管用和的诗情画意

管季超0712

管用和的诗情画意文/李建纲



   
平生曾壮游，登上井冈山。那是粉碎四人帮后的第二年，1977年，文坛正是百废待兴之时。受命重组省作协的王淑耘同志，考虑到拨乱反正的头等大事，乃是要让青年作家们重新认识被四人帮篡改了的革命历史，清除文艺的极左思潮，于是亲自组织了一次作家们的井冈山之行。由吉学沛同志带队，一行中就有管用和和我。管用和是我井冈山上的战友，一度成为我吹牛的资本。
那时候，管用和已是举国皆知的诗人。他的诗，以其生活气息的浓郁，构思的奇巧，情绪的欢快昂扬，诗句的瑰丽、精纯、铿锵、朗朗上口而普受国内评家的好评和读者的喜爱。当然，说到管用和一个时期的诗名，绝对绕不开《绕道》。《绕道》是我最佩服的显示了诗人美丽心灵和非凡才华的一首上乘之作。诗人以淡淡的朦胧的爱情为背景（可见写的当时也有点心怀忐忑），写一位区委书记开会回来，看见前面一对情侣幽会，不愿打扰，绕道而行，以此而全力地歌颂一位老革命家的广阔胸怀和高尚情操：“大渡河、雪山、草地……/踏破铁鞋为了啥/别惊扰，由它沉醉”。这不明明是说：我们的革命就是为了人民的幸福生活。这么浅显明白的道理，一用诗表达，一沾染爱情，有些人就犯了左癔症了，横拉竖扯，七绕八绕，硬是绕到了资产阶级小资产阶级的五里雾中。这首诗发表在《武汉晚报》上，带头批判它的，居然是诗界霸主泰斗的《诗刊》，那真有泰山压顶之势呢！
当我们豋井冈山的时候，《绕道》一诗还未平反，但已脍炙人口，广为流传，因为中国人从那个时候起，就有了一个认知：越是批判的，越是要看的。而管用和也已经写了更多的脍炙人口的好诗，而成为了中国最优秀的诗人之一。我们偶尔闲谈说起那段公案，钦佩诗人的坚忍不拔，泰山压顶不弯腰，顶住了打击和挫折，继续攀登诗歌的井冈山！
想不到小管却说：“李建纲你晓不晓得啦，《绕道》对我的打击算不得么事啦，因为我开始并没有想到要当作家诗人，我的最初的最大的心愿是画画，我已经考上了美院，不但不让我去，还扣上一顶大帽子，这个打击把我搞得惨哪……”
我才知道，管用和从小就有绘画的才能。上小学时，就因画墙报而成为学校名人，是学校美术班的尖子。后来成了小学老师，就教美术和音乐。他的画作开始在报刊上发表，从《孝感报》、《湖北日报》、《长江日报》直到北京的《漫画》杂志。1956年，画界领袖华君武到武汉开座谈会，曾经邀请了他。中南美专的老师欣赏他的美术才能，鼓励他投考美专深造。这正是他求之不得的。因为他知道，对于美术，光靠兴趣才能和刻苦的精神还不够，必须进行系统的学习和训练。而当时又正是国家鼓励青年 向科学文化进军的时候，他决定报考美专。但是作为小学老师，要考大学去深造需要得到汉阳县文教科的批准，谁知这个门槛迈不过去了。一位科员一脸官事指出他不安心当小学教员，想成名成家。又以他考的不是师范而是什么美术而一口拒绝。我们年轻的管用和不知官家的厉害，主要是想上美专心切，又有众多人鼓励，就跟科员争执起来，这惊动了科长，科长不由分说支持自己的科员，马上吼着要开除他。管用和犯了湖北佬“不服左”的牛脾气，向湖北省文教厅写信，说明自己是响应国家号召向科学文化进军，得到了一位副厅长的回信支持，他就把这信呈给那位科员看，心里还兴冲冲地想：现在你该下级服从上级了吧？谁知这一下更是捅了老虎屁股，那科员不仅不服从上级，而且朝他这个小小下级拍桌咆哮：你好大胆子，竟然敢越级告状，目无组织，个人主义到了极点，有我在这里，看你能跳出我的手掌心！
