2020年05月03日 13:34:05
来源：凤凰网文化
导语：5月2日晚，定位为“女团成长”的选秀综艺《创造营2020》将在网络平台上线。截止到今日下午，关于该节目的微博超话已累计近53亿的阅读，近1300万的讨论。此时，同样是女团类节目的《青春有你2》尚未结束， “ 淡黄的长裙，蓬松的头发”这句“现象级”歌词的热度还没过去太久，而在五一这个依旧不提倡出门聚集的小长假里，将又有101位女生前来掠夺观众们的注意力。
近年来男团女团成长类综艺热度不减。2018年在《偶像练习生》中成团出道的蔡徐坤，曾一度成为“归国四子”之后的又一流量神话；《创造101》中的杨超越，第一次成功挑战以往选秀节目中所要求的专业水准，以极高的话题度成为“网络第一锦鲤”；而去年的周震南也在获得《创造营2019》冠军之后热度一路飙升。这些新一代偶像综艺重新定义了选秀的游戏规则，仅有的几个成团出道席位，成为少男少女们走向娱乐圈的诺亚方舟。
自2005年的《超级女声》开启选秀之滥觞，至此，中国的选秀已走过15年光景。在这15年中，无论是选秀节目的参与主体、内在精神、竞赛规则，还是背后“掌握权力”的角色，都已发生颠覆性的转变。在本文作者宗城看来，早期的选秀中那股野蛮生长的朝气和反叛精神早已消失，粉丝审美与权力的异化，使得纯粹的支持更多地变为“豢养”与“凝视”，而最早定义选秀的“公平”，如今也消解在控制剪辑走向、买微博热搜等商业手段背后。
一条一条手机短信投出来的“民主”，不被任何人所规定的“个性”，毫无资本加持也能实现从0到1的“素人”，在选秀节目风云变幻的时代下，已被扫入历史的坟墓。而一代代追梦的人仍在勇往直前，一夜成名的的少数幸运儿登上盖茨比的厅堂，而更多的则在短暂地被推上时代的潮头后极速回落。但不论是谁，在资本的风雨之下，个体的自我是否成为必须的牺牲品，只能自行衡量与选择。
那是一个萌动的年代，互联网野蛮生长，电视直播还未衰弱，网友们匿名注册，在天涯、猫扑、人人网上挥洒笔墨，不久之后微博还将创造一个新的公共言论时代；那也是一个质朴的年代，舞台上的妆容还很朴素，观众投票的方式仍是手机短信，“想唱就唱”正在成为年轻一代响亮的宣言。
那些年，一档名为《超级女声》（后文简称“超女”）的节目，让“选秀”这一概念根植中国，也让梦想变得似乎不再遥远，李宇春、周笔畅、张靓颖的一夜成名给无数平凡的少年带来了一种希望。
2005年《超级女声》海报
十几年一晃而过，选秀仍在继续并不断调整出新鲜的姿态，曾有的梦想与真诚却逐渐不见，脱颖而出且保持屹立潮头的终究是凤毛麟角，更多人只如过客流星，转瞬即逝，更何况每一个两小时的节目成品背后，都有大量素材被弃置，那些连励志故事也没机会讲的人，不过只是历史中一粒灰而已。
当“淡黄的长裙，蓬松的头发”成为网络热词，选秀已经完全换了一个时代。
超女时代：野蛮生长的朝气
2005年8月26日晚，超女三强由公众短信的数量决定胜负。最终，李宇春得票3528300张，周笔畅3270840票，张靓颖1353906票。这是实打实的民意。
那一年被誉为中国选秀元年（一说是2004年），“超女”成为中国第一个家喻户晓的选秀节目。其实早在“超女”之前，央视举办的《青歌赛》就先行试水了选秀歌唱模式，毛阿敏、殷秀梅就是从那里出道的，但因为风格所限，《青歌赛》没有也不可能达到“超女”的热度。
真正看准了选秀节目潜力的是湖南卫视。在时任台长欧阳常林的改革之下，湖南台一方面深耕优质电视剧和谈话节目，比如世纪之交马东主持的《有话好说》、2007年播出的历史剧《大明王朝1566》，另一方面试水娱乐节目，于是有了《快乐大本营》《天天向上》，以及《超级女声》。
