摄影师档案：朱强简历

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摄影师档案：朱强简历






朱强，男，1973年生于河南郑州，2004年开始学习摄影。
参加展览：
2007年，中国•丽水国际摄影文化节
2008年，“中国当代影像学术展”，北京
2008年，“世界报道摄影节”，沈阳
2008年，平遥国际摄影大展
2009年，平遥国际摄影大展
获奖情况：
2011年，侯登科纪实摄影奖

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第二届侯登科纪实摄影奖揭晓 - 中国摄影家协会网 http://news.wuxi.cn

13日上午，各位评委根据送交的64位摄影家的相关材料，以提名的方式确定有16位摄影家进入初选阶段，他们是：齐鸿、朱强、张立洁、王敦、严明、周海生、宁舟浩、梁越、日越、旷惠民、木格、刘劲勋、张晓、阿音、王培权和朱贤龙。通过投票，又有张立洁、张晓、严明、宁舟浩、朱强等5名摄影师获得终评资格。按计划，本届的“侯登科纪实摄影奖”最终将产生两名获奖者，所以在五选二的终评阶段，每位评委都非常的慎重。其中，张立洁的作品以负有责任感的视角介入“SARS”后遗症患者的实际生活，并且以出色的影像控制能力征服了所有的评委，她是唯一一名全票获得通过的艺术家。值得一提的是，继五月份入选广州摄影双年展以及在刚刚结束的09连州国际摄影年展上收获银奖的张立洁，此次的获奖可谓是三喜临门，2009年对张立洁来说真的是幸运的一年。 对于最后的一个名额的确定，在各位评委之间产生了激烈的争论，首先张晓的和严明略微相近的影像风格让评委的取舍变得很困难;其次杨小彦和李媚认为像朱强那样比较坚持传统纪实摄影语言的工作方式应该得到认可而其他人则更倾向于鼓励个性化的表达。经过投票，最终张晓获得了这个幸运的名额。　“侯登科纪实摄影奖”在侯登科生前好友于德水、李媚等人的不懈努力下克服了种种的困难，最终得以延续。比较令人感动的一点是，该奖项所有相关的工作人员以及评委全部都是义务的工作，这让此民间性纪实摄影奖项多了一些义气的色彩。按照李媚老师的提议，本次摄影奖全部的评选过程将通过媒体完全向公众透明。（做个预告，雅昌摄影网将以视频的形式发布评奖的现场）我想正是由于侯登科先生对于纪实摄影精神的执着追求，才使得这样一批愿意将推动中国纪实摄影学术水准视为己任的专家学者汇聚在一起，并以公正公开的学术精神倾力将这个奖项打造成为中国摄影界的一个文化品牌。希望这个奖项能不负侯登科先生的遗愿，在当下中国这个剧变社会中发掘更多更优秀的文化影像资源。