后来管用和硬是铤而走险去考了美院，并且收到了录取通知书，但是命运已经注定，他跳不出汉阳县文教科那科员的手掌心。
致命的打击啊，管用和痛苦已极，悲愤已极，半夜跑到江边，把不轻弹的男儿泪，对着滚滚长江，十面埋伏一般哗哗地弹！他有苦无处诉，只有对江水说。就在江边，他写下了平生第一首新诗，叫《野果》，其中有这样的句子：“无情的现实把梦想粉碎……丢掉不切实际的奢望……不求从天而降的恩惠……”。
他不但没有上成大学，而且从此打入另册，工资降了，爱情丢了，在许多人眼里，他成了罪人了，成了被惩罚的对象了，一年教书的时间没有被下放劳动的时间多。他后来写了一首诗是：“当年管用和，教画教唱歌。不画也不唱，成天做农活。锄头加扁担，粪桶加框萝。操场种红苕，支农是主课。”那是又正是所谓自然灾害，饥荒年月，劳累和饥饿，身体眼看垮了……管用和甚至请出裴多菲来见证他的怨愤和决绝：《画画诚可贵，爱情价更高，人格受侮辱，两者皆可抛。》结果是爱情真的抛开了，美丽的姑娘觉得他政治上完蛋了，离开了他。但是画画是怎么也抛它不下。正像他写阳朔的《月亮山》诗中所云：只要自身不倒，希望永在胸膛。这一本《管用和诗画集》就是证明。
从这本《管用和诗画集》看来，国画的基本技法：线条、皴擦、渲染和苔点，画家已运用得十分纯熟，得心应手。山水常是浓墨重彩，泼墨或泼绿，表现了山势的雄奇高峻，林木的苍劲葱郁，水瀑的淋漓飞动，烟岚的奇妙变幻。像《岩崖云湿》、《山村黄昏》、《高山大河》、《高山流瀑》等等，满篇黑墨，但又以杂花、瀑布、河流、云烟间隔，层次分明。甚至同一片黑，也由于皴染的重轻干湿多少，而有深、浅的不同。从管用和的山水画中，我们仿佛看到熟知的大师们的一些影子，黄宾虹的五笔七墨，黑密厚重；李可染的黑满重亮；傅抱石的水墨彩交融一体，甚至齐白石花鸟草虫的鲜明热烈，简练质朴。也就是说，在齐白石、黄宾虹、傅抱石、李可染这些大家的名字中，本来还应该有个名字叫管用和，却叫汉阳县文教科一个小小的科员给抹掉了。文教科，顾名思义是专抓文化教育，培育文化人才的专门机构，却为何以戕害人才为能事呢，一个小到不能再小的官员，却为何对一个文人有如此生杀予夺之大权呢，其中奥秘其实我们过来人心里明白。因为时至今日，也不能说这一类专门倒行逆施的不大不小的官员就绝迹了。
所以今日管用和之成为画家，不仅是从苦学苦练中来，而且是同命运搏斗中来。管用和是命运注定必须也必然要成为画家的，因为他不是为了当一个画家而画画，而是他的兴趣才华和对于艺术的敏感，更有他对故乡田园大地山河的热爱，还有那一份对于中国文人士大夫精神的传承，使他欲罢不能。他的画也许少了学院严格有序的训练，少了名师的指点，但也因而少了一些束缚，多了一些自己的新的创造。他的画多半写明了所画对象的具体地址地名。就是说他的画是从生活中来，从大自然中来，从真山真水中来，“搜尽奇峰打草稿”而成！
