散文诗研究要更多关注现实(图)

教师之友网

散文诗研究要更多关注现实(图)

2

秦兆基　箫风

　　秦兆基先生是当代著名的散文诗理论家，现为中外散文诗学会副主席、全国作文研究中心研究员、苏州大学出版社特约编审。长期以来主攻文学评论，主要关注散文诗、报告文学和苏州地方文化。著有《散文诗写作》、《永远的询探》等，编选有《现当代抒情散文诗选讲》、《中外散文诗经典作品评赏》（与张吉武合编）等。近日，笔者专门就散文诗研究问题，拜访了秦兆基先生。

　　箫风：秦老师您好！再次来打扰您，请您谈谈散文诗研究方面的问题好吗？

　　秦兆基：好的！箫风先生，我们又见面了。诗人长岛介绍您时，有一句话相当精辟：“一生唯爱散文诗。”读了您的诗作以及您为郭风先生编选出版的研究文集《叶笛诗韵》，感受到您的诗人气质，体味到您为中国散文诗发展所作出的努力。

　　箫风：您的职业是中学语文教师，但您长期以来一直关注着散文诗的创作和发展，并取得丰硕成果，成为全国著名的散文诗理论家。请问您是怎样喜欢上散文诗的？是何时开始散文诗研究的？

　　秦兆基：这个问题提得很有意思。爱因斯坦说过：兴趣是最好的老师。不过在回答这个问题前有一点声明，中学语文教师是事实，“全国著名的散文诗理论家”却不敢当。我的散文诗研究之所以被推重，也许是因为散文诗不太为学界所重视，学院中人以散文诗为研究方向的不多。

　　我接触散文诗比较早，七八岁时，从当时的国语课本中读到沈尹默的《三弦》，幼小的心灵受到最初的震撼，领略了什么是寂寞。以后又陆续读到苏雪林的　《溪水》，朱自清的《匆匆》。在初中国文课本里读到了鲁迅的《好的故事》、《秋夜》、《雪》，诱引我去找当时看不懂，至今也未必懂的《野草》来读。进入高中，国文老师李百功先生介绍的课外读物，就有一本何其芳的《画梦录》。也许是语文课本在我心中播下了散文诗的种子。

　　上世纪80年代中期，散文诗由复苏走向繁荣，除了北柯（蓝）南郭（风），还出现了许多新的散文诗人，我的注意力逐渐转到散文诗评论上来了。八十年代底，江苏教育出版社要出系列文学读物“抒情文学选讲”，抒情散文诗这本找不到合适人选，责任编辑常烽岚女士征求我的意见，就接下了《现当代抒情散文诗选讲》这个任务。之后，四川文艺出版社“写作技巧丛书”缺一本谈散文诗写作的，编辑段百玲女士来约稿，于是就有了《散文诗写作》这本“专著”。后来，还与人合作主编了《中外散文诗经典作品评赏》。

　　箫风：您1992年出版的《散文诗写作》一书，是一部颇有创见的散文诗研究专著。在书中您对散文诗“质的规定性”作了多角度探讨，请您谈谈对散文诗本质特征和美学品格的理解好吗？

　　秦兆基：散文诗的“质的规定性”就是散文诗的特征，在该书最初的一章，是从内核、内容的表现、结构方式、音乐性（自然韵律、节奏）、语言使用等五个方面来谈的。我认为这些特征的形成，是缘于散文诗是诗与散文综合而形成的。

　　散文诗作为新的文类，其中蕴涵的诗与散文的元素已经糅合变化，具有了新的形和质，并非是杨朔式的带诗情的散文，而是一种具有独立的美学性格的文体。诗与散文的体质、气韵是截然不同的。两者一糅合，起了很大的变化。散文是稳定的，而诗是“活性气体”变化很快，散文诗以最佳的方式将两者组合在一起，“构成一个张力场，赢得它主导的美学性格”。

　　箫风：您曾先后撰写《中国现当代散文诗七十年》和《散文诗从过去走向未来》两篇论文，对中国散文诗90年的发展历程作了全方位回顾。请您谈谈中国散文诗有哪些优良传统值得继承和发扬？

　　秦兆基：中国散文诗的发展历程在这两篇拙文里讲了，这里只想讲几点带规律性的东西，也就是值得借鉴的传统：第一，借鉴外来散文诗理论研究成果和作品。中国散文诗起步较迟，但起点高。特别是鲁迅的《野草》可以说是“跨越式”发展，一下子就占领了制高点。究其源，他在人生见解、形式、表现方法上都承受了波特莱尔、尼采、柏格森、厨川白村的影响。第二，继承和发扬民族文学传统。如许地山散文诗的禅味，朱自清、何其芳散文诗六朝小赋铺排和雕琢的痕迹。第三，多元化，散文诗人注意表现自己的创作个性，形成自己的风格。第四，散文诗人的文体意识，坚持散文诗的文体本位并谋求发展深化。第五，文学大家也来写散文诗，而不以小道视之。如郭沫若、巴金、茅盾、周作人、冰心、徐志摩、艾青等都留有散文诗，而不像当下散文诗几乎成了散文诗人的“专利”。

