管季超：猜想林健弟子张邦来此件书法作品的创作思路

管季超0712

管季超：猜想林健弟子张邦来此件书法作品的创作思路

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[size=0.36]《林健师生书法展》9月30日开幕时，我正在贵阳闲游。

[size=0.36]10月4日下午自贵阳返江津，10月5日下午即到江津区文化馆看这个展。

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[size=0.36]印象中，林健弟子张邦来有6件作品参展。

[size=0.36]其中4件斗方作品并排挂在一个展板上。

[size=0.36]上面的照片只能看到两件作品。

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[size=0.36]⭕️↑。这一件，是从左往右数的第4件作品。

[size=0.36]本篇拟专篇赏析这件作品，猜想一下作者的创作思路。

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[size=0.36]▶️本篇拟展开如下问题的言说：

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[size=0.36]1／本作品的文字内容来源。

[size=0.36]2／作者在创作前，可能有些什么艺术构思。

[size=0.36]3／本作品的用印问题讨论。

[size=0.36]4／以本作品为例，讨论一下当下的书法创作（特别是展厅书作）与古典传统作品相较，发生了哪些变化？

[size=0.36]这些变化，哪一些属于比较成功的创新，哪一些还需要时间的沉淀和重新审视。

[size=0.36]其实，对一件作品的创作意图，最清楚的应是作者本人。

[size=0.36]先让我来盲人摸象作些猜想，本篇成篇后作者本人会看到，请他来订正或补充吧。

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[size=0.36]🌑本作品文字内容来源：

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[size=0.36]作者张邦来本作品的文字，出自清代文学家、小说家、刻书家张潮的《幽梦影》一书。

[size=0.36]现今书法家创作作品，大多以古典诗词联文名篇名段名句为文字依凭，也有少数长于自撰文字的书家，会自拟诗词联文。

[size=0.36]《林健师生书法展》中，大部分作者是以古诗词联文为文字依凭，也有自撰文字或楹联的，而且写得很不错。

[size=0.36]这与当代书法创作状况是完全一致的。

[size=0.36]中国书协近年提倡书家自撰诗词联文，以求艺文并举，收效甚微。

[size=0.36]《幽梦影》原句我在网上查到的原文是：“幽梦一帘花影深，清风明月露天真。山川万物皆文史，阅尽沧桑自在身”。

[size=0.36]作者张邦来在书写时，为了实现他在章法上力图创新的设想，砍去了后面一半。

[size=0.36]砍去一半之后，句意仍是通畅明白意义完足的。

[size=0.36]我以为，这种做法完全可以。

[size=0.36]2008年秋，我在北京宋庄邵岩工作室与邵岩兄闲聊，他告诉我，当年他以“桃花乱落红尘雨”为文字材料创作作品时，将原句作了改动，以便于实现构想。

[size=0.36]现今的展厅书法，已经将审美的重心放在了视觉形式上，文辞只是书写者进行视觉表达的一个依凭，“可阅读的书法”慢慢向“重视觉感受的书法”在转化。

[size=0.36]人们在展厅观赏书法时，不一定非得把每一个字认清把每一句弄懂，不会在词句上较劲儿，注意力可能大半放在视觉上的审美感受上了。

[size=0.36]《幽梦影》中的句子，常常被当代书家选作创作时的文字依凭。

[size=0.36]在各种书展中，《幽梦影》一类明清文人清言，“出镜率”都很高。

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[size=0.36]🌑猜想作者创作之前的艺术构思：

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[size=0.36]张邦来的作品，我目前见到过的，只有楷书和草书这两种书体，草书创作是他的长项。

[size=0.36]能做到五体兼擅的书家，是有的，但并不多。

[size=0.36]即或是所谓“五体兼擅”，也大多只有一两种书体比较有水准。

[size=0.36]邦来能将草书写出一定水准，己属难能可贵。

[size=0.36]师生十余人办联展，最怕的是在面目上拉不开距离，失去了个性和辨识度。

[size=0.36]而在此展中，郑林等二三位同门师兄弟，也长于草书创作，很容易与他们拉不开。

[size=0.36]我猜想，张邦来之所以舍弃了他擅长的草书条幅表现形式，而用4件斗方作品创作，大约是为了区别于同门。

[size=0.36]而本篇这件斗方作品，更是在章法上苦心孤诣地力求出新。

[size=0.36]先在右侧直抵纸边楷书抄录“幽梦一帘花影深清风明月”，后一句的末尾三字“露天真”从左上往右下取势，大笔纵书“露天真”。

[size=0.36]落款部分，为什么河北唐山李金河先生称赏“写得很好”呢？是因为写落款时的状态，正是张邦来平日草书创作时的正常状态，是一种自然流畅的书写状态。

[size=0.36]金河认为“露天真”三个字是“摆”上去的感觉，我以为这个“摆”字用得精准。

[size=0.36]摆布的“摆”，摆弄的“摆”，为了在章法上求新求异，摆一下形式感的“摆”，明显带有刻意感的“摆”。

[size=0.36]小小的楷字一行，大大的三个草书斜着“摆”，有意识地经营出大疏大密小字静大字飞动的章法上的形式感，是本作品审美时颇可玩味的靓点，恰也是本作品值得我们专篇研讨的地方。