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2011中国当代摄影新锐展：朱强《江湖》

朱强《江湖》艺人刘阳 朱强《江湖》站顶 朱强《江湖》练习软功 朱强《江湖》练习力量技巧 朱强《江湖》呼啦圈 朱强《江湖》练完自己的单项就可以手机QQ了 朱强《江湖》蒋雪松 朱强《江湖》男孩子宿舍 朱强《江湖》“花蝶” 朱强《江湖》练习臂力的学员 作者自述：       作为中国特有的艺术形式，随着社会的发展以及各种视觉文化，快餐娱乐的泛滥，杂技这一民间艺术形式及相关的艺人的生存状态也迎来了新的挑战和机遇。一方面，大部分地区的杂技团体正在迅速消亡；另一方面，杂技艺术和艺人也得以在更广阔的舞台上展示他们的魅力。       中原和中原人可能是大家最不陌生的了。中原特殊的地理位置为中原人提供了到处游走的便利，正是这种游走使中原在几千年的文明延续中发展出了多种民间艺术形式和江湖气质，而这些特有的文化体征也在游走江湖的过程中经历着发展、壮大、衰落甚至消亡的演变；也正是这种游走，这种发展、壮大，这种衰落、消亡孕育磨砺出了中原人所具有的坚韧、义气、干练、率真以及自我的追溯与回归的性格特征。这性格特征正是江湖的精神载体和原形状态。如《庄子》中所说的“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖……” 推委推语：        在中社会转型时期的大背景下，朱强长时期、持续地，关注一个特殊的边缘群体的生存状态，难能可贵。显现出人文关怀立场的纪实影像，在当代文化格局中仍然所具有的价值和意义。（于德水）    评委评语：         朱强用传统的跟踪拍摄手法，追踪着一群身在江湖的杂技孩子随风而走的命运。杂技作为一种体育与艺术相结合的文化形式，有绵长的历史，但最近这20年来，除了国家、重点省市院团靠出国表演生存外，一般体制内的团体都消亡了，但百姓仍然爱看，于是有民间杂技艺人穿村走镇，代代相传。作者从2006年开始到现在（除了母亲去世停了一段时间），一直以纪实摄影的方式在跟踪拍摄河南开封、驻马店、濮阳等地杂技班的孩子们。作为关注现实底层的一类摄影，追踪是常见的方式，结果是展示一种令人刺痛的生命存在给主流社会看，以期对这群人的生存状态有所改善。摄影近百年来在这个方面的作用是为事实证明了的。朱强的拍摄难度在于深入跟踪的艰苦，对少年儿童心理和职业要求之间的情态把控，以及如何认识这一现象的思维广度。很显然，作者拍到了训练中的情态、闲暇时的游戏和天真的内心折射，以及表演场景；从格调上看，也没有陷入肤浅的乐观或恨世者般的悲观里，总体上做到了客观真实，足以打动我们的内心。稍显不足的是孩子们与班子里成年人之间的关系没有有力度的呈现，包括经济关系，师徒关系，等等。（李树峰）

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[转帖] 别样的江湖—读新锐摄影之朱强[释藤]

