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标题: 湖北小小说作家论 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2014-4-24 22:43
标题: 湖北小小说作家论
一鸣惊天九头鸟 2010年06月02日作者：陈春水
　　--湖北小小说作家论
　　楚民族是一个崇拜龙风的民族，楚人的祖先祝融就是风鸟的化身。古时楚国辖湖北、湖南两地，自古英才辈出，而荆楚之地，又是楚文化的中心。湖北人勤劳且聪慧，举国皆知，故有一说：“天上九头鸟，地下湖北佬。”
　　湖北位于全国中部，省委响亮地提出“在中部崛起”的口号。湖北乃文学大省，长篇与中短篇小说屡次在全国获奖，方方、池莉、刘醒龙、邓一光被文坛称之为“四大天王”。湖北小小说，作为湖北文学的重要组成部分，也在全国崛起。
　　诸葛亮在《前出师表》中云：“臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达与诸侯。”文中的南阳，位于襄樊市襄阳县西，即当年诸葛亮隐居的隆中。东风汽车公司，坐落于风景秀丽的襄樊，美丽的汉水，也流经此地。尹全生，曾用笔名风神、海啸，男，1955年生于河南内乡；现为中国作协会员，《微型小说月报》杂志副主编，襄樊市作协副主席；名列“中国当代小小说风云人物榜小小说星座”、“新世纪小小说风云人物榜金牌作家”，“中国民间文艺山花奖”获得者。
　　迄今在国内外报刊发表小小说近千篇，作品被《小说选刊》《作家文摘》《青年文摘》《世界微型小说经典》等及各权威小小说选刊、选本广泛选载。著有。著有《当代微型小说精品方阵天路里程》、《中国小小说点藏品七夕放河灯》、《最具中学生人气的微型小说名作选狼性》等7部小小说专集；在全国各类文学大赛中获奖40余次，其中4次获得“全国优秀小小说奖”。
　　在中国微型小说界反映硬汉形象的作家屈指可数，尹全生是比较有特色的一位。他的此类作品极力展现人的尊严，生命的原色和人性的光辉，如《海葬》等。
　　《海葬》艺术特色有三：
　　一、作者擅长在绝境中展开茅盾、刻画人物，在山穷水尽、柳岸花明的峰回路转中，凸现作品的灵魂质量，揭示人物复杂的内心世界和情感。小说一开始，便把阿根推向绝境，鸽子爷三兄弟欲将阿根推下海喂鱼：“这次出海原本就吧是打渔，而是一个阴谋”，阿根和鸽子坐在船头，“互相用眼睛传递着惶惑”，他们虽然不知这是一个阴谋，但已经感觉到了凶多吉少。小说结尾，船上5个人又面临绝境：船开始下沉，海水已齐三兄弟胸前，危难之时。阿根抓住仅有的两个救生圈，分别给鸽子和鸽子爷。沧海横流方显英雄本色。在生与死的紧要关头。阿根把生的希望留给了鸽子父女，自己则选择了死亡。这样的人，难道不值得托付终身吗？所以，鸽子爷改变了对阿根的看法，是明智之举。
　　二、在出其不意的突变下，竭力展现人性的光辉。小说开头，读者也许会对鸽子爷三兄弟合伙谋算阿根，咬牙切齿、深恶痛绝。但是，随着情节的不断展开，尤其是对生死关头阿根的义举，不仅改变了鸽子爷对阿根的看法。鸽子爷三兄弟最终成全了阿根与鸽子，自身却沉入海底，实现了人性的升华。我们看到，一方面，鸽子爷三兄弟“海葬”了，人性中丑的一面随“海葬”消失与读者的视线之外；另一方面，脱胎换骨的鸽子爷三兄弟又以崭新的一面随“海葬”又浮现出水面，永远展现在我们面前，永远定格于我们的脑海之中。
　　三、小说着力抒写人性之美，展示的不是阴谋，不是惋惜，而是阳刚。《海葬》刻画了阿根、鸽子爷三兄弟的硬汉形象，这应当是作者对于微型小说的一大贡献。当下，微型小说反映风花雪夜、儿女情长的占了许多篇幅，而描写硬汉形象的似乎很少，人们有理由相信，一些意志薄弱的读者，胭脂味浓的小说看多了，会不会像《红楼梦》中贾宝玉一样，阳气不足，阴气有余？因此，读者尤其是青年读者，多读尹全生作品，是大有益的。
　　过去大量的评论中往往对尹全生作品中的硬汉形象作了狭义理解，认为他作品中的硬汉仅仅指男子汉。
　　在我看来，尹全生作品中的硬汉形象，既包括男子汉，又包括女中强人。一言以蔽之，
　　对他作品中的硬汉形象应作广义的理解。
　　中国作协主席、著名作家铁凝有一句话已经成为经典：“短篇小说写场景、中篇小说写故事。长篇小说写命运。”