王维是诗中有画，画中有诗。管用和是诗即是画，画即是诗。其间有细微的差别，他们前世今生，也只能有细微的差别。王维的诗画咱生得太晚，没有见过。举目今日文坛，能诗者有之，能画者有之，诗画皆有一手者亦大有人在。但真正能把诗与画合而为一，融会贯通，情景交融，文情并茂，相得益彰，达到一种高度完美的统一者，吾所见不多，而管用和无疑是其中佼佼者。其原因是这个人的诗与画，都达到了一种至高的境界，我甚至觉得，在他的内心，这两者从一开始就是互相交融的，写诗的时候，心中就有画景显现，而作画的时候，诗句也在心中流动。就举这集中的第一幅画：《幽谷人家》。画是高山流瀑，云海苍茫，山脚几户人家。而诗是：“危崖壁立屹如屏，山色苍茫眉黛横，时有白云擦屋过，常听泉瀑入窗鸣。”它们既不是诗配画，也不是画配诗，它们是各自完整独立的艺术品，然而它们又是不能分离的，画为诗而作，诗为画而生，就像孪生兄妹，气息相通，血脉相容，各以己美映衬对方之美，乃成为一件新的艺术品。在这里还必须一提管用和的字，端庄隽秀，挺拔舒展， 以这样的字，题这样的诗于这样的画上，诗书画珠联璧合，美不胜收！我见有古人画，满篇皆字，书法为主，而插以小图，别有一种趣味，这样作，当然首先要字好。管老的字就正好。
不过，从本质上来说，管用和到底是一位诗人。他不但写诗多，至今已出版20余部诗集，而且诗歌领域，纵横驰骋，举凡长诗、短诗、现代诗、古体诗词、散文诗、歌词、儿歌等等，凡所涉猎，皆有成就，无一是浅尝辄止玩票的。比如他写古体诗词，是严格遵守格律规则的，平仄对仗一丝不苟。他的歌词，是最能上口的，为许多大作曲家竞相谱曲。即使他的画作其实也是他诗情的流露，诗人之画，诗意浓郁。看他这一本《管用和诗画集》那目录：“幽谷人家，神农云海，崖头村，嵖岈群峰，高山流瀑，秋野曲溪……”共64句，竟是一篇多么气势磅礴气象万千的山水诗啊！
说他是诗人，却也并不单单指他写诗多。有的人也写诗，也名为诗人，然而功夫在诗外也。他却是一个真正的诗人，纯粹的诗人，一个坚守诗歌之树的老山人，不在这棵树上吊死，就要把它伺弄得根深叶茂。“心怀逸韵，诗般人生”，他的一生是属于诗的。我每见到他，总是感觉到他一身勃勃郁郁的诗人气质，感觉他总是生活在自己的诗意之中。生活的折磨，身受的打击，在他的诗里，在他的脸上，似乎看不出来。没有怨怒暴戾之气，总是那么天真、热情、诚挚、善良、平和、温文尔雅。在井冈山时，他是浓眉大眼一个英俊青年，而今老矣，他的脸倒更耐人看，更有魅力，笑容也更动人。脸上的条条皱纹，不是生活的磨难，岁月的风尘，而是诗人的激情留下的美丽诗痕。
他的诗意人生还包括能吹笛，能抚琴，能唱歌。是他第一个鼓励我使用电脑，跟上潮流，他曾经拖着基本亜健康的身体，一而再地过江来上五楼，像个认真的私塾老师似的教我操作电脑，如何拆字拼字，编造新词，他大概还会编程。他的博客不但内容丰富，而且像当代时髦青年男女一样，形式上也百般装饰，花样翻新。他简直是个时代的弄潮儿，谁说他老人家老了？
管用和说：“愈是诗的，愈是美的。”可不是咋的，管用和从里到外都是美的，诗一样美，井冈山一样美！