第一眼被朱强的作品所吸引，便是这个文题《江湖》，这个词汇带着一股神秘、卓然的气息驱使我翻开这些影像。带着猎奇的心理，我想一睹他用影像诠释的“江湖”。 年少时喜欢读古龙的武侠小说，其中一句话让我印象特别深刻：人在江湖，身不由己。有人的地方就是江湖，于是江湖这个词在我眼里是风起云涌，刀光剑影；还记得《庄子。大宗师篇》：泉涸，鱼双与处于陆，相掬以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。这里江湖指的即是广阔逍遥的适性之处；可见江湖这个词用在很多地方，皆有不同的释意，那么在摄影师朱强的影像里，江湖又是什么呢？ 打开他的专题，第一张作品是一个赤身的男子，背上纹着青龙，手持一把刀，黑白影调下俨然渗透着一种泠泠的寒意，让我想起一部风靡大江南北的电视剧《古惑仔》，那些身手了得的江湖打手，个个赤膊露背，纹身绣花的，透着一股子的霸气。难道这个社会也和电影里的情节一样，正通过朱强的镜头，演绎着一个刀光剑影的“江湖”么？ 许多时候，人总是需要满足自己的好奇心，正如朱强开始拍这组影像一样，带着窥探和猎奇拿起相机，直到深入跟踪拍摄这个专题几年，才真正地用影像文本，烙刻出一个让很多人都完全陌生的江湖。此刻，我也一样，带着年少时的记忆和对江湖的片面理解去读朱强的作品，可是越往下读，内心受到的触动也愈深，原来朱强的镜头下，呈现的是一个别样的江湖，这个江湖在他的视觉空间里正异彩纷呈、风生水起。 这组专题拍摄的是闯荡于乡村和城镇的杂技班孩子，那些靠手艺维持生活的边缘群体。杂技，做为中国传统的一种文化形式，随着社会进程的不断发展和异化，物质文明和精神文明的迅速崛起，这个群体正逐渐地被消弭，被类化，甚至面临尴尬的处境，可是杂技艺人和表演却依然被许多老百姓所深切喜爱，因此即使这个群体被社会进程不断蜕化，却依然活跃在村镇山乡，他们靠自己的手艺努力地和生活做着抗争，在山乡大地上演绎了一出又一出别样的精彩。 朱强通过几年的时间，用纪实的拍摄手法对这些孩子进行持续跟踪，包括他们的生活起居、杂技训练、喜怒哀乐、闲暇时光、表演的过程等等都进行了系统化的拍摄，在一幅幅黑白影像里，我们看到了杂技班孩子真实而艰难的生活环境，不同于常人的严格训练，流露出来那种不屈的神情。纵观这些影像，平和而素朴，没有不分缘由的介入、也没有丝毫猎奇的心态，我们只看到这些孩子真实的生活场景，他们在属于自己的环境里，内心时不时流露的率性和天真，那种艰难状态下呈现的坚韧和顽强，让观者对于杂技艺人有了一种新的理解和看法。 在这些作品里，我们能够感受这些视觉语言的气质是稳妥的，而这样的稳妥恰恰是人类最本真的一种追溯和回归，中国历来传统的硬气和霸气同时具存，朱强试图通过具体化的拍摄，展现这个特殊群体的生存状态，以期引起人们的关注和反响。他通过影像，把这个边缘群体的个体糅合为整体一一呈现给主流社会的人观看，其实就是一种对比和折射的手法，这样的影像本身便具备了一种温暖的气息，充满了人文的情感和关怀，真诚而可贵。 江湖是什么?我想在朱强的影像里，江湖应该是客观呈现，用心观看、认真框取的这一个又一个杂技班的孩子，还应该是那些孩子别样的人生、以及在他们身上体现的那种义气、坚韧、素朴和真诚的气质，这样的特征应该也是江湖真正的精神载体和内涵本身。 很多时候纪实摄影家以冰冷的机器记录边缘景象或被人有意无意间“忽视”的事实，却往往能借着影像的力量，使摄影成为参与改造社会的工具，或许朱强并没有想的这么远大，但是他企图通过自己的力量，能够改变这些杂技班孩子的生存状态，这样的心愿是美好的，也是真诚的，但愿这些影像能够发挥一些微薄的作用。

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朱强:摄影师需要自我最大化
朱强的摄影作品《江湖》系列，通过记录河南省一群杂技团少年的成长，表现“一段艰涩的心灵和肉体的升华历程”。摄影师在纪实中更多强调来源于自身的情感性与观念性，通过扎实的摄影语言、沉郁粗砺的影调和些许诡魅的氛围，传达着作者内心的声音：对“英雄”的向往，对理想的尊重，对自由的追求……
        《江湖》在2009侯登科纪实摄影奖评选中晋级五强，最终与大奖擦肩而过。
色影无忌：《江湖》系列的基本出发点是什么？
        朱强：“江湖”其实是一种精神的载体，是坚韧，是互助，是仗义，是有爱，是尊重，是无悔……而我这个专题也是基于这些而生的。我想在展示他们的同时也期望观者达到一种自我的观望与确认。

        色影无忌：如何开始的，拍了多长时间？地点在哪?
        朱强：任何专题的开始都是偶然性和必然性契合的开始，都是你所想的和你所看的在某一时刻达成共识之后的延伸的开始。拍你所看拍你所想，就这样。
        这个专题从2006年开始拍摄（拍摄地点河南全境）到2008年5月我母亲突然去世停拍，再次的全面拍摄就等到母亲下个祭日之后。

        色影无忌：关于杂技团，那里的情况怎样？
        朱强：杂技团的状况不是很好，受新文化和外来文化冲击很大，演出大部分都是在国外，而在国外中国杂技的演出报酬和其他国家比是最低的。