“超女”不仅融入了竞技比赛的元素，也号召选手们大大方方展现自己，挑战主流审美的眼光。为了鼓励民众的参与热情，“超女”不分唱法、不计年龄、不论外型、不问地域，在广州、长沙、郑州、成都、杭州五大唱区开设报名通道，仅仅2005年3月，杭州就有5万人排着队等候了12个小时，只为一张报名票。
那届“超女”有很多争议，比如选手之间的抱团或对立、大众投票的暗箱操作等，但不可否认的是，它给了诸多草根选手展示实力的舞台，在电视直播、轮流上场的比赛形式下，只身应战的平凡女孩也能得到喜爱。往后十年，李宇春、周笔畅、张靓颖等优胜者在大大小小的舞台上证明了自己，而05届“超女”也成为了中国选秀节目历史上的一个里程碑。
2005年《超级女声》
“超女”成功后，湖南卫视趁热打铁，推出了《快乐男声》（后文简称“快男”，它的前身是湖南娱乐频道在2003—2004年举办的《超级男声》），试图复制“超女”的流行盛宴。尽管“快男”没能再现05届“超女”的现象级热度，但它仍是那几年最有代表性的男子选秀节目，网罗了年轻一代草根歌手的佼佼者。日后成为华语流行乐坛明星的张杰、陈楚生都是由此出道，俞灏明、吉杰等人后来转战不同领域（演员、主持人等），也都保持了水准线以上的口碑度。
2011年快女的主题曲采用了09届冠军江映蓉的作品《武装》。歌词中唱到：“燃烧着心中不灭的光/让所有远方为我发烫/天真的路上偶尔很慌/别怕梦弄脏/向前冲就是希望。” “越努力，越幸运。”是那些年选秀人的信念和憧憬，尽管多年以后如吉杰者感悟：“选秀和歌唱比赛，乃至是整个行业，从头到尾可能只能给你一样东西，那就是让你知道大起大落是个什么东西。”（人物杂志：《快男12年，我们像一场华丽的“悲剧”》），但仍无法否认当初有那么一束光照进了年轻人心中。今天看来，“超女”“快男”的制作工艺并不成熟，和当时的娱乐工业大国日韩相比，中国的选秀节目像一个咿呀学语的孩子，还有很多毛躁的地方。但天真、懵懂、那股子九十年代遗留下来的朝气，让“超女”和“快男”贡献出一批充满个性的新人。
就像一场野蛮生长的梦，梦醒后学会长大，当昔日选手各奔东西，中国的选秀行业也发生了一轮又一轮的改变。2007年后，“超女”和“快男”开始衰落，2013届快男作为最后一次回光返照，贡献了华晨宇、白举纲、欧豪等歌手和演员，此后，这个节目就扫入了历史的坟茔。进入2008年，国内选秀节目一度进入停滞阶段，草根歌唱比赛节目供给过剩，观众已经审美疲惫，他们希望看到的重点不再是草根翻身，而是更高级别的视听享受。
2013年《快乐男声》冠军华晨宇
在这个背景下，新的选秀思路开始酝酿，2012年《中国好声音》横空出世，一扫选秀颓势。虽然还是包装成素人比拼的形式，但实质卖点已从竞赛转移为更高工业水准的演唱呈现，于是观众看到的不只是周深、吉克隽逸、梁博这样的新人，还有姚贝娜这样在歌坛闯荡多年的唱将。演唱类节目由此成为一时风潮，就连功成名就的歌手也陆续加入进来，趁着收视焦点的曝光度再次翻红，随即转化为出场机会和酬劳的增长。当《我是歌手》的舞台成功抢占前列时，素人的身影已不见了。
101时代：乖巧温驯的流量
2016年，韩国推出了一档女团选秀节目《Produce101》，再一次重新定义了选秀——不再是个体的素人，也不是成熟的艺人，而是经纪公司培养并准备推出的练习生。
此时，引进或模仿韩国综艺已经成为中国综艺的惯常操作，娱乐资本自然也就开始期待中国版《Produce101》的诞生。于是2018年，欲望结出的花朵终于盛开，《偶像练习生》《创造101》一举引发偶像团体选秀热潮，成为了练习生选秀之滥觞。
其实早在2016年，浙江卫视就曾推出过一档《蜜蜂少女队》，邀请吴奇隆和谢霆锋担任导师，分别率领两支美少女战队PK，获胜者以“蜜蜂少女队”为名出道。只是最终诞生的女团没能产生多少水花，节目也便再无续集。