管季超0712

管用和的诗意

2003-05-29 笔名蔡纯、黎枝。湖北孝感人。1954年毕业于孝感县师范。历任小学、中学教师，文化馆美术、文艺创作辅导员，文艺宣传队创作员，武汉市文联专业作家，市文联副主席、作协主席，湖北省作协副主席。兼任中国散文诗学会副会长，中国音乐文学学会理事等职。1957年开始发表作品。1982年加入中国作家协会、中国音乐家协会。文学创作一级。著有诗集《欢乐的农村》、《公社大地》、《自然情思》、《彩色的童年》、《管用和诗选集》，散文诗集《潮沫》、《露珠集》、《恋情初萌》，长诗《火莲》，散文集《萤火》、《管用和文选集》，儿歌集《幼儿园歌谣一百首》、《增智儿歌》等25集。诗、散文、歌词作品获省级以上文学奖18次。1990年获湖北省首届文艺明星奖。

赵金禾 1937年出生的作家、诗人管用和，今年也不过66岁，按国际上的一种界定，他还被定在中年人里。只是他的身体不大好，只能弄弄丹青，一时不能写作，诗意却营养着他，营养着他的人生。他任武汉作家协会主席十多年，没有作家傻得把作协主席当个什么官，但在行政领域里，他则是正儿八经的有相当级别的官。作家们总爱调侃作家管主席：在作家面前你是官，在官面前你是作家，双料货，够厉害的哦。他只能是一笑，也是诗意地笑。 当作协主席只是为作家服务。是真正的服务，要作自我牺牲的。你想想，作家除了是作家，还是人，哪个不是厉害的角儿？你不服务会买你的帐吗？认你的直鼻子横眼睛？管用和的幸运是，武汉作家没有不认他的。武汉那些个响当当硬梆梆的作家朋友，只要是谈起管用和，都说“管用和的名字是有信誉的”。 管用和曾是全国有影响的作家诗人，二十多年前从一个县文化馆调到大武汉当专业作家，是凭他的作品，他的才气，及他作为诗人的真诚、纯粹、善上的品性。他调侃自己，说他的理想是当个一般的作家，哪知后来让他当了他不理想的作协主席，“扁担掉了系，两头失塌”哦。他也诗意地检视自己：我想得到的，没有得到；不想得到的又意外地来了，当了个不称职的官，结果是捞了一身的病。不过，那也是我的人生经历哦。人生除了经历是自己的，在这个世界上还有什么是自己的呢？ 他一生不追逐名，名便来了。不追逐利，利便薄了他（想写诗赚钱才是傻瓜哩）。十年前，曾经有出版社有感管用和其人其诗，愿意出版他的诗歌选集，他想诗歌无法进入市场，叫人家赔本他不安，便诗意地谢绝了。1985年，他写了首叫《勿忘我》的诗，被施光南谱了曲，上了当年的春节晚会，演唱者是彭丽媛。我祝贺他，他说这没什么。后来我得知，没有任何人给他寄过稿费，再后来是施光南到武汉开演唱会，施光南亲自演唱了《勿忘我》，还特地给管用和送来了两张票，他也因事无暇顾及。再再后来，国庆五十周年，《勿忘我》又作为建国五十周年歌曲精品展播在中央电视台播出，并作为“每周一歌”播了一星期，管用和不仅未得到分文稿费，连一份资料也没有见到。从来也没人过问他。看来，他说的“这没什么”，也确实没有什么，叫人思想。 知道管用和是作家和诗人的读者，不一定知道他还是个画家。他已发表了美术作品一百余幅。出版的诗集，常常是他设计封面，他作插图。他画的山水画也是中国清流一脉的气韵为上，清润秀丽，滋心养目，有大美无言之妙。他的经历其实是坎坷的，他不说它，他注重诗意地栖居在他的现实里，成为他的意境，正如他的诗句说的：历尽人间弯折路，水终到海不寻常。管用和的诗意不寻常，管用和这人不寻常。

管季超0712

诗意人生――管用和文学生涯50年诗歌音乐会(组图)2006-11-17
来源: 荆楚网 　


　　荆楚网（记者程评、喻敏、张扬）11月17日由武汉作家协会、江汉大学、荆楚网、文化报社、楚天广播电台等单位联合主办的“拉纤者——管用和文学生涯50年诗歌音乐会”在江汉大学艺术学院举办，湖北省作家协会、武汉市文联、武汉作家协会、荆楚网等在汉的作家、诗人、评论家、媒体百余人到场。