        色影无忌：孩子们从几岁开始训练？演出多不多？
        朱强：就我所知最小的是5岁，一般都是12岁以前。演出不是太多，但是在节日期间会安排一些小的演出（比如在公园）主要是为了提高和检验这些孩子的演出能力。 色影无忌：你拍摄时的状态是怎样的，比方说是跟他们住在一起吗？拍摄的动力又来自于哪里呢？
        朱强：基本上都是和他们住在一起的，刚开始的时候比较难。他们是一个相对私密和封闭的群体，刚开始被赶了好几次，后来通过杂技家协会的秘书长还有旅游局的局长才算是真正进入他们当中，最关键的是建立起彼此的信任。
        谈到动力，最大的是源自那些艺人，他们以那样的方式存在着对我来说就是最大的动力。

        色影无忌：《江湖》系列中，好像可以把内容分成这么几部分：训练时的状态，人物肖像，演出时，学习时，以及一些环境的记录等。拍摄这些不同内容时你注重些什么？
        朱强：在拍照时最应该注意的是你的感受是什么，而不是构图和光影。因为所有的技术手段都是建立你对主体和主题的感受和理解的基础之上的。
        我痴迷于人生剧场的风起云涌和剧情的潮起潮落。人既是社会的主体也是情感的容器，和我有更多的共通点，他们的言行举止间总能溢出我内心的蛛丝马迹，回眸一望的疑思，私欲宣泄的空怅；清晰与混沌之间上演着人性的中景、远景……
        我希望我的照片中可觅到我的情感脉络，我觉得我是一个怀疑，沉郁，孤寂的人，我希望我的照片能体现我的内心。当然主体本身的价值和我个体自身的价值，在受众视线的延展中，也许会消匿无形也许会波澜汹涌。其实最后最真实最可触摸的只剩下照片的纸基和颜料的色域了。色影无忌：从照片看，孩子们在那里的生活好像是有苦也有乐的，讲讲给你印象深或触动比较大的一些故事？
        朱强：有一个叫万祥雨的单亲孩子，他母亲工作靠打零工维持家用，家里非常的困难，这个孩子非常懂事，在杂技团受的苦从来不向他母亲说，有一次练功肩膀受伤他一直把伤养好才回家，只是后来去他家里采访他母亲才知道。另外还有一点要说的是在这样的家庭环境中成长的孩子曾获得过很多荣誉，比如：开封市形象大使，河南省十佳少年，中国十佳少年等称号。色影无忌：照片厚重的影调令人印象深刻，使用什么器材拍摄的？你选择器材的考虑是怎样的？
        朱强：《江湖》主要用了三台机器，尼康F5、美能达700、康泰时G2。镜头主要的是35MM、45MM、50MM、24MM。后期主要就是做一些曲线调整。
        首先器材不是问题，重要的是呈现，呈现什么以及如何呈现。
        我一直在使用胶片拍摄，至于原因完全是心理上的，胶片的可感性和可触性比数字文件来得实在些，如果把胶片再进行一下数码备份可靠性和便捷性会大大提升，另外胶片还有预见和期待的快感，这也是我所喜欢的。数码快速低廉复制的诱惑很容易让人随意，我觉得我还不具备驾驭它的能力或者说智力。色影无忌：在申请侯登科纪实摄影奖时你提到了“励志”，当时是怎么想的？
        朱强：《江湖》要表现的是一段艰涩的心灵和肉体的升华历程。是一个从对现状的无助到相依共存再到对自由和理想的向往和探寻的历程。是一群在逆境中渴望并努力实现重生的英雄！英雄是什么？是坚韧，是无畏，同时也是无奈，也是哀伤！他们在夹裹着些许欢愉的悲壮中蠕行，无惧无恐但又顾虑千重……这是英雄的伟大之乐同时也是英雄的悲凉之痛。但那痛，那乐，那无奈，那无畏，那一切的一切，那所有的所有都在感性的冲动和理性的桎梏中化为乌有！前进，前进，前进……且要渐行渐高，这并非唯一的抉择可这却是最真的梦。
        我认为把自己的感受最大化是所有艺术创作的基准，尤其是摄影，照片自身是多元的，它提供了太多的视觉元素，太多的意义。那么摄影师要做的就是自我的最大化。因为其他都已存在！
就如一场雨，一个人热恋中的人和一个失恋中的中人对雨的感受是不一样的，一个是浪漫一个是凄冷，如果你试图让他们默契，我想他们都会说这场雨“是我的”。
        尊重自己的情感，尊重自己眼中的世界，在这个时候“雨”是否还重要？

