陆林汉
鲁迅
鲁迅,(1881-1936年),著名文学家、思想家、革命家、中国现代文学的奠基人。鲁迅来到上海之后,就像一块磁石,吸引着进步的青年不断地汇集到他的身边。虽然长期信奉的青年必胜于老年的进化论思想已经轰毁,但鲁迅对培养青年倾注的热情,却一如既往。柔石、白薇、萧红、萧军、殷夫、叶紫、冯雪峰、艾芜、沙汀、张天翼、陈学昭、王任叔、徐懋庸、聂绀弩、胡风、葛琴、黄源等,这些青年作家大都亲聆过鲁迅的教诲,或身受过鲁迅的提携、指点。展厅现场
展厅现场
澎湃新闻了解到,此次展览以鲁迅培育青年走上革命、文学、艺术之路为切入点,集中展示一批上海鲁迅纪念馆馆藏优秀美术品,涵盖油画、国画、版画、雕塑等多种艺术表现形式。展览精选了55件(组)馆藏美术品和17件(组)文物及复制品进行展出,以此生动讲述了鲁迅与青年的故事,体现了鲁迅的文艺思想始终引领着新文艺的方向并影响着中国美术的发展。展览现场
据悉,自1951年上海鲁迅纪念馆建成后,1956年起,纪念馆便与上海美协合作,邀请艺术家创作了一批与鲁迅相关题材的作品。上海鲁迅纪念馆相关负责人表示,“鲁迅先生是一本读不完的书,看不尽的画。通过这些美术作品,可以发现鲁迅是丰富而多元的人,有着非常深厚的精神世界来供现代的艺术家去探索。”张充仁《鲁迅像》
展厅现场,描述鲁迅与瞿秋白的作品
《陈云到北川公寓鲁迅寓所接瞿秋白转移》吴捷 油画作品
展览的第一板块讲述的是鲁迅与革命青年的故事。在鲁迅结识的共产党人中,瞿秋白可以说是意气相投,相知最深的了。他们原本并不相识,但神交已久,正如瞿秋白在写给鲁迅的一封信中所说:“我们是这样亲密的人,没有见面就是这样亲密的人。”(左)《前哨》
鲁迅全家与冯雪峰全家
此外,该板块还呈现了鲁迅与冯雪峰的故事。左联党团书记冯雪峰与鲁迅的交往,不仅密切了鲁迅与左联的联系,也使鲁迅的文艺思想、文化主张在左联中得到很好的渗透。冯雪峰在《回忆鲁迅》中说:“一九二八年十二月的一天晚上,柔石带我去见了鲁迅先生,从此我就跟鲁迅先生接近,一直到他逝世之日为止。”刘巽发雕塑作品《鲁迅与柔石》
鲁迅与柔石私交甚密。在柔石等牺牲两周年的时候,鲁迅才写了情真意切的散文名篇《为了忘却的记念》。文末,鲁迅写道:“夜正长,路也正长,我不如忘却,不说的好罢。但我知道,即使不是我,将来总会有记起他们,再说他们的时候的。”蒋兆和国画作品《记念刘和珍君》
对面是蒋兆和所作的国画《记念刘和珍君》。蒋兆和的人物画融合了中国画的线描特长和西画明暗对比的表现手法,这幅《记念刘和珍君》创作于1961年,是表现鲁迅悼念遇害学生刘和珍的情景。1926年,刘和珍在三·一八惨案中遇害,年仅22岁。鲁迅在参加了刘和珍的追悼会之后,作《记念刘和珍君》一文,以此来追忆这位“始终微笑的和蔼”的学生。黄新波版画《怒向刀丛觅小诗》
黄新波的作品《怒向刀丛觅小诗》此板块中的重点展品。黄新波是众多广东籍木刻青年中的佼佼者,也是新兴木刻艺术发展的重要拓荒者之一,该作品是黄新波作于1974年的《鲁迅诗意》组画之一,原作共九幅。作品名取自鲁迅为悼念左联烈士所作诗《惯于长夜过春时》中“忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗”句。陈逸飞油画作品《鲁迅在左联成立大会上讲话》
展厅中展出的《萌芽月刊》与《北斗》第二卷第二期,两者皆为二级文物
鲁迅与木刻青年展厅内景
鲁迅给予了新兴版画有力的支持。1931年6月,一八艺社准备在上海举办习作展览。鲁迅除捐款资助外,还转托内山完造为之租借场地,并为展览图册写了《一八艺社习作展览会小引》。同时,他专门定制了一批镜框,在内山完造的帮助下,先后三次举办展览,将自己细心搜集的外国版画,公开展出。出于同样的目的,鲁迅还陆续编印了《木刻士敏土之图》、《引玉集》《<死魂灵>一百图》、《一个人的受难》、《苏联版画集》、《凯绥珂勒惠支版画选集》等外国版画作品集。其中,德国版画家珂勒惠支一直是鲁迅所推崇的。俞云阶《鲁迅像》
李以泰版画作品《旧像愈催破,人类便愈进步》
在展厅中,可以看到不少鲁迅与珂勒惠支的关联。例如第三板块的第一幅作品、油画家俞云阶创作的《鲁迅像》中,右上方的背景就描绘了珂勒惠支的版画作品;李以泰的版画作品《旧像愈催破,人类便愈进步》则描绘着鲁迅在编辑画册时脑海中所呈现的珂勒惠支作品《反抗》。陈烟桥版画 《窗》的原版及拓印
戎戈版画《鲁迅先生之墓》
《鲁迅先生之墓》为黑白木刻,由戎戈作于1957年。版画取材于鲁迅先生之墓,同时刻画了人们祭扫鲁迅墓的场景。该幅作品刀法精细,高度写实。1956年,鲁迅墓从万国公墓迁葬于上海鲁迅公园内,墓前的鲁迅先生铜像由著名雕塑家萧传玖创作。墓碑上“鲁迅先生之墓”由毛泽东题写。张德华 雕塑 鲁迅半身铜像
展厅内的文献展示
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