　　读罢尹全生《命运》，我们发现，微型小说同长篇小说一样，同样也可以写人物的命运。《命运》系列共4篇微型小说，七八千字的篇幅，写出了女主人公黄翠花不同凡响的一生，写出了她敢于同命运抗争，决不向命运低头的性格特征，塑造了一位女硬汉形象。《命运》注重表现女主人公的精神境遇，小小说从不同的侧面、视角，展示了人性的苍凉与苦闷。翠花与狗剩，40年前同时考取大学，两家大人有意让一对才子佳人结伴而行。没想到，以下旅馆男男女女睡通铺，这也是日常生活小事，却极大地刺激了单纯善良的翠花。最终，翠花选择了逃亡，成了她和狗剩人生的分水岭。小说最后，狗剩成了高级干部一一副省长，翠花则生活在饥寒交迫之中，生命已奄奄一息。所以，作为副省长的狗剩，在翠花追悼大会上的悼词仅三个字：“命运哪……”
　　作家在表达人在冷峻现实中的生存尴尬境遇时，仍不忘记树立人的尊严和生命的坚忍。我认为，这是作家高人一筹之处。
　　翠花被打造成女超强，她口吐白沫翻白眼后，从来没有吃过药住过院！一般情况下，她忍气吞声，逆来顺受。但遇到原则问题，她绝不含糊，更不让步。那么，她大姑娘高中毕业要报考大学。根柱说：“能够填饱肚子就不错了，哪有钱上大学？”这时的翠花横下一条心，抓起一把剪刀，披头散发的扑到丈夫跟前：“你要是不同意，我这就跟你拚了!”尽管这一次翠花又遭毒打，大姑娘却如愿以偿进了大学。后来，大姑娘非常有出息，已经读完博士后了。难怪翠花的遗容安详而满足，甚至还带有几分自豪。
　　“小小说是平民艺术”，这是杨晓敏主编的精辟之论，早已被小小说文坛所认可。尹全生紧随此道，他从现实的日常生活中，从人的情感方式、生活方式出发，致力于表现底层普通人的生存状况和情感，表达他对社会与人生多方位的哲学思考，挖掘经过时间沉淀与过滤后的生活品质。
　　检点这些年的微型小说，硬汉形象并不多，因此，尹全生走塑造硬汉这条路子，显得难能可贵。
　　风格既是一个作家成熟的标志，同时，风格又是作家进行自由创作的锁链。尹全生早已意识到这一点，故他近期创作的作品，笔下的人物呈现出多样性。《命运》主人公黄翠花是女性，而且是生活在社会最底层的弱势女性。这充分表明作家更加关注民生，同时，也是作家用实际行动诠释小小说是平民艺术的具体表现。
　　我认为，“小小说是平民艺术“，不仅要求作品的语言“平民化”,“下里巴人”看得懂。那种化语言、那种不用标点的句子、那种味同嚼错的语言，尽管写的是平民生活，读者也会敬而远之。
　　王蒙说过：“读小说象和别人聊天，可以排遣孤独，派遣寂寞。”阅读《命运》，作家仿佛端坐那里，一边品茗，边娓娓道来，向读者讲述着一个既老又新的故事。读者时而屏声叹气、时而轰然大笑；时而沉默附和、时而欢呼雀跃。
　　武汉大学文学院教授、博导、著名评论家樊显，在《新生代》“文学的另一面”一文中说过一句精彩的话：“将时代的缺憾记录下来，将生活的悲剧记录下来，本身就是一种呼唤；文学，不应该忘记那些值得同情、需要关注的弱者。”
　　在当下，关注现实生活中处于基层的普通人生活命运及心理情绪的作品，较前些年减少了，尤其是真实描绘中国农民生存境况、心理需求的作品更少的情况下，《命运》摆脱既定模式的束缚，另选出路，喜获成功，显示了作家超人的洞察力与胆略，给读者带来了难能可贵的心灵的激荡和振奋。
　　邓耀华，笔名山凤凰，1961年生于湖北襄阳，汉族，曾在党委办公室、政府办公室、保密局、文化体育局、旅游局等部门工作，现供职于湖北襄樊市襄城区政协。系中国民间文艺家协会会员，湖北省作家协会会员，襄樊市作家协会理事，襄樊市民间文艺家协会副主席兼秘书长。上世纪九十年代中期开始业余创作，尝试多种文体，最终定位于短篇小说和小小说创作，在《百花园》、《文学港》、《长江文艺》、《文艺生活》、《青年文学家》等数百家报刊发表各类作品近千篇，100多万字，有三十多篇小小说被编入多种集子，或被编入大学教材，或被改编成小品搬上舞台，获各种奖项十多次。小小说主要代表作有《本性》、《永远美好》、《要钱》等，著有小小说集《男人女人》、《你的心是正还是歪》、精短小说散文集《她比你先到》、《浪漫故事》和社会纪实文集《生活万花筒》。与人合作编著了小小说集《女人发动的战争》和旅游专著《襄樊旅游揽胜》、《襄樊山水》。分别被《小小说选刊》、《微型小说选刊》列为“当代小小说百家”和“当代微型小说百家”。
