的重量(而且因它们周围的空间与它们一样，扮演着同等的角色)；它们有规律地攀升——十二个盒子当中的每一个都九英寸高，而且他们彼此间有着九英寸的距离——暗示着一个可以无限延伸的系列，否定着一个最高点存在的可能性。贾德的极少主义形式反映出他所推崇的一切事物都平等的信念。“从存在上来看，”贾德写道，“每一个东西都是平等的。”
　　然而，极少主义物体的领域却并不是无差别的——贾德也主张雕塑需要他说的“两极化”，即一些基本的张力。例如这件作品，样式统一的盒子，它们的上面和下面是金属，暗示着工业生产线。而正面和侧面带有一层绿色漆虽然是自动喷漆，它还是稍稍有些不均，有着一种绚烂的诱惑力。

作者: 教师之友网 时间: 2014-1-14 09:12
名作赏析：《游泳池》

游泳池（九块板的壁画，分两部分纸上水粉，剪贴，涂有白颜色的纸，粗麻布）亨利·马蒂斯
　　《游泳池》是马蒂斯最大的剪切图画，他评论说：“我一向热爱大海，既然现在我不能再去游泳，那么我就让它围绕在我周围。”实际上，这幅将近54英尺长的腰板，确实是为装饰尼斯丽贾纳饭店马蒂斯的起居室墙壁而设计的，在白色长方形条带状背景上，展现出游泳者蓝色的侧影。创作这幅作品的时候，艺术家正卧床不起(或依靠轮椅行走)，出于自己的个人兴趣，他构思了这幅描画自然世界的抒情作品。
　　从右向左审视画面，起点和结束点都有一个海星图案，跳水者或游泳者形象的轮廓逐渐消融，而那些蓝色的形状开始被用以描绘溅起的水花，白色的空间却被用来表现抽象的人物。在主体与背景不断地相互交错的过程中，每一个游泳者都有节奏地游动、彼此相随，他们有时以一种优美的姿态突破了水平条带的束缚。马蒂斯把几个不同视角结合起来——从上方向下、往水中看，或者就像在水中那样往侧面看——这样一来，人物形象不同的姿势本身便决定了构图的整体性。这幅表现水上运动的图画充满了生机而又异常平静，它将艺术家毕生怀有的创造一个理想化环境的渴望最充分地表现了出来。

作者: 教师之友网 时间: 2014-1-14 09:13
里特维尔德《红蓝椅》

红蓝椅（木头上色）里特维尔德
　　在这件作品当中，里特维尔德巧妙地控制和考量直线以及竖面和横面之间的相互作用，就像在自己的建筑设计中所做的那样。虽然这把椅子最初设计于1918年，但它的色彩方案——三原色(红黄蓝)加黑——直到1923年左右才被最终采用，这种色彩与风格派小组以及其中最著名的理论家和实践者蒙德里安的风格十分接近。里特维尔德希望自己的家具设计最终能够投入批量生产，而不是用于手工制作。他的目标是在结构关系上做到简明。红蓝椅应用了当时随处可得的标准板材。
　　里特维尔德相信，对于家具设计师来说，有一个比仅仅为了满足身体舒适更加伟大的目标：精神上的舒适与安逸。里特维尔德与风格派艺术和建筑运动中的同仁们共同努力，试图建造一个立足于人造秩序基础之上的和谐的乌托邦。他们相信，这样的乌托邦可以帮助经历了第一次世界大战毁灭性混乱的欧洲重获新生。在他们看来，新的形式在这个重建过程中是必不可少的。

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