　　箫风：在前年出版的当代文学评论集《永久的询探》中，您专门选编了一辑散文诗评论文章。其中《着意经营，不主故常》一文曾在《诗刊》发表，对散文诗整体营建的原则和取向作了系统探索。您感到散文诗整体结构营建应注意什么问题？

　　秦兆基：“着意经营”，是讲要在结构上花气力，着眼于整体；“不主故常”，讲的是不要被结构模式束缚住，要有变化。

　　散文诗整体结构的经营，是散文诗作由创作主体的内部语言转化为外部语言（文字），进入表述过程的第一步。常常是决定创作成功与否的一步。结构艺术是外在的，有形迹可寻。我从一些散文诗作品中概括出常用的四种类型：一是正面展开和侧面或反面切入；二是因流探源和由枝振叶；三是平行放射和叠加层进；四是即兴感悟和短章组联。结构方式还不止这些，比如还有意识流方式等。散文诗写作，选用那种模式去组织题材，要根据自己的写作习惯和表达需要。

　　古人云：“文无定法，文成法立。定体则无，大体则有。”散文诗结构经营亦当作如是观。

　　箫风：您不仅重视散文诗的文体研究，还写了不少散文诗作家和作品评论，积极推介中青年散文诗作家。请问您对当下中青年散文诗作家的创作状况怎么看？对他们有什么希望和期待？

　　秦兆基：散文诗批评家除了研究经典，还要关注现实，积极推介中青年散文诗人。他们正处于成长期，还在探求，在寻找新的题材、新的表现方法。从散文诗历史上看，一些经典作品常常出现于中青年作家之手，如贝尔特朗的　《夜之卡斯帕尔》、波特莱尔《巴黎的忧郁》、兰波的《地狱一季》等。鲁迅创作《野草》时在盛年，何其芳创作《画梦录》时还是大学生。

　　我设想一下，如果我们中青年散文诗人能沉下心去，多读一点经典著作，不只限于散文诗，包括哲学的、人文的、科学的、其他文学门类的，会让我们的散文诗具有哲理的光泽和更多的人文底蕴。如果我们中青年散文诗人能更多地关注世界的文化潮流，特别是散文诗的走向，我们的散文诗会更好地汇入世界散文诗大潮。如果我们中青年散文诗人能努力超越自己，不去自我复制，我们的散文诗园地将是春兰秋菊各展芳姿。

　　箫风：去年4月，您在“首届南太湖诗会”上的发言中指出：散文诗创作的一个突出问题是“缺乏精品意识”。您认为当下散文诗创作如何强化精品意识？怎样才能多出精品力作？

　　秦兆基：现在的精品，也许就是未来的经典。据卡尔维诺的定义，经典“是一些产生某些特殊影响的书，它们要么自己以遗忘的方式给我们的想象力打下印记，要么乔装成个体或集体无意识隐藏在深层记忆中”，也就是说具有永久的魅力，能经得起时间的考验。

　　所谓精品意识，就是永远不满足于已有的成就。要着眼于超越自我，力求新变。对某一个散文诗人来说，能多点精品力作固然很好，真正的好作品哪怕是一首，甚至一句也可以。唐代诗人崔信明就是凭一个残句“枫落吴江冷”，而流传千古。

　　出文学精品要磨，就是要耐得住性子，不苟作。现在散文诗发表园地多了，一挥而就，不久见报，一片喝彩声，很容易使人陶醉。

　　箫风：您今年已80岁高龄，依然关注着散文诗理论建设，非常令人钦佩。请问您对散文诗研究的现状怎么看？对办好《散文诗研究》有什么建议？

　　秦兆基：应该说，散文诗研究有了很大的进展，如世界散文诗史、中国散文诗史研究都已成型，散文诗本体的研究出现了几部专著，散文诗研究的队伍也初步形成，这些为以后散文诗研究的深入提供了条件。

　　不过也存在一些问题：其一，一些基本理论问题，诸如散文诗的特质、美学品格、体制，还没有展开讨论；其二，视界比较狭隘，国外散文诗的新潮流、新理论，很少介绍进来；其三，对于散文诗创作的“一代诗风”，缺少更多的关注。

　　《散文诗研究》是目前国内唯一的散文诗理论研究专刊，从已出版的6期看，定位较准，学术性、普及型兼顾，文章深入浅出，长短得宜。希望以后能多介绍一点新知（如新的散文诗理论研究动态、过去较少评介的作家作品），多关注一点散文诗新人，编排上更活泼一些。