| ||||
| ||||
| 《非诚勿扰》海报 ■苏州大学附中 王呈伟 岁末国产大片争相上映，搅热市场，什么最重要？当然喜剧最重要！经历了大喜大悲的2008，人们需要在岁末重温往事的时候，心里能放松一点。冯小刚深谙此中真意，他毫不犹豫地选择喜剧出击，以小品语言的幽默和戏剧卷轴式的人物出场炫目撩人，葛优出色的表演也屡屡使剧场爆出笑声一片。 剧情不复杂，道理不深奥；明知是演戏，戏中有人生；人到中年的百般滋味凝结成剧中最抒情的歌曲，使娱乐剧彰显浓郁的抒情味道。如此构思，搞笑并不是目的；让人笑的时候，眼角挂着泪珠，不自觉地联系观者自己的生活，这就成为艺术了。既然小品的主旨用不着深刻，那么贺岁电影也大可不必板着面孔说教，喜剧的效果本身就是为了让人在轻松的观赏中身心愉悦的。这种愉悦是休闲的，是饭后茶余的，是摆脱了窘境而又带点阿Q胜利法式的，当然也不乏杰克·伦敦式的带泪微笑和自我解嘲，也有温婉的讽刺夹在里面。总之，让人觉得贺岁片就应该是这个味，冯小刚的电影正是观众想要的！ 冯小刚式的喜剧所散发出的幽默气息，是生活中的人们能呼吸到的亲切，是人们的眼睛从媒体中每天能捕捉得到的色彩，是人们在紧张忙碌的一年里放松之后释放出的惬意，是一个平民用小资的视角憧憬的理想图。因此，尽管有银行卡、航空公司、红酒、房地产，还有大轮船等广告的狂轰滥炸，但符合时下五光十色的生活逻辑，尤其是当下“山寨”蜂起的大背景中，可能生活原本就这样：一切都为了生活，一切又不得不这样，一切都有可能这样走下去。电影人不仅要生存，而且要生存得更好。 什么最吸引人，当然爱情最吸引人！尤其是一个中年海归，国外打拼近20年披挂全身的仍然是萧索，也就只好回来找寻爱情的归宿了。而这位海归的征婚则更富戏剧性，从一个浸染“欧风美雨”的中年人的视角来反观中国人20年精神上的变化，则更可看出人们婚姻观念的巨大变化，这不是个体头脑中的意识流露，而是当下芸芸众生的时相：众“佳丽”你方唱罢我登场，有借征婚推销墓地的，有给肚子里的孩子找个爸爸的，有性冷淡的，有在股市寒流之中找点温暖的，好一个借婚姻而出世的大众狂欢。似乎是谁也别嘲笑谁的堕落，谁也别玩儿崇高，大家生活在这个时代，谁都离不开这个时代。谈什么？谈需要，谈生存，然后才是情感的寄托——爱情。 什么最让人牵肠挂肚，当然是“小三儿”。“小三儿”的人生伴着许多无奈，而且各有各的苦衷，因此，她们的命运维系着人们的美好期待。女性是把爱情视为生命的全部，而现实粉碎的是她们的爱情梦。“小三儿”终于在一个海归的生活里演绎出一段凤凰涅槃式的时尚风情；在浪漫的寻爱过程中，海归终于“推着”美人归。“小三儿”的花絮似乎不全是生活中的点缀，而是情感中的沧桑与流放。 有人说，一部电影总能看出导演的影子和思维状态，在《非诚勿扰》中，也有着强烈的冯氏风格：虽说海归口无遮拦，但从不释放越过道德底线的冲动；虽然总是故作轻松地调侃，却掩饰不住骨子里的似水柔情；即便是所谓伊人以身相许，也须是灵魂上先接受洗礼获得重生。冯小刚的贺岁喜剧一旦合乎生活中的思维逻辑，就不可避免地演绎成邬桑独自驾车归去的那首抒情曲调。 |
