浅谈诗词格律（上） 颜亮亨

陈材信

                浅谈诗词格律（上）
                               颜亮亨                                                                    
                                  一
      中国是诗的国度。中华民族是世界上最富于诗的感觉、诗的传统和诗的生活的民族。
      中国的诗歌源远流长。四千多年，从诗经楚辞算起，历经汉魏南北朝到清末民国，从来没有中断过。而唐诗宋词，更是家喻户晓耳熟能详。  
      是的，试问那一个幼儿园的小孩不会读：“床前明月光”“白日依山尽”“春眠不觉晓”和“朝辞白帝彩云间”“两个黄鹂鸣翠柳”，那个男女青年不知道“月上柳梢头，人约黄昏后”，不晓得“两情若是长久时，有其中”呢？
      可惜，越到后来，明清迄今，能够千古流传的诗歌就越来越少了。到了现代，旧体诗词能写作的只有李大钊、M、朱德、董必武、陈毅、叶剑英、鲁迅、郭沫若、田汉、钱钟书、聂绀弩等寥寥十余人。中小学生能背诵的最多只有M和鲁迅陈毅等人的几首。M诗词算是流传最广的，固然是他确实写得好，但也未尝不是其特有的政治权威所致。妇幼皆知能够脱口而出的没有几首；聂、钱之类，只有少数文人知道了。
      新诗呢？五十年前还有郭沫若、闻一多、艾青、贺敬之、郭小川、柯岩等几个人的几首诗歌，因曾选入课本之故，有少数用功而听话的学生能背出来，这三十年来也没有几个人能记得了。据说是因为革命性太强而不为现代青年所喜爱；此后呢，人们也许知道有雷抒雁、顾城、舒婷、席慕容等几个名字，但没有几个人能琅琅上口地背诵他们几首诗。往下数，连名字也未必为人所知。报刊上的新诗，几乎没有人去读。诗坛之冷落，到了极点，几乎可以说是“濒危动物”了。
      何以至此呢？旧体诗词之所以零落，主要是因为欧风东渐之后，提倡白话文，童蒙时读私塾的人越来越少，不像百年前的小孩从小就读《千家诗》《唐诗三百首》。清末民初的新式学堂声光化电挤掉了子曰诗云，这自然也是时代的进步。时至今日，中小学生几乎人人能上网，加之数理化生的题海战术，升学考试的巨大压力，何暇去熟读古代诗文，愿意学旧诗词的更是凤毛麟角了。新诗何以也没多少人青睐呢？一是因为不少新诗人根本不太注意韵律（如艾青），二是因为很多新诗太朦胧，上个世纪三十年代徐志摩卞之琳如此；这三十年的更甚，往往连中学语文老师都说读不懂，不知所云，一般青年更懒得去猜谜。所以，诗歌无论新旧，都成了文学各类作品中最没有人关注的冷门。
      将来旧诗与新诗哪个生命力强些？我认为，就简练流畅、琅琅上口、言近旨远来说，旧体诗词比起大多数新诗，有天然的极大的优势，是后者所不能比拟的。“少小离家老大回”“不识庐山真面目”“春眠不觉晓”“慈母手中线”之类，小孩子不觉其深，文化人不嫌其浅；易诵易记，有情有味，堪称是文化瑰宝。只要长江还在奔流，只要珠穆朗玛峰没有坍塌。我坚信再过几千年也还有其生命力，会永远流传下去。
      但是，很矛盾的是：旧体诗词喜爱的人较多却又没几个人能写。能背几十首诗词的人有几千万，能写诗词的恐怕不到十万分之一。川剧的变脸有人去学，提线木偶的老师傅带了徒弟，古琴办了培训班。旧体诗词，这诗的国度的文化珍宝，恐怕要断根了。因为最大的困难是：格律。
      我不是行家里手，只是旧体诗词的业余爱好者。但优点是脸皮厚，不怕贻笑于大方之家，居然敢妄谈格律。一是自知才疏学浅，二则想写得浅显易懂些。故曰：浅谈。

