纯净就是“我们不要太多”。作者在书中提到乡村里蜗居的冯奶奶说“我们不要太多”，这句话一直印在她的脑海里，也印在了我的脑海里。“我们不要太多”就是纯净。人生只是生命的一次旅行，本不该附加太多欲求，只要活得从容与洒脱。就像作者记录空中偶尔飞过的一只漂亮的鸟，不必问它的名字，因为“我和它，只不过是彼此的过客，在大地的某个空间交错，它向我展示了它的美，我为它留下了一个惊叹”。来不及告辞的食堂大叔，热情淳朴的刘爷爷，忘我工作的大队长……作者在泰州西做着最基层的工作，接触最底层的人们，他们都是令人难忘的温厚长者，他们过的都是“不要太多”的生活。他们的生活简单但却真实，没有虚妄，没有浮躁，没有迷失，也没有任何附加，是脚踏实地的生活。敏感就是能够用一颗诗意之心观察世界体验生活。正是因为有了“不要太多”的纯净，才使得作家对周遭事物愈加敏感。作者说：“其实，人不一定要去很远的地方，看很炫的风景，让生活变得慢一点，简单一点，留意身边微小的事物，体味那份小小的知足，快乐就蕴含在其中。”
其实，无论是纯净还是敏感，最初都来自那份独特的孤独。工作之余，陆漫漫在泰州西看云，盼雪，探访村中的老人，抑或用照镜子的时间欣赏窗前光景变幻，在有月的夜晚描画落叶、摹写兰亭。这样散淡的人生意境透着优雅的古风，令人艳羡。作者在泰州西这个远离都市的偏遥之地沉淀出了诗情。
陆漫漫的《一人一年泰州西》还让我重新思考作家这个称谓。按照传统看法，陆漫漫至多算是业余作家，或者更严谨地说应当是业余写作者。因为，首先她并非专业写作，创作这部作品时她只是在交通管理部门最基层单位工作的小职员； 其次，她也不是什么“家”，称“家”者当有在该领域取得被大家所公认的一些成绩，而陆漫漫此前也并未真正从事过文学写作，这是她的第一部作品。可问题是，这样一位业余写作者，却拿出了这样一部具有鲜明审美特征的文学作品，而她实践审美理想的方式就是如实记录自己的生活与心路。这样的写作没有功利心，不需要在词藻修饰上费尽心机，不需要过多计较写作技巧，因此是真诚的写作，也是真正的写作。作者在自己的生活实践中发现了美，又将其提炼蕴化为个体的审美体验，带有明显的精神关照性质。这种精神关照正是无数作家孜孜以求的，推动我们在实践中不断走向美与澄明的必经路途。（发表于《文学报》，中国作家网转载。）
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