        色影无忌：《江湖》系列中，你还拍了纪录视频？
        朱强：拍了一年之后开始的，不过遗憾的是刚开始没有拍视频。  色影无忌：从何时开始认真对待“拍照”的？在《江湖》以前都有哪些作品？
        朱强：我正式拍照是在2004年初，因为在生活和情感上的波折，摄影成我生命中重要的组成部分，我用取景器观看世界，用影像映射心绪……
        我喜欢把摄影称为情感映射，通过对外在事物的复制感知自己的情感和态度。我的喜怒哀乐爱恨情仇通过摄影得已呈现或者说企图通过摄影得已呈现，从而达到自我观望的快感。摄影于我已不再是单纯的兴趣，它成为我的言说方式，我的生活习惯。
        我属于业余选手，以往的作品有《油漆工》《卸装》《场》《太极》《欲言又止的暧昧》《失乐园》等。

        色影无忌：你平时主要做些什么？靠摄影作品能支持生活吗？
        朱强：平时主要是拍照片，就目前靠拍照很难维持生活，尤其是纪实摄影。不过当摄影成为一种生活方式的时候，它带来更多的是乐趣和仁爱。

        色影无忌：接下来打算拍什么题材？
        朱强：目前还没有其他打算，因为《江湖》还有好多年要做，现在他们是孩子明天他们就长大啦。



        关于摄影师
        朱强，笔名 做作。
        2004年学习摄影
        2004年河南摄影艺术展优秀奖
        2004年中国有色系统影展二等奖
        2005年河南劳动者之歌影赛二等奖
        2005年河南HNPH年度最佳摄影师
        2005河南省摄影家协会年度十佳
        2005年河南大象文艺奖影像类一等奖
        2005年河南泰克斯杯影赛一等奖
        2006年参加“影像河南 影响中国”新闻纪实摄影大师班
        2006年北京“影像专家见面会”
        2007年平遥国际摄影节“十大摄影家对话十个新锐”
        2007年《开封 城墙》十人展览
        2007年《城墙》十人展览  平遥国际摄影节  
        2007年《杂技少年》 丽水国际摄影节
        2007年《场》 多伦多
        2008年《杂技少年》 中国当代影像学术展
        2008年《民间杂技团》世界报道摄影节
        2008年《场》平遥国际摄影节
        2009年《江湖》上海个人展
        2009年《江湖》河南艺术馆  
        2009年《江湖》平遥国际摄影节

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朱强:摄影师需要自我最大化

        朱强的摄影作品《江湖》系列，通过记录河南省一群杂技团少年的成长，表现“一段艰涩的心灵和肉体的升华历程”。摄影师在纪实中更多强调来源于自身的情感性与观念性，通过扎实的摄影语言、沉郁粗砺的影调和些许诡魅的氛围，传达着作者内心的声音：对“英雄”的向往，对理想的尊重，对自由的追求……

        《江湖》在2009侯登科纪实摄影奖评选中晋级五强，最终与大奖擦肩而过。

摄影师朱强

“江湖”其实是一种精神的载体

朱强作品《江湖》

        色影无忌：《江湖》系列的基本出发点是什么？
        朱强：“江湖”其实是一种精神的载体，是坚韧，是互助，是仗义，是有爱，是尊重，是无悔……而我这个专题也是基于这些而生的。我想在展示他们的同时也期望观者达到一种自我的观望与确认。