同样是2016年，湖南卫视推出了女团主持选秀节目《夏日甜心》，东方卫视模仿韩国《Produce101》做出了《加油美少女》，都是雷声大雨点小。女团选秀在中国的第一轮尝试宣告失败，资本一度认为女团在中国缺乏前景，直到《创造101》的登场，才打破了国内女团选秀的沉寂局面。
《创造101》总决赛成团之夜
和超女时代相比，“101”不再强调“想唱就唱，就算没有人为我鼓掌”的个性宣言，而是讨好般地歌唱“你越喜爱，我越可爱。”逐梦的赛道上，命运不再由“我”掌握，而是被交到一个个喜欢“我”的人手里；粉丝不再是被动的角色，而成为了掌握偶像出道命运的人。
诞生于电视直播年代的“超女”“快男”，本质上还是娱乐工业的一种生产输出，虽然粉丝手握投票权，但接受的仍然是“专业-市场”的单向度规则。而作为互联网产物的《创造101》，则完全跳出了这一规则逻辑，掌握在市场手中的流量成为娱乐工业的唯一标准。因此，音乐和舞蹈的专业素养不再成为“101们”的必要条件，综艺感、亲民度和宠粉能力往往更为关键。最具有象征性的例子就是杨超越，若在超女时代她多半连评委决定的分区预赛都无法晋级——即使是当年产生争议的曾轶可也实打实地具备过人的创作能力，但网综时代杨超越却成了“锦鲤”。
101时代，偶像和艺人不再是自上而下的关系，而是类似于饲主和宠物。流量偶像看起来更光鲜，但粉丝的支持逻辑却与豢养宠物极为相像：要他成长、要他乖顺、要他宠粉、要他保持自己喜爱的样子。所以饭圈文化之下，我们再也看不到陈冠希、谢霆锋、周杰伦，只有懂礼貌没棱角的乖孩子。
这也是时代的映照。超女诞生了李宇春、尚雯婕，皆是张扬个性的叛逆姿态，却又恰恰是彼时的主流。那些年，公共表达的氛围正在建构，公知与大V成为流行，韩寒的博客才是流量担当。而今天，反叛者不可能再成为主流，对艺人而言表达观点尤其如行走钢丝，因此起点更低的选秀艺人的顺应速度自然更为敏捷，不仅性格更加乖顺，造型上也更趋于不那么有攻击性的温柔、甜美路线，即便是凸显个性的少数者，也会细心留意尺度，保持在一个安全地带。
如果说温柔乖顺还只是一种时代氛围下的成长习得，“性消费”则完全是资本对选秀的一次改造。超女时代，李宇春、周笔畅、尚雯婕等都是鲜明的中性风，张靓颖、何洁等虽然漂亮、甜美，却如邻家女孩一般。那时的选秀是“去性”的，或者说是一种青春期审美，正如“超级女声”的谐音“女生”，而不是女人。101时代则不同，在展现天真女孩的同时，也鼓励她们去跳充满性挑逗意味的舞蹈。虽然这里的“性”只是一个中性词，但不可回避的是，消费性欲已经成了不言自明的一条选秀快车道。这实际上是模仿和整合了韩国同类型节目的成功经验，韩国女团为了吸引眼球，常常会采取两种视觉包装策略：“一类是充满性意味的舞蹈编排与配套服装……第二类视觉方向，是韩流资本对‘女孩儿’这一意象的恋物式（fetishized）的滥用。恋物的意思是，一个活生生的、复杂的人在观看者的视线中被分裂成碎片——脚、脖子、大腿、手腕等等身体部位——在经过服装、剪辑、编排与色情文化的加工后，通通被染上了难以洗刷的性意味。”（陆召袂：《BLACKPINK创世学》）
这完全是一种商业策略。作为本能，性以及性征无可回避的具有吸引力，人们在日常中也会用心打扮自己、凸出自身魅力，然而自然状态下，没有人会特意、单独甚至夸张地展示自己的“性魅力”。性只有在作为商品时，才成为凝视的对象。在“性魅力”被从身体中提取、抽离并不断放大的过程中，资本将人彻底物化了。
选秀游戏：资本操控的“民主”