　　整场诗歌音乐会以时间为序，呈现了管老不同时期最具影响的代表诗作，引领在场观众在诗颂的激情和承载里回顾管老诗意的人生。

　　武汉话剧院鄢继烈现场声情并茂地吟诵了管老的诗作《有一支神圣的歌》，用这支自己过世老师最爱吟诵的管老诗歌，阐释着老师与管老之间艺术家与文学家的庄严神交，在坐无不动容。


　　诗歌音乐会结束之时，武汉《爱情婚姻家庭》杂志社总编辑李德复为管老送上贺礼，一句“管老是诗人，还是大好人，更是个老实的大好人！”逗笑了管老和夫人。


　　管老有着纤夫的坚毅，用一颗诗意的心走在文学的朝圣之路上，淡薄名利。他的诗作《勿忘我》被施光南谱曲，上了当年的春节晚会，自己却并不追究稿费；经历坎坷，诗作依然清润秀丽。管老的诗情和人格在湖北文坛广为人传颂。

诗人简介：

　　管用和，1937年生，湖北孝感人。中国作家协会会员，曾任武汉作家协会主席，湖北省作家协会副主席等职。18岁时在报刊上发表美术作品，出版有诗集《水乡风采》；散文诗集《露珠集》；长诗《火莲》；童话诗集《小鲤鱼找珍珠》；散文集《萤火》等。并在《中国文化报》、《湖北日报》等刊物上发表美术作品100余幅。

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多才多艺的诗人、散文家——管用和  [zt]




　　六十年代初，我在部队服役，因为爱读《武汉晚报》上的文艺副刊版，就拜托一位爱好文学的朋友帮我寄上有文艺副刊版面的《武汉晚报》，他每星期至少要给我寄上两份。有一天收到了1963年3月15日的《武汉晚报》，我又贪婪地读着副刊版，特别使我感到兴趣的是管用和的两首散文诗《春雨》和《春风》。我被作者那欢快而流畅的文笔所吸引，一种田园春光的气息扑面而来，仿佛把我融入到我的故乡的春光明媚、春意盎然的景色之中了。我特地剪了下来，贴在我的那本专门收集散文诗的十六K的日记本上。从此，“管用和”这个名字就镌印在我的脑海里了。
　　1996年春节前夕，我就带着这本保存了几十年的剪报日记本去访问了管用和同志。我们寒暄了几分钟，我就将我的“剪报”递给了他，他感到异常地惊讶，他那明亮的眸子凝视着他的作品，惬意与自豪的微笑立即浮现在他那和善而笃诚的面颜上。他开头默念了一下，不一会儿，他放开喉咙向我朗诵起来，尽管是乡音，但韵味却十足，一种诗人的激情自然而然地流露出来。也许是过于激动吧，他的声音似乎还有点颤抖。我凝视他那激动的面庞，他的眼角似乎湿润了，我想这也是诗人的性格特征之一吧。他沉默了一会儿，呷了一口茶，欣然接受了我的“采访”，向我侃侃而言了——
　　1957年他创作的歌词《笛儿吹起》，发表在《长江歌声》上，在文学与音乐创作上，这就是他的“处女作”。两个月后他又发表了《合作社的怪事多》，经作曲家谱曲发表之后，很快在湖北人民广播电台、武汉人民广播电台及中央人民广播电台播出，深受广大听众的欢迎，并获得中央人民广播电台的奖励，继而收入人民音乐出版社出版的全国优秀歌曲选集中。从此，管用和与诗词结下了不解之缘。他的诗多取材于农村的现实生活，既具有民歌朴实明快的风格，又不乏古典诗词凝炼含蓄的特点，有较浓的泥土气息和地方色彩。诗歌与歌词是孪生兄弟，管用和的歌词也与他的诗歌的风格和特点是相得益彰、一脉相承的。
　　他至今已在全国报刊发表二千余首诗，小说、散文、童话、剧本等百余篇（部），出版了十余本各种体裁的集子。有多种集子获奖。他的散文诗也写得脍炙人口。最近，读了他发表在《广州日报》上的散文诗《大野回声》，这与他的散文诗处女作《春雨》及《春风》相比拟，那确实有长足的进步；可以这样说，他的散文诗已达到了炉火纯青的地步。他的散文诗笔触流畅，朴实自然，清新秀丽，寓于哲理。《大野回声》就是一首难得的佳构。他的散文诗集《潮沫》及《细流与暮雨》问世之后，引起文坛瞩目。80年代中期，上海文艺出版社出版了《中国现代散文诗100篇》，每个作家只入选一篇，选入了鲁迅、茅盾、巴金、徐迟等100位著名作家的作品，其中管用和于1982年7月5日发表在《人民日报》上的散文诗《黑夜中的溪流》被选中。这是新时期出版的第一本散文诗集。由此可见，管用和的散文诗是深得行家们赏识的。
　　他的散文也与他的散文诗一样深受广大读者的欢迎。他的散文不仅文笔华赡而细腻，意境高远而优美，叙述与描写都显得熟谙而从容，而且时代气息扑面而来，总给人一种美的享受，总给人一种积极向上的感悟。他的散文与他的诗、散文诗同样深受读者的欢迎!他的作品引起了全国出版界的青睐，现在已有100多种书籍收入了除小说以外的多种文学体裁作品——尤其是诗歌、散文（散文诗）、童话及寓言等。像《中国新文艺大系》、《中国当代美文三百篇》、《中外散文诗鉴赏大观》、《世纪中国散文诗精品赏析》、《海峡两岸儿歌百家》、《中国新时期寓言逊等等，不胜枚举，各种选本已塞满了一书架，实在今我歆慕。