        色影无忌：如何开始的，拍了多长时间？地点在哪?
        朱强：任何专题的开始都是偶然性和必然性契合的开始，都是你所想的和你所看的在某一时刻达成共识之后的延伸的开始。拍你所看拍你所想，就这样。
        这个专题从2006年开始拍摄（拍摄地点河南全境）到2008年5月我母亲突然去世停拍，再次的全面拍摄就等到母亲下个祭日之后。

        色影无忌：关于杂技团，那里的情况怎样？
        朱强：杂技团的状况不是很好，受新文化和外来文化冲击很大，演出大部分都是在国外，而在国外中国杂技的演出报酬和其他国家比是最低的。

        色影无忌：孩子们从几岁开始训练？演出多不多？
        朱强：就我所知最小的是5岁，一般都是12岁以前。演出不是太多，但是在节日期间会安排一些小的演出（比如在公园）主要是为了提高和检验这些孩子的演出能力。

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拍照时最应该注意的是你的感受是什么

朱强作品《江湖》

        色影无忌：你拍摄时的状态是怎样的，比方说是跟他们住在一起吗？拍摄的动力又来自于哪里呢？
        朱强：基本上都是和他们住在一起的，刚开始的时候比较难。他们是一个相对私密和封闭的群体，刚开始被赶了好几次，后来通过杂技家协会的秘书长还有旅游局的局长才算是真正进入他们当中，最关键的是建立起彼此的信任。
        谈到动力，最大的是源自那些艺人，他们以那样的方式存在着对我来说就是最大的动力。

        色影无忌：《江湖》系列中，好像可以把内容分成这么几部分：训练时的状态，人物肖像，演出时，学习时，以及一些环境的记录等。拍摄这些不同内容时你注重些什么？
        朱强：在拍照时最应该注意的是你的感受是什么，而不是构图和光影。因为所有的技术手段都是建立你对主体和主题的感受和理解的基础之上的。
        我痴迷于人生剧场的风起云涌和剧情的潮起潮落。人既是社会的主体也是情感的容器，和我有更多的共通点，他们的言行举止间总能溢出我内心的蛛丝马迹，回眸一望的疑思，私欲宣泄的空怅；清晰与混沌之间上演着人性的中景、远景……
        我希望我的照片中可觅到我的情感脉络，我觉得我是一个怀疑，沉郁，孤寂的人，我希望我的照片能体现我的内心。当然主体本身的价值和我个体自身的价值，在受众视线的延展中，也许会消匿无形也许会波澜汹涌。其实最后最真实最可触摸的只剩下照片的纸基和颜料的色域了。

器材不是问题，重要的是呈现

朱强作品《江湖》

        色影无忌：从照片看，孩子们在那里的生活好像是有苦也有乐的，讲讲给你印象深或触动比较大的一些故事？
        朱强：有一个叫万祥雨的单亲孩子，他母亲工作靠打零工维持家用，家里非常的困难，这个孩子非常懂事，在杂技团受的苦从来不向他母亲说，有一次练功肩膀受伤他一直把伤养好才回家，只是后来去他家里采访他母亲才知道。另外还有一点要说的是在这样的家庭环境中成长的孩子曾获得过很多荣誉，比如：开封市形象大使，河南省十佳少年，中国十佳少年等称号。

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色影无忌：照片厚重的影调令人印象深刻，使用什么器材拍摄的？你选择器材的考虑是怎样的？        朱强：《江湖》主要用了三台机器，尼康F5、美能达700、康泰时G2。镜头主要的是35MM、45MM、50MM、24MM。后期主要就是做一些曲线调整。
        首先器材不是问题，重要的是呈现，呈现什么以及如何呈现。
        我一直在使用胶片拍摄，至于原因完全是心理上的，胶片的可感性和可触性比数字文件来得实在些，如果把胶片再进行一下数码备份可靠性和便捷性会大大提升，另外胶片还有预见和期待的快感，这也是我所喜欢的。数码快速低廉复制的诱惑很容易让人随意，我觉得我还不具备驾驭它的能力或者说智力。