　　写微型小说，是邓耀华充实业余生活的一种方式。因此，他的小说往往有感而发，见解独特。
　　一、擅长在前后情节的反转中，展开故事情节，刻画人物形象，提升主题思想。入选《中国新文学大系1976--2000.微型小说卷》中的《女人》，集中体现了这种特点。女人20岁时，第一次与男人约会，男人要搂她，遭拒绝。男人说女人太封建。女人22岁时，第二次接受男人约会，男人要吻她，遭反抗。男人说女人太古板。女人24岁时，又一次接受男人约会。男人要往深处发展，她不答应。男人说她没女人味。女人26时，最后一次与男人约会，把身子交给了男人。得到女人的男人，却无端怀疑女人的过去。女人气愤不已，打了男人一耳光。就这样，小说通过前后情节的反转，把恋爱过程中女人进退二难的尴尬处境，揭示得淋漓尽致。女人在与男人接触时，坚持操守与道德底线，反而被认为太封建，太古板，太没女人味。而一旦突破女人的心理防线，轻易而举占有女人后，却对女人的贞节发出质疑。恋爱过程中的女人，面对男人的凌厉攻势，显得左右为难，处境十分尴尬，既让人同情，又令人深思。对于女人来说，坚持就是胜利。假如小说中的女人，第四次约会时，不轻易失身，就不会上当受骗。只要坚持，她一定会找到属于自己的幸福。对于男人来说，不光想到占有女人的身体，更要想到如何占有女人的心。只有在女人心中站稳了脚跟，女人才会投入你的怀抱，成为自己真正的红颜知己，相濡以沫，百头偕老。
　　二、善于运用道具展示矛盾冲突，达到出奇制胜的艺术效果。《微型小说选刊》原主编郑允钦说过一句十分精彩的话：“微型小说是出奇制胜的艺术。”不过，如何出奇制胜，则八仙过海，各显神通。道具，成为邓耀华出奇制胜的法宝。《栽在鹦鹉嘴上的偷情女人》中，雅琴被地产商阿毛包二奶。漂亮而又风骚的雅琴终于受不了心理和生理的双重寂寞，而与负责监视她的阿翔上了床。事情败露的原因几乎让人难以置信：是一只鹦鹉录下了她的话并告知阿毛：“不嘛，我还要，我们再来一次嘛！”《一枝一叶总关情》中的一把砍刀，原以为是犯罪嫌疑人作案时留下的工具，殊不知是死者图谋不轨时发生的意外事件。让人不得不发出感慨：“为了一个情字，怎的了得。”十几个已婚男人，在情人节夜晚不陪妻子，却到公园寻花问柳，结果遭到奚落。《玫瑰之约》中的男人们手中的玫瑰，向吃里扒外的男人们发出了无声地抗议！兄妹二人是出名的孝子孝女，却要给父亲送二奶，幷且母亲也同意了。小说结尾，读者才恍然大悟：这个二奶是纸糊的。纸糊的二奶作为道具，寓意深刻，令人沉思。明星的虚假广告，不仅害了别人，也害了自己的母亲。《明星的口服液》中的口服液作为道具，具有辛辣的讽刺效果。《你有房子》中的道具，令人拍案叫好：心房。《你的心是正是歪》中的测心石，据说能测出人的心是正是歪，引得无数人顶礼膜拜。这个测心石，即道具，真有那么神奇的作用吗？小说留给人们无尽的思索。
　　三、细节描写十分传神。《你把娘当成什么伺候着》中，父亲终于憋足最后一口气，说道：“你要……把你娘……当成……你女儿……”父亲的话没有说完，就一头歪去了。这个细节描写于《儒林外史》中严监生临终伸出二指头，有异曲同工之妙。当今社会，独生子女是父母的掌上明珠，含在嘴里怕化了，背在身上怕摔了。而与此截然相反的，是不赡养老人甚至虐待老人的现象呈愈演愈烈之势。正因为如此，弥留之际的父亲才让儿子像对待女儿一样对待母亲。可惜，父亲的话没说完，就含泪告别人世。但是，小说的批判锋芒却由此更加凸现。刑警高小峰忍受亲离友别的极大痛苦，卧底摸清了情况，为破案立了头功。可是，在最后抓捕毒犯时却受了重伤。他在脱离生命危险后说的话，让人泪流满面：“我此时最想给我过去的女友说一句话，我会给你一个满意的解释。可是，我现在已经没有这个机会了。”这一句话，使他变得无比高大起来。尽管他失去了女友，却得到更多的东西。狗咬狗不是新闻，但村里的狗小花咬乡里的狗小黑却引发了一系列可笑又可悲的故事：村长在乡里会议上亲自作深刻检讨；村里赔偿二千元；小花被五花大绑在树上，让小黑狠狠地撕咬了一顿。《你以为你是谁》中，通过村里的狗咬乡里的狗这个精彩传神的细节描写，揭示了一人得道鸡犬升天给社会带来的恶劣影响，触目惊心，振聋发聩。王局长开会发言时嘴里发出的声音，一会儿是赵主任的，一会儿张秘书的，一会儿是李秘书的。《变声》中的这个细节描写，不仅写出了官僚主义的形，更写出了官僚主义的魂，令人击掌叫好。小黄狗将救援人员给它的面包和矿泉水，全给了五六岁的小女孩。它不仅朝救援人员汪汪汪地叫，而且死死地咬住裤脚不放，终于解救了小主人，自己却血流枯竭而死。这些充满感情的细节描写，让我们对人类最珍贵的朋友—小黄狗，表示深深地敬意。