《创造101》成功后，众多节目争相模仿，就连主打演员选拔的《演员的品格》，也采用了近似《创造101》的形式，却无一复制《创造101》的成功，讨论度既无法“出圈”，也没能贡献出像杨超越、王菊这样的现象级案例。直到2020年的《青春有你2》。
《青春有你2》延续了民主投票的规则，以受欢迎程度来决定选手的排位。随着选秀节目的发展，女团成员在类型上变得更加丰富，除了常见的性感风和洛丽塔风，中性风、大姐大风、女力（Girls Power）风也成为流行风格。女团的构成也趋向多元，C位、唱跳、大主唱、路人缘等，都有她们各自的分工。
《青春有你 2》
尽管如此，在现实操作的过程中，选手们是否能够成功引来关注，很大程度上要取决于在节目里的镜头多寡、故事线是否完整，而这背后是不同资本之间的博弈。拥有强力资本的公司才是选秀的最大赢家，甚至可以说，在今天，一个选手没有资本撑腰，极大概率无法走到最后。至于所谓的大众投票，不过是资本游戏末端的一个表面流程，其投票范围已被有意框定，喜好指向也早在不经意中被引导。
在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，作者郑淑通过对韩国真人秀、脱口秀、轻喜剧、搞笑节目、情景喜剧等类型节目的分析，强调了“故事”在选秀节目里的重要性，以及制作公司如何通过故事线来引导观众情绪，进而左右投票结果。
资本正是通过对剪辑权的操控，实现了对“故事”制造权的垄断。为谁哭，为谁笑，观众的情绪是可以牵引的；谁是主角，谁拿的又是“祭天剧本”，无非不过生意而已。已有事实证明这并未妄加猜测，韩国原版《PRODUCE 101》2019年爆出造假新闻，警方凭借掌握的证据确认其全系列共四季全部存在暗箱操作，导演安俊英也供认了篡改排名的行为。
韩国于2016 年播出的《Produce 101》第一季中，有人造假最后一次直播时的投票结果，将原先打入前11名的 A 某排除，改让B练习生加入I.O.I
在掌握剪辑权之外，“热搜”是资本的另一手段。如何买榜、与营销号合作，艺人公司和饭圈都已轻车熟路，早在节目报名环节，那些娱乐公司力推的新人，就提前预定了更多的流量位。就像“极创引力”创始人徐明朝所说：“你想做一个成功的男团女团，没有平台的资源和流量，靠自己的力量肯定做不到。”真正的草根，镜头被剪、买不到热搜、没有好的曝光位，所有的笑容与哭泣、天真与努力并不是它们本来的样子，而是被允许的样子。即便是得到资本加持的幸运儿，也无权真实地表达自我，那些不被展示的辛酸，才是他们冷暖自知的凉薄。
时代的列车轰隆隆在开，选秀节目的花名册上写满了成功者的名字，她们一同欢笑、放声高歌，奋力一搏后登上了盖茨比的厅堂。然而烟花易冷，一夜成名的光辉之下，是更多看不见的灰烬。
多年以前，陈楚生在参加《快男》前感慨：“其实自己一直都是这座城市的边缘人，生活好似霓虹点缀着充满了希望，但天一亮，就统统没了。”后来他参加快男，拿了冠军，名也有了，利也有了，却做了一件“傻事”，那就是冒着天价索赔的风险，单方面宣布与经纪公司解约。之后陈楚生一度被雪藏，而同届的张杰则走上星光大道。娱乐报道常拿两者对比，证明陈楚生的选择失败，陈楚生则说：“我有一个家庭，有很贤惠的老婆，有很可爱的宝宝，我还可以专心地做我的音乐。我觉得天下没有比这更幸福的事情了。”
一批又一批人前赴后继地走在成为明星的路上，他们有的会成为张杰，有的会成为陈楚生，还有更多人到头来只是搭上启程回家的末班车。我们支持留在舞台上的明星，而我们自己，或许更像是那些不被看到、仍在顽强追梦的人。
【作者简介】宗城，1997年生，广东湛江人，文字民工。曾获香港青年文学奖、孙犁散文奖，最大的爱好是睡懒觉和踢足球。
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