一群在逆境中渴望并努力实现重生的英雄

朱强作品《江湖》

        色影无忌：在申请侯登科纪实摄影奖时你提到了“励志”，当时是怎么想的？
        朱强：《江湖》要表现的是一段艰涩的心灵和肉体的升华历程。是一个从对现状的无助到相依共存再到对自由和理想的向往和探寻的历程。是一群在逆境中渴望并努力实现重生的英雄！英雄是什么？是坚韧，是无畏，同时也是无奈，也是哀伤！他们在夹裹着些许欢愉的悲壮中蠕行，无惧无恐但又顾虑千重……这是英雄的伟大之乐同时也是英雄的悲凉之痛。但那痛，那乐，那无奈，那无畏，那一切的一切，那所有的所有都在感性的冲动和理性的桎梏中化为乌有！前进，前进，前进……且要渐行渐高，这并非唯一的抉择可这却是最真的梦。
        我认为把自己的感受最大化是所有艺术创作的基准，尤其是摄影，照片自身是多元的，它提供了太多的视觉元素，太多的意义。那么摄影师要做的就是自我的最大化。因为其他都已存在！
就如一场雨，一个人热恋中的人和一个失恋中的中人对雨的感受是不一样的，一个是浪漫一个是凄冷，如果你试图让他们默契，我想他们都会说这场雨“是我的”。
        尊重自己的情感，尊重自己眼中的世界，在这个时候“雨”是否还重要？

        色影无忌：《江湖》系列中，你还拍了纪录视频？
        朱强：拍了一年之后开始的，不过遗憾的是刚开始没有拍视频。

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摄影带来更多的是乐趣和仁爱

朱强作品《江湖》

        色影无忌：从何时开始认真对待“拍照”的？在《江湖》以前都有哪些作品？
        朱强：我正式拍照是在2004年初，因为在生活和情感上的波折，摄影成我生命中重要的组成部分，我用取景器观看世界，用影像映射心绪……
        我喜欢把摄影称为情感映射，通过对外在事物的复制感知自己的情感和态度。我的喜怒哀乐爱恨情仇通过摄影得已呈现或者说企图通过摄影得已呈现，从而达到自我观望的快感。摄影于我已不再是单纯的兴趣，它成为我的言说方式，我的生活习惯。
        我属于业余选手，以往的作品有《油漆工》《卸装》《场》《太极》《欲言又止的暧昧》《失乐园》等。

        色影无忌：你平时主要做些什么？靠摄影作品能支持生活吗？
        朱强：平时主要是拍照片，就目前靠拍照很难维持生活，尤其是纪实摄影。不过当摄影成为一种生活方式的时候，它带来更多的是乐趣和仁爱。

        色影无忌：接下来打算拍什么题材？
        朱强：目前还没有其他打算，因为《江湖》还有好多年要做，现在他们是孩子明天他们就长大啦。



        关于摄影师
        朱强，笔名 做作。
        2004年学习摄影
        2004年河南摄影艺术展优秀奖
        2004年中国有色系统影展二等奖
        2005年河南劳动者之歌影赛二等奖
        2005年河南HNPH年度最佳摄影师
        2005河南省摄影家协会年度十佳
        2005年河南大象文艺奖影像类一等奖
        2005年河南泰克斯杯影赛一等奖
        2006年参加“影像河南 影响中国”新闻纪实摄影大师班
        2006年北京“影像专家见面会”
        2007年平遥国际摄影节“十大摄影家对话十个新锐”
        2007年《开封 城墙》十人展览
        2007年《城墙》十人展览  平遥国际摄影节  
        2007年《杂技少年》 丽水国际摄影节
        2007年《场》 多伦多
        2008年《杂技少年》 中国当代影像学术展
        2008年《民间杂技团》世界报道摄影节
        2008年《场》平遥国际摄影节
        2009年《江湖》上海个人展
        2009年《江湖》河南艺术馆  
        2009年《江湖》平遥国际摄影节