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　“‘文章当自出机杼，成一家风骨，不可寄人篱下。’——这是清朝诗人袁枚说的一句话，几十年来我都是作为我的座右铭来鞭策与激励自己的。因此，我不论创作什么体裁的作品，要力求创新，尽量避免重复自己，宁可写得少一点，也要写得好一点，新一点，总要给读者一点新的启示或曰感悟。作品是件神圣的东西，我从来不敢怠慢而轻易将作品抛向读者……”管用和缓缓向我道来，他面容始终是那样地和悦而开朗，他与你交谈的氛围，使你丝毫不会感到一点拘谨，就像是老朋友在一起聊家常似的。　　他的书房里挂了好几幅山水画，我问他是谁赠送的，他诙谐一笑：“是我自己赠给自己的。”我再仔细看了一下题款，果然是他自己的画作。他的画如他的诗一样讲究意境。谈到他的画，这里可以向读者披露一下他的鲜为人知的故事：管用和自幼喜爱画画，1955年18岁的他在《湖北教师》杂志上发表漫画数幅。以后相继在《农村俱乐部》、《漫画》等报刊上发表漫画。他的画受到了中南美专某教授的青睐，鼓励他报考中南美专。他果然考上了美专，但学校领导不让他去深造。为此，他与校领导大吵了一顿，不言而喻，他是要吃亏的。1957年“反右”时，他差一点戴上了帽子，虽历尽坎坷，但他并不消沉颓废，而是乐观地进取，至今他已发表了漫画、国画、人物速写等两百余幅，至于赠给朋友们的画，那他就更不好统计了。他的画与他的诗文一样也多次获奖。他向我笑曰：“如果56年让我去读美专。也许我今天会是一位‘名副其实’的画家，而不会成为一个‘滥竽充数’的作家。我的真正的‘处女作’，不是诗，不是散文，也不是小说，而是我的漫画。……有些朋友总向我戏谑道：你究竟是诗人还是画家，是画家还是诗人呢？我总是莞尔一笑：由你们自己去定评吧!”中国的作家兼画家并且能搞音乐的，那是不多见的。我是一个孤陋寡闻的人，据我所知，丰子恺先生可以称得上是一例，而武汉的作家中，管用和同志是可以与丰子恺先生比美的。
　　与管用和同志谈得很投机，可以随心所欲了。我随便问道：“你被国务院授于专家称号了吗？”他坦然一笑，毫无遗憾地告诉我：“没有。”我难以置信，像他这样在创作上取得了令人注目的成就的作家，怎么没有评上呢？管用和看到我为他“打抱不平”的神情，他又是坦然一笑：“这没有什么，这只能说明我还没有达到‘专家’的水平，其实，真正的专家并非体现在这个名词上，而应体现在他的实际才干上。像我而言，那就要读者来检验自己的作品。只要作品得到了读者的认可，你就可以感到比获得‘专家’这顶帽子要欣慰得多。”我服膺他的这段谈吐，使笔者深受启发。
　　我再简略介绍一下管用和的经历吧：1965年就出席全国青年业余文艺创作积极分子大会；1978年当选为中国作协湖北分会理事；1988年当选为武汉市文联副主席。1982年加入中国作家协会，当选为武汉作协副主席。1989年当选为武汉作协主席及中国音乐文学学会第二届理事，加入中国音乐家协会。1990年担任《芳草》主编至今。他的名字已进入了《中国文学家辞典》、《世界华人文艺名人传略》等多种辞典之中，他是当之无愧的。