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[size=0.36]🌑关于本作品用印的讨论：

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[size=0.36]早期的古典书法作品，是不用印的。

[size=0.36]后来开始用印了。

[size=0.36]白纸黑字红印，慢慢成为中国人欣赏一件书法作品时的审美期待。

[size=0.36]一般书法作品，多用印仅一二方，至多再加盖一枚引首章。

[size=0.36]像乾隆爷那样，把收到皇宫里的历代书画上加盖N多方印的，那是另一回事儿了。

[size=0.36]张邦来这件作品，钤印多至七八方，有大有小，形制规格亦各殊。

[size=0.36]为何邦来要盖如此多的印呢？

[size=0.36]我猜想，大概是右侧竖着写了一溜的小楷书，然后陡然跳到左侧大书“露天真”之后，仍觉得章法上有些＂空”，也有些“散”，有些“跑气”。

[size=0.36]于是乎，他赶紧找出那装着N多方印的印盒，挑大小不过于悬殊的，往宣纸上盖，想以此调整章法。

[size=0.36]这个做法行不行呢？

[size=0.36]现今不少书法创作者也都这么干，您说行不行？

[size=0.36]既然别人这么干，行，邦来这么干一下，当然也0K的啦。

[size=0.36]只有一点，似乎需要提出来讨论一下：你盖的那七八方印，都是什么印文？与抄录的张潮名句在文气上有关联度吗？有没有文辞几乎相同或者文意相悖的印？（此图系我在展厅用手机随手拍的，印文不大看得清）

[size=0.36]虽然现今的展厅书法，己没多少人去细究文辞，更不会有人拿着放大镜去细瞅那印文文字。而且绝大部分观众，是不识篆文的。（比较好糊弄，呵呵）

[size=0.36]但，作为创作者，从艺术创作精益求精的要求上说，钤印如果仅仅只考虑用几个红方块来调整大的视觉效果，全不考虑印文内容，作品终是未臻完美。

[size=0.36]拙见，即使用七八方印去作点缀，此作仍有些神散。

[size=0.36]邦来，你以为呢？

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[size=0.36]🌑以本作品为例，比较一下当今的书法创作（特别是展厅书法）与古典传统作品相较，发生了哪一些变化？

[size=0.36]试作得失的探讨。

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[size=0.36]熟知中国书法史的朋友都知道有“三大行书”的说法。

[size=0.36]《兰亭序》，是诗集序言的草稿。

[size=0.36]《寒食诗》，是诗稿。

[size=0.36]《祭侄稿》，是文稿。

[size=0.36]因为都是诗文稿本，所以作者都会将注意力放在推敲词句上，不大可能同时又分心去玩各种花俏的形式感。正因为心思全在诗文词句的推敲上，所以有涂改，一任天然。

[size=0.36]三件稿本书迹，成为历代公认的杰作，启示我们，书法的最高境界，是自然的书写。

[size=0.36]很多书法家朋友，都喜欢尺牍书迹，也因其几无刻意几无雕琢，注意力全在文句表达上。

[size=0.36]即或那些出彩的地方，应该也不是书写者为了“玩形式”，而只是长期的书写练就了很好的书技，信笔写来，自然就出了彩。

[size=0.36]现今的“展览体”“展厅书法”之所以常为人诟病，是因为区展市展省展国展如同书技的模特秀，似乎人人不弄点儿形式感就会被人pk掉。评委评作品，一看数千上万件，也审美疲劳了，不搞点儿重口味巧板眼硬是吸引不了他们。

[size=0.36]就像军备竞赛一样，人人挖空心思在想招，咋样做到更抢眼更新异。

[size=0.36]而高境界的书法作品呢，说到底得是情感的自然流露，是以高超的书技为依托的情感的抒发，是每一根线条都带着情感／情绪的一种视觉艺术。

[size=0.36]故此，我以为，在章法上出一下新，这个想法并不错，稍有书法观赏经验的观众，也马上能领会到作者的运思之“巧”在何处。

[size=0.36]但终归说来，“做”的感觉太过明显，讨巧的感觉太过明显，离心手双畅生动自然打动人心的高境界，有相当的距离。

[size=0.36]邦来，你以为呢？

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[size=0.36]▶️说明：与本作品的作者张邦来熟识。本篇完工后，已经张邦来本人寓目，对我的赏析文字未持异议。

[size=0.36]本篇将上传公益服务教育文化类学术网站《教师之友网》www.jszywz.com《文化江津》栏目。