　　邓耀华在其微型小说集《男人女人》后记中写道：“因受现实生活的影响较深，我的小小说大都是近距离的，直观的，取材于正在进行时。因此，可以说作品与现实贴得很近，处处可见时代的痕迹。”
　　读他的小说，的确如他所言。
　　期待邓耀华的正在进行时，越写越精彩。
　　著名微型小说家凌鼎年在《生活需要幽默》一文中说：“近年，幽默大行其道，舞台上有幽默，银幕上有幽默，荧屏上有幽默，摄影作品中有幽默，绘画作品中有幽默，雕塑作品中有幽默，诗歌创作有幽默，小说作品中也有幽默。西安有个《喜剧世界》、广州有个《快活林》，韶关有个《南叶》，都是专发幽默文学的，培养与扶植了一批创作幽默的高手，为生活增添了些许兴趣与思考。”
　　汤礼春就是这一批创作幽默高手中的佼佼者。他曾主编过《快活林》，其上百篇作品被《读者》等刊物转载，并收录于《世界华文微型小说》等多部文集中。有作品刊载美国、日本等海外报刊。应邀担任过美国《东方》杂志幽默专栏作家。
　　目前，济南出版社出版了汤礼春幽默作品集《洒笑世态》。全书共分四辑，第一辑：洒笑世态；第二辑：滑稽官场；第三辑：奇情怪爱；第四辑：荒诞神侃。
　　我们可以用“幽默”二字来概括集子的特点。造假者最终被造假算计并将受到法律制裁（《贾老大的假奇事》）；孤老太太人虽穷却充满智慧，利用人们普遍存在的暴富心理，终于为自己办了丧事，并付清了半年房租，给那些妄想攫取不义之财者，上了一场生动而形象的教育课（《神秘的遗产》）；国人对一条洋狗尚且如此恭敬如神，对外国人可想而知了（《我救狗引起的巨大反响》）；原指望花钱买得美女千金一笑，不料偷鸡不成倒蚀一把米（《会飞的彩运》）；进城务工农民生活艰辛，被逼无奈报假料，虽然拿到了报料奖，读者的心却在流泪；虽然儿子拍马一路绿灯，战胜了本科生、硕士研究生、博士文凭的应聘者，但我们却高兴不起来，时髦青年不学无术却附庸风雅闹出了笑话（《没文化》）。幽默还体现在语言上，如：“爷爷肚里要长枣树了”（《儿子的拍马成长史》），“不是愁，而是仇”（《会飞的彩运》），“一次性交50元”（《举报》），“出售新到女友”（《女友报案》），等等。
　　令人欣赏与赞叹的是，汤礼春的幽默，不是那种皮相之见，而是有着深刻思想内函，充满智慧，富有哲理，给人力量，让人与人，让整个世界在欢声笑语里祥和美满，达到了真水无香的艺术境界。
　　傅祥友的小小说，很有文化底蕴，生活味儿浓，泥土气息足，文字老道、老练，娓娓道来，阅读起来酣畅淋漓，给人一泄千里的感觉。
　　历史悠久的茶文化是中国人的骄傲与自豪。在古代，文人墨客和茶有善不解之缘。故形成了以品茶为主的饮茶艺术。而骚人雅士品茗的轶闻趣事，就成为中国茶文化中极富韵味的一章。
　　傅祥友《茶的故事》则讲述的是二十一世纪中国乡村教师左示与茶的轶闻趣事。
　　左老师平生只有两大爱好：一是书，二便是茶，有对联为证：鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。他吃茶与众不同，既不用杯子，也不用缸子，而是一小泥壶。左老师极有神韵地呷着小泥壶，如饮甘琼美浆。男生偷吃一口，仿佛在喝黄连汤。就是这种物，差点被摔破。一节课不咂小泥壶，左老师魂不守舍。讲课总是走神，不讲砸才怪呢。第二天抱着小泥壶补火，讲课立竿见影。
　　可见，小小泥壶已经成为左老师的精神支柱与寄托，须臾不可或缺了。
　　这里，小泥壶已具有象征意味，它如比左老师，吃进去的是苦涩，吐出来的却是甘露！
　　《茶的故事》语言颇见功，尤其是动词的运用，既生动、又传神。