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武汉八作家跨界秀书画

来源：楚天都市报  



时间：2010-07-19

文心墨韵——8人行书画展 　　荆楚网消息 (楚天都市报) （记者范宁 通讯员答璇 徐浩）本是文字高手，亮出来的却是水墨丹青。15日，武汉八位作家在武汉美术馆举办“文心墨韵——8人行书画展”，作家周翼南说，能文能画能诗，本就是中国文人的传统。 　　 　　张代重、管用和、李道林、周翼南、何祚欢、李建纲、陈伯安和董宏猷出席了开展仪式。他们均来自武汉作家书画院，共带来75幅作品，展至8月1日。面对前来观展的万军、孔可立等一批书画家，何祚欢笑言，他展出自己的书画作品，有点“小时候参加业余汇演”的感觉，“让我们牵着专业书画家的衣角，跟着他们玩吧！” 　　 　　虽是“玩票”，但作家们自有其笔力。董宏猷的书法随性爽朗、笔法粗犷，如“灵醒”这样的武汉方言书写别有趣味；何祚欢的作品民俗味重，有手书《武昌户部巷小记》，也有“一个鸡婆二两劲，千双援手万种情”这样的独特表达；管用和写诗，水墨画里也带着浓浓的诗意；周翼南画作空灵，其“门神系列”浓墨重彩，非常有视觉冲击力。 　　 　　作家跨界秀书画，其实画家也常常移情写作。著名画家陈丹青近年来著述不断，《退步集》、《荒废集》颇有鲁迅之风；艺术家方力钧、张晓刚和蔡国强也常常把神思付诸文字，分别出版自传《像野狗一样生存》、书信集《失忆与回忆》和《异想天开：蔡国强与农民达·芬奇》。“对于中国文人而言，书画文本来就不分家，写作之余习书练画，对自己也是一种陶冶和修行。”董宏猷和周翼南都持这样的观点，董宏猷的书法“修行”二字，正是写于武夷山一座禅寺的静谧之中。“杂七杂八地学，为的是有滋有味地活。”何祚欢一句话，把观众都逗笑了。

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管用和　国画



    管用和　男，湖北孝感人。1954年毕业于孝感县师范。湖北作家协会会副主席。文学创作一级。享受国务院特殊津贴专家。系中国作家协会会员，中国音乐家协会员。1957年开始发表作品。著有诗集及散文诗集19册，先后有39件作品获省级以上文学奖。发表美术作品100余幅。书画作品曾参加过中国美术馆、湖北省、武汉市美展，在武汉举办过个人画展。
　　
　　艺术感言：我作画，没有从师。既客观地效法自然，又主观地拥抱自然。体会光景，陶冶性情，形于笔墨，寓诸心意。重形貌也重神韵，重色彩也重风骨。贵有自得，贵有创造。体现独自的情性、情趣、情韵和情调。[/td][/tr][/table]