                                   二
      要讲格律，首先要说平仄，这是初学者最大的难关。什么是平仄？说起来不太难懂，实际上掌握起来不那么容易。
      现代汉语的平仄是音调的四声：阴阳上去。主要由一个音节内部的音高变化构成。如“妈、麻、马、骂”即是。分别谓之高升调、高平调、高降升调，高降调。阴阳为平，上去为仄。我教学生时，常编成合乎四声的短语：如：阴阳上去，非常好记，中华伟大，山河锦绣，天蓝水碧，山明水秀，花红柳绿。这些由四声组成意思连贯的短语，易诵易记，都是很顺口的。反之，人民勤劳，全是阴平，干劲倍增，全是去声，则是很拗口了。由此可以体会四声的抑扬顿挫之美。久而久之，你就能分辨哪个字是哪个声调了。
      为什么汉语要有声调之别？因为汉语是单音词与双音词占绝大多数，不像西方语言多音节的词那么多。比如说，兄弟、姐妹、绅士、，在汉语中是双音节，在英语里都是多音节。在《新华字典》中，按声母和韵母组成的音节，只有410多个，有了四声，就有1200多个了，减少了同音字的混淆。这是汉语的性质所决定的。
      讲两个笑话。老外在中国学了一年汉语，有一天参加旅游，对导游说：小姐，你来我这里，我wenwen你好吗？小姐恼怒。老外说，没关系嘛，我不过是要wenwen你嘛！这小姐更是弄得脸红耳赤了。其实，这老外并没有轻薄之意，他不过是吧wen的去声读成了上声，原意是“我要问你”，说成“我要吻你”了。
      各地的方言不同，同样会造成误会。一个广东人在北京文具店对女店员说：你那个pigu给我摸一摸好吗？小姐生气；他又说：不能moyimo,看一看也好嘛！小姐更恼怒了，骂一声“流氓！”其实他并不是非礼，只不过是把“皮鼓”读成“屁股”了。这些都不是荤笑话，只是说明由于不懂四声而造成的误会罢了。
      唐诗以阴平阳平为“平”，以上声去声入声为“仄”，然而现在的国语（“普通话”）没有入声，古代的入声已经分别归入阴阳上去里面去了，这是现在多数中国人不易弄懂的。倒是广东人容易理解，因为不管是粤语还是客家话，还保留了入声。,我在广州的高中教柳永的《雨霖铃》让大家齐读，音韵就十分和谐。古语云“入声短促急收场”，其特点是很短促，刚喷出来很快就刹住了，不像其他声调可以拖得很长，你若是请广州人读数字“一”“七”“十”，就能体会什么是入声了。但你不是粤人，作诗填词时就只能参照古诗词的名作去辨别哪是入声了。例如岳飞《满江红》，李清照《声声慢》，柳永《雨霖铃》，苏轼《念奴娇，大江东去》，M《忆秦娥。西风烈》等等，都是用入声押韵。其中的歇、烈、月、切、雪、缺、阙、息、急、识、滴、得、阔、别、节、设、说、物、壁、发、灭、咽、铁、越等等，全都是入声；并且若是查《新华字典》，有很多字根本不在一个韵部。但你要是用这几个词牌填词，只好不顾现在的读音，而参照这些古典名篇去选字押韵，否则就不算是填词了。

                                    三
      具体来谈一谈近体诗的格律。
      所谓近体诗，是相对于从《诗经》直到南北朝的古诗来说的。站在唐朝初年的立场来说，由古体诗演变成律诗不过是近百年的事，所以称为“近体”。一般认为，公元六世纪的沈约与周顒等创“四声八病”之说，沈约著《四声谱》，周顒著《四声切韵》。他们调和四声，注重声律，基本完成古体诗向律诗绝诗的转变，至唐朝初年的沈佺期宋之问而完备。包括七绝七律五绝五律四种。我们弄清楚了七律的概念及其规格要求，其他三种也就容易了。
      就平仄的安排来说，七律有四种格式：
      其一是：首句仄起平落        
      仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
      例：陆游《游西山村》        
      莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
      箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时扣夜门。
      一一对照，只发现“留”处本应是仄，却是平声；“箫”处，本应是仄声却成了平声。但这是允许的，理由下面会说。
      其二是：首句仄起仄落      
      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
      例：杜甫《闻官军收河南河北》：
      剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
      白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
      这首只有“妻”和“放”与格式不合，也没关系的。顺便说几句，这里所谓“仄起平落”是指第一句的第一个字是仄声，第七个字是平声；所谓“仄起仄落”是第一字第七字都是仄声。而其他七句则与“其一”的平仄顺序全部相同。
      其三是：首句平起平落   
      平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
      例：M《长征》        
      红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
      金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开眼。
      这首诗全部平仄与格式一致。
      其四是：首句平起仄落。
      首句是：平平仄仄平平仄。接下去全部与其三的七句相同。
      例：韦应物《寄李嶦元锡》：
      去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
      身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西来望月几时圆。
      这首有“去”、“花”“今”三个字与格式不合。
      前面我讲过，有几处应平而仄或应仄而平是允许的。是因为有“一三五不论，二四六分明”的说法。就是说，第一个、第三个、第五个字如果不合格式，是可以允许的。因为一句七个字读起来是：去年、花里、逢君、别。两字一顿。故一三五可以灵活通融，而二四六则却决不能弄错。至于每句的第七个字，当然更不能乱来了。
      从其一到其四，所有的七律，都有以下的共同特点：一、七个字共八句56个字，平声与仄声各28个，字数相等。二、在每一句的七个字之中，平仄是相间的，不能够一连用四个平或四个仄。三、1与2叫做首联，3与4叫颔联，5与6叫颈联，7与8是尾联；各联的平仄是相反的，叫做“对”（只有仄起平落和平起平落两式的首句之后面三字不可能完全相对）；2与3,4与5,6与7之间的前面四个字平仄完全相同，叫做“黏”（“粘”）。按照这个规律，我只要说出第一句，你就应该能把后面七句背出来。四、第2、4、6、8句的最末一个字一定是押韵的，平起平落及仄起平落两式则是1、2、4、6、8句都要押韵，七律一定是押平声韵。3、5、7句的末一个字，不押韵，一定是仄声。5、颔联和颈联必定是对仗的。