　　“左吃茶，偏爱一把小泥壶咂。”一个“咂”字，活画出左老师品茶时荣辱皆忘，悠然自得的境地。“他把泥壶里的茶灌得满满的”，灌一语双关用得相当妙。前面讲过，泥壶象征左老师。泥壶灌得满满的，是为了向学生灌得满满的。因为上一节课他讲砸了，这节课得补火，故要向学生灌满知识。“这时的左，眼圈红红的，有几天还湿着。”没了茶叶，泥壶形同虚设，左老师心里十分着急上火啊！“湿”字用得好，让读者的心也跟着湿起来。“老师没‘粮食’是不能‘打仗’的”粮食在这里比喻泥壶，上课则喻为打仗。这种动词的活用，妙不可言。
　　我以为，微型小说也是标题的艺术。好的标题，不仅揭示主题，同时也给读者带来审美愉悦和阅读快感。
　　《茶的故事》标题似乎有些落入《xxx的故事》的俗套。这样的标题太多太滥了，读者容易产生审美疲劳。另外，就《茶的故事》本身而言，亦不太精确，实际上讲的是人的故事，或者人与茶的故事。
　　傅祥友的《少爷》容量较大，几乎写了少爷的一生。但也不是胡子眉毛一把抓，而是侧重写少爷如何冲破门当户对传统观念，娶郭佃户女儿杏儿为妻，以及对杏儿的无限思念之情。
　　少爷形象刻画比较成功。小说通过几件事情，使少爷这个人物一下子立了起来，使其形象跃然纸上，呼之欲出。一是少爷头上的反骨。一般人都忌讳别人说自己头上有反骨，但少爷却相反，大胆承认自己头上有反骨。这样，既显得他与众不同，也表明他决心与自己的家庭决裂。二是劫富济贫。村西郭姓佃户欠收，少爷二话不说，掏出积攒的零花钱放在父亲面前，替郭佃户交租金。这里面，不排除他喜欢郭佃户女儿杏儿这个因素，但他对穷人的好却是真心的。三是他不顾众人反对，硬是娶了郭佃户女儿杏儿为妻。四是他曾用大刀砍杀十多名鬼子，也砍过一名临阵脱逃的部下。其爱憎分明，由此可见一斑。五、两岸已经实行了间接三通。少爷完全可以到台湾去寻找杏儿，但他却始终不去，而是等杏儿归来。因为，少爷始终相信，如果杏儿活着的话，她肯定会回到他的身边！
　　金代大诗人元好问，曾为一只殉情的大雁写下著名的诗句：“问世间，情为何物？直教人生死相许！”
　　少爷的行为惊天地，泣鬼神。
　　总会有一天，少爷魂牵梦萦的杏儿，一定会像天上的彩云一样，飘到他的身旁！
　　好久没有读到既有思想内容和艺术特色，可读性又很强的微型小说了。傅祥友的《柳快活儿》让我眼睛不禁一亮：原来，微型小说也可以写得如此耐看。
　　话题本来很沉重，但我却看得轻松自如，不时发出爽朗的笑声。这得益于小说语言的幽默、诙谐、诮皮、搞笑。
　　小说跨度很大，几乎写了柳快活儿的一生，但重点只写了三件事：一是给学生补习功课。由于如酒贪杯，柳快活儿课未补成，自己却一头栽倒在王生母亲床上，结果丢掉了饭碗。二是柳快活儿喝得酩酊大醉时，竟然将别的女人年成自己的老婆，险些酿成大错。三是柳快活儿借机将犯法法的儿子灌醉，然后大义灭亲，送子自首。三件事，一件比一件大，呈现螺旋上升趋势，不仅刻画了人物，也表达了主题。
　　凭心而论，柳快活儿给王生补习，还是出于真心实意。尽管王母暗送秋波，柳快活儿始终不予理睬。柳快活儿酒醒后，王母又勾引他，他仍然不理会，一骨碌爬起来向学校狂奔。这一夜其实并无故事发生，但毕竟睡在寡妇床上，影响不是很不好的。柳快活儿醉酒回家路上，遇到一个极像妻子的女子，遂上前拥抱，只因那女子一句“老娘跟你拼了”，他才中止了非礼行为。这一次虽然有客观原因，但主观上的确存在问题。好在事情最终并未发生。如果说前面两次写的是抑的话，那么第三次写的是扬了。大儿在外犯了法潜逃回家，自然瞒不过柳快活儿的眼睛。作为父亲，他是既恨又爱。父子二人对饮的场面，有些凄凉与悲壮。在情与法之间柳快活儿作出了正确选择。
　　柳快活儿这个人物，显得比较真实可信，比较感人动人。作者既写了他身上丑露的一面，更写了他身上美好的一面。在对比与反差中，柳快活儿栩栩如生，惟妙惟肖，令人过目不忘。
　　小说的毛病，一是太长，有的段落和句子可以删去。二是细枝末节交待过多。有的可以一笔带过，甚至可以省略。三是文字尚可更冼炼一些。
　　咸宁市是全国著名桂花之乡，楠竹之乡，茶叶之乡。她风景秀丽，有楚天第一洞--太乙洞，曲径通幽，扑朔迷离；国家级森林公园--星星竹海，绿竹婆娑，秀丽奇美；向阳湖文化金矿，斐声全国；明末农民起义领袖李自成殉难处--九宫山；三国古战场赤壁；北伐战争遗址--汀泗桥；神秘的地下军事工程；等等。
　　咸宁小小说作家中，最有影响的，当属柯于明。他的作品，大多取材于官场与市民，往往采用讽刺调侃手法，针贬时弊，一针见血，入木三分。有评论指出：“这个柯于明，把世间百态都说到骨髓了。”柯于明现为中国作协会员，咸宁市作协主席，出版作品160万字，《世相戏说》获全国报纸副刊好栏目奖。
　　孔祥树，70年代出生，湖北通山人，2007年开始小小说创作，在读者、小小说选刊、微型小说选刊、杂文选刊、今日文摘、故事会、百花园、小说月刊、四川文学、山东文学、羊城晚报、新民晚报、南方日报等全国100多家报刊发表和转载小说300来篇，有作品入选20多种小小说选本，并多次获报刊、论坛征文奖。
　　孝感市人杰地灵，英才辈出。
　　1958年7月生于湖北省南漳县的陈大超，在安陆读中学并下放，到青海天峻县当铁道兵，退伍后当过修理工和图书馆副馆长。1998年元月，成为自由写作人至今。为了养家糊口，他十八般武艺样样都来。他经常写诗，层次很高。2004年6月3日至5日，在瑞士卢森堡举行的第八届世界和平诗歌大会上，他创作的诗歌——《写给一位英国皇家空军飞行员》，作为中国唯一战争与和平题材的诗歌入选大会，并在会上宣读。有诗入选《诗歌报10年精华》，《全国报刊诗歌集萃》，《中国诗歌选》(台湾版)。他写诗，不为赚钱，乃心灵之需要。他的千字文，全国满天飞。如果说他写千字文是为了赚钱，那么写微型小说则是“作为艺术而为之”（赵金禾语）。其微型小说《下毒手》获“春兰”世界华文微型小说大赛三等奖，《贼》获“天津日报飞鹰杯全国微型小说大赛一等奖”，《想吃人胆的豹子》获微型小说杂志举办的全国幽默小说大赛二等奖和全国首届微型小说评比三等奖，《给城里人办暂住证》和《两个朋友的区别》双双获第二、三届全国微型小说评比三等奖，《广告时代》入选《中国新文学大系1976—2000微型小说卷》。
　　陈大超的小说内涵丰富，思想深刻，构思新颖，独特，巧妙，语言幽默，诙谐，富有哲理。
　　“荒诞式表述通常是作者创造出一个明显怪异的事件，它的魅力也正在于分明十分虚假，读者却能读得津津有味，感到十分畅快，这其中打动人心的力量是作者把现实中的丑恶，集中起来，加以夸张，放大，并有意加以变形，让人在大笑之余，体味深含的社会内容，获得启发和提醒。”（顾建新《微型小说学》第128页）
　　陈大超《想吃人胆的豹子》便是一篇不错的微型小说。作品视角独特新颖，假借豹子之口，写出了人类存在的种种弊端。小说结尾，豹子口出狂言：“哈哈，只要咱们吃了人胆，就没有人的好日子过了！”振聋发聩，令人警醒。
　　新加坡作家林高曾撰文指出：大陆微型小说写的太实。
　　此话切中要害，一针见血。
　　现实生活丰富多彩，日新月异，作为反映现实生活的微型小说的表现形式，可以而且应当呈现多样化。可是，在我们阅读过的微型小说作品中，出现太多写实的作品，引起广大读者视角上的审美疲劳。
　　在此背景下，微型小说的飞翔，就显得难能可贵了。
　　谢志强在其专著《小小说讲稿》中提出了“小小说的飞翔”的命题：小小说的飞翔，是小小说一种艺术表现方式。幻想，魔幻，寓言等形式的小小说就呈现飞翔的姿态。通俗地说，就是把现实生活当中不可能的写成艺术的可能，体现出事物的非逻辑和超现实性，也就是事实生活中不可能的现象，在艺术中却成了可能。
　　陈大超的《想吃人胆的豹子》，以及他的其它一些类似的作品，对于拓宽微型小说作家的艺术表现手法和形式，具有十分重大的现实意义。
　　农民工进城要办暂住证，早已是个很普通很正常的现象。但是，城里人下乡时，也要办暂住证，似乎还是第一次听说过。从这一点上讲，《给城里人办暂住证》写得很有新意。
　　当下，进城农民工多达1亿多人。这些农民工，大多在建筑、保洁、家政服务领域打工，工作任务十分繁重，条件非常艰苦，待遇相当低下。应当说，农民工对城市的经济社会发展，做出了宝贵贡献。绝大多数城市市民对农民工的友好的，但也有部分市民，排斥农民工，歧视农民工。前些年，青岛公交车上就将城里人与乡下人隔开，引起农民工强烈不满，舆论为之哗然。
　　现在，城里人回到乡下，也要办暂住证，是否也是乡下人对城里人的一种歧视呢？尽管提出给城里人办暂住证的，只是极个别人，但此举却得到了不少乡下人的拥护和赞成。这说明，给城里人办暂住证，确实是乡下人心理得到了一些平衡，抚慰了乡下人那颗受到伤害的心灵。
　　乡下人给城里人办暂住证，是对还是错？小说未作交待，而是留给读者去思考。这是作者的高明之处。
　　田小奔想通过摸别人的头来改变自己的命运，结果一事无成。杨鸣滔则充分相信并运用自己聪明的脑袋施展才华，最终获得成功。与其盲目崇拜别人脑袋，不如相信自己脑袋。这就是《两个朋友的区别》，带给我们的人生启示。
　　人生成功的诀窍，在于相信自己的脑袋，找到发挥自己优势的最佳位置。美国微软公司总裁比尔·盖茨，因为他对电脑特别感兴趣。哈佛大学没读完，就开始经营自己的公司。现在，微软公司成为世界最大的电脑公司，比尔·盖茨成为世界首富。
　　“尺有所短，寸有所长”，我们每个人都有自己的长处与短处。相信自己的脑袋前提下，也要吸收别人脑袋的新鲜东西。如此，就会给自己的生命增值，反之就会给自己的人生贬值。
　　现实生活中，不乏大事做不来，小事不愿做的人。他们不知道凡事要从大处着眼，小处着手的道理，结果总是错失良机，贻误了一生还不自知。
　　如果这些人看了陈大超《两个朋友的区别》，他们的命运，他们的人生之路，也许会发生一些变化。
　　我们的确处在一个广告时代。广告已经无孔不入地渗透到了我们生活的方方面面，令人防不胜防。
　　广告泥沙俱下，鱼目混珠，良莠不齐，有时很难分清真假，甚至上了当还浑然不知。绝大多数广告，都是王婆卖瓜，自卖自夸。许多广告，骗你没商量。像小说中出现的板栗坡村刘贵根，揭露儿子虚假广告并保证全部退款的广告，在现实生活中根本看不到。因此，《广告时代》所描绘的生活，是艺术真实，而非生活真实。
　　有一句话说得好：“最完美的产品在广告里，最完美的爱情在童话里，最完美的人在小说里，最完美的婚姻在梦境里。”
　　人无完人，金无足赤。世界上没有十全十美的东西。所以，最完美的产品在广告里，而不是在现实生活中。
　　明白了这一点，我们就会对广告抱一种平常心态。对广告中所说的产品，得之不喜，失之不忧。对铺天盖地而来的广告，处之泰然，既不欣喜若狂，也不嗤之以鼻。要把广告看作生活的调味品，让广告给我们的生活带来欢乐，而非痛苦，带来欢笑，而非泪水，带来幸福，而非悲伤。
　　小说的现实意义，也许就在于此。
　　朱道能，原籍是鱼米之乡河南信阳。现居孝子之乡湖北孝感。
　　本属午马之人，却偏生一副懒“猪”（朱）身子。直到2007年年底，方才慢慢腾腾拿起笔来，随兴涂鸦一二。迄今为止，在《小小说选刊》《微型小说选刊》《百花园》《读者》《青年文摘》《辽宁青年》《故事会》《小说月刊》《北方文学》《黄河文学》《当代小说》《短篇小说》《金山》《天池》《农民文摘》《楚天都市报》《新课程报》《老年时报》等报刊留下些许“朱”丝“马”迹……
　　武汉市乃省会城市，九省通衢之地，综合经济实力靠前。武汉小小说起点高，影响大.
　　叶倾成小小说写得很精彩很优美。她笔下的男女主人公，都没有名字，只有姓氏。有读者不理解，写信问之，她回答名字只是一个人的符号，并不重要，重要的是作家要借这个符号所要表达的思想感情。她的作品，青春气息浓厚，富有哲理，文字典雅，华丽，深受青年读者喜爱。
　　叶大春现为武汉电视台青少部主任编辑，1982年毕业于湖北大学中文系，迄今已发表文学作品300万字。其新笔记小说构思奇诡，布局精巧，笔调质朴，韵味浓郁，堪称微型小说界一绝。2000年湖北人民出版社出版了由湖北大学副教授梁艳萍撰写的《叶大春论》，基中的部分评论涉及微型小说。
　　在《关于小小说的断想》一文中，叶大春用很大篇幅谈了情趣，他说：“情趣是小小说的眼，没有情趣的小小说犹如白开水淡而无味，抓不住人。有情趣的小小说才能引人入胜扣人心弦，如品香茗，似饮琼浆，甘香挂齿，回味无穷。”
　　《高粱秸门帘》就写得很有情趣。知青屋男女混住，没有房门，诸多不便。生产队长高娃从下乡货郎那里买了一对小铃铛，悬挂在女知青房门的高粱秸门帘上。这样，虽不能防小人，却能防君子。转眼之间，知青们大都返城了，只有林子孤苦伶仃独自坐在高粱秸门帘下哭泣。那一夜，高娃给林子送饺子，被胆小的林子硬推到男知青房里睡了一夜。高粱秸门帘一夜未响，平安无事。这是全篇写得最生动最精彩的部分。高娃的人品，在这一夜里得到了最充分最完美的表现。这也是小说最后当了一家公司老总的林子，为什么主动上门帮助高娃渡过难关的主要原因。当然，在商言商，作为商人的林子也考虑了经济利益，但情感因素却起了主导作用。
　　知青生活虽然早已成为过去，离我们愈来愈远。但知青屋里那悬挂的高粱秸门帘，仍然如一道房屋的靓丽风景，长存于人们的记忆里。
　　——评叶大春《泥人曹》
　　冯骥才《泥人张》乃经典之作。写泥人的微型小说，至今仍无人超越《泥人张》。虽然说《泥人曹》不敢与《泥人张》相提并论。不过，《泥人曹》也有一些属于自己的艺术特色。
　　泥人曹这个人物塑造得有血有肉，个性鲜明，让人过目不忘。
　　小说主要是通过两件小事来刻画泥人曹。一天傍晚时分，两盗贼抢劫珠宝店。两个歹人都蒙着脸，加上天又黑了下来。可泥人曹凭着拿手绝活，仍然将二人泥像捏了出来，使警察很快抓住了犯罪嫌疑人。其实，这件事对于泥人曹来说，乃小事一桩。更精彩的，还在后面。又有一天，泥人曹在店铺遭强盗突然袭击遇害。临终前，泥人曹仍然把凶手泥像提了出来！这个细节描写，既是神来之笔，更是一个奇迹。透过这个生动传神的绝活，泥曹肉体虽然死了，灵魂却活了。
　　小说另外一点值得称道的是，悬念设置巧妙。
　　杀人凶手到底是谁？杀人动机又是什么？是港商？还是小泥人曹？抑或是其他什么人？这些，小说均未作交待。
　　读者可以根据小说提供的线索，凭着自己的人生经验与阅历，天马行空地去猜测去联想。这样，就刺激了读者的阅读欲望，使读者参与小说的二度创作，达到共鸣的艺术效果。
　　作者敢于艺术创新的精神，令人钦佩。
　　黄冈走出了一位共和国元帅，两位国家主席，200多位将军，佛教泽国灵气，将帅故里豪迈，造就了黄冈小小说。郑能新小说富有浓郁的乡土情结与乡村情感，他不仅关注大别山区农民的生存状况，更关注他们的心灵世界与精神状态，以生命的个体体验的精神情状表现日益丰富多彩的乡村生活，不断拓展和深化了农村题材小说的表现内涵和局面，进一步发展了农村小说的精神高度。
　　郑能新，男，1963年6月出生于湖北省英山县，大学文化，副研究员职称，现任湖北省黄冈市文联常务副主席，黄冈市作协副主席、黄冈市民间文艺家协会主席。系中国散文学会会员、湖北省作家协会会员，为“湖北省政府专家津贴”获得者，2008年获“湖北省十佳文艺青年”称号。
　　郑能新1980年开始文学创作，已出版小说集《遥远的乡村》、《变奏》、散文集《心旅》、报告文学集《选择艰难》，主编大型画册《黄冈名人》。作品见于《人民文学》、《中国作家》、《长江文艺》、《朔方》、《西湖》、《北方文学》、《广西文学》、《芳草》、《安徽文学》、《南方周末》、《中国艺术报》、《文艺报》、《北京日报》、《新华日报》、《中国文化报》、《湖北日报》等百余家报刊杂志，作品多次被《新华文摘》、《小说选刊》、《短篇小说选刊》、《小小说选刊》、《读者》、《青年博览》等选载，并选入多种大中学教材，其中《父亲的烟杆》、《街头》、《小保姆》、《一斤茶叶》等40多篇作品获全国大奖。
　　郑能新写作题材广泛，但他的微型小说独树一帜。其微型小说艺术特色主要体现在三个方面：一是人物个性鲜明，内容丰满，真实感人；二是语言具有泥土气息与生活气息；三是心理描写细致入微。
　　《山子》中的全福，《山魂》中的旺安，《乡村人物》中的熊医生、郑文书、老王，《路灯》中的小王，《家事三题》中的父亲、母亲、姐姐，《城乡故事》中的来福，《小保姆》中的丹丹，还有五叔，老支书等众多的人物形象，都给我们留下了深刻的印象。
　　《对手》中的将军与二牛是地坪河一对十分要好的伙伴。后来，各为其主，将军跟共产党闹革命，二牛成了国民党军官。二人历经无数血战，一步一个脚印从士兵当上了将军。所不同的是，他们走到了两条不同的路上。解甲归田的将军有一个夙愿---在凤凰山顶修一个座纪念碑，建一个纪念馆，将军倾尽所有拿出一万元，但是，无异于杯水车薪。而远在海外的对手却捐资1000万元，造福乡亲，目的只有一个，也要在凤凰山上建栋房子颐养天年。矛盾由此展开，
　　——得人心者得天下！不同的时代彰显不同的意义。奠基仪式那天，将军倒了下去，倒在自己打过胜仗的土地上，再也起不来了。将军之死，留给我们太多的思索！
　　《生日》中的来福，明知有战事，偏偏送儿去当兵，结果儿子为国捐躯。可惜，却不被招财理解，有泪只能往心里流！看罢小说，读者不仅跟着流泪，而且心里面流血！

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