[转]邱汉桥

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   邱汉桥先生常常思考，作品要有个性，要跳出来，一要区别于前人，二要区别于同时代人，从风格上与他人拉开距离，必须有所为有所不为。在传统的纯水墨的基础上，大胆运用黄色与红色，再加上墨，这样“三原色”诞生了。他主要用的“三原色”红、黑、黄。大胆用色与大师们拉开距离，用现代人的眼光，将现代人情感元素融为一体。而他的观察方式、用笔方法仍是中国绘画的原素，积极地保持与发挥着中国绘画精髓，即笔墨情怀。在创作巨幅作品时我看到他“外冷内热”博大胸襟，在漫长的创作过程中使画面如音乐般起伏跌宕，即“势” 恢宏。在表现家乡小景时墨趣横生，即“趣”味，保持传载着传统的笔墨精神情怀。邱汉桥说：“现在不是不要传统，而是传统不够。好多画家为什么背时不前，就是因为对传统不理解。我们的传统是很丰厚的，在千年的历史当中有非常辉煌的时期，也有非常曲折的时期。传统的文化精神是不能丢的，但思想不能保守，‘笔墨当随时代’。”

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                                      邱汉桥国画作品  《春赋》
   
    传统笔墨精神就是一种民族文化精神。在经历了几千年的文化积淀以后，中国画形成了一整套相对规范的创作、品评、审美标准，这些标准非常完善、非常系统，有着深刻的文化内涵和哲学思想。比如中国画“似与不似”的造型观念，比如中国画的意境营造、写意精神、人文关怀、笔墨内涵，等等，这一切构成了中国画基本的传统内核，也就是所说的传统基因。无论现代中国画怎么变化、怎么发展，工具材料、技法、技术可以变，这种笔墨精神是不能变的。中国画的核心是“借物”抒情，在中国画里状物不是主要目的，写意才是表现的目的，而笔与笔之间、笔与墨之间的关系又是一个平面的结构关系，这样才能达到造型和造境结合的效果，中国画的空间感和立体感是这样来完成的。

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                                     邱汉桥国画作品  《大山情》

    中国画也有一整套的训练办法。中国画里的“平面”概念和设计工艺的“平面”不是一个概念。中国画不管是工笔还是写意，不管是山水、花鸟还是人物画，整个的表现体系和表现形式是平面的笔墨结构关系，但是它表现出来的空间、表现出来的境界是立体的、多维的。而中国画的“空间”概念、“立体”概念和西画里面的“立体感”，在含义上又是不同的。像古人说的“石分三面”、“树分四枝”也强调空间感和立体感，但在具体的表现过程上，它要求把语言形式、笔墨形态、笔墨关系当作平面的结构来进行把握和处理，它是把造型和造境组合在一起同时表现出来的。

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                                     邱汉桥国画作品  《雨后》

    邱汉桥先生在其作品中倾注了当代人的激情，把现代审美情感化作了点、线、面，去营造一处精神家园。显然，这正是他绘画作品的意义所在。鉴赏邱汉桥先生的作品，深感其作品中搏动着强烈的现代气息。从艺术轨迹上看，邱汉桥先生从传统走向当代，乃是在当代语境下的觉悟者。应该说，在苦苦求索中，他设立了自己的艺术目标、精神高度、理想准则以及全新的笔墨语言秩序。绘画的内质，是用有意味的形式去开启人的精神闸门，这样的作品是以其形式壮美、语言精练、笔墨淋漓、意境超然的魅力震撼人的心灵，于是作品才为文明增添了新元素。邱汉桥先生清醒地看到，艺术创作中最不能轻视的便是人的精神。艺术的重要性常常是在不重要时呈现，它的功用是在非功用时现身，就是说它具非实用性，它起着慰藉人们心灵、给人以精神愉悦的作用。因此还可以这样认为，邱汉桥先生的山水画不仅是一种绘画的表达，同时也是他对现代意识的追求与自觉，揭示了画家内心深处的某些层面，它意味着对人的当代精神的寻找与回归。

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邱汉桥，字峤山，1958年出生于湖北孝感， 1985年至1989年先后就读于沈阳鲁迅美术学院国画系和中央美术学院国画系助教研修班。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。

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邱汉桥国画作品  《众山之巅 275 x 95》

　　1989年在中国美术馆举办个人画展，部份作品被国家美术馆收藏；
    1994年作品《世纪魂》荣获全国第八届美术大展最高奖；
    2001年作品《雨后斜阳》荣获联合国教科文组织举办的国际大展和平金奖，时任联合国秘书长安南先生颁发奖牌及证书。

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邱汉桥国画作品  《情系金湖湾》

　　1985年至2011年间，数十次参加国内外各大型画展并获得过多次大奖，作品被多家博物馆、美术馆、艺术机构及收藏界人士所收藏。自作品《金湖湾系列》和《神山圣水篇》进入几大拍卖行以来市场价不断走高，排在了中青年画家的前列。代表作品有：《世纪魂》《金秋无际》《苍穹回响》《众山之巅》《恒》《晨》《雨后斜阳》《金湖湾系列》等。曾出版过《邱汉桥画集》、《中国画名家作品选》等。

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邱汉桥国画作品  《雨后青山》

    邱汉桥的画里有深刻的内涵。原来他的画给我一个感觉军人味道很浓，当时我觉得好像画面没有题诗有点欠缺。今天我认为，其实用纯画面能表现出诗情画意我觉得更高明！刚才有人说他的画有文人画的味道，文人画就是一般过去那种诗书画的一种结合，是一种互补。然而一个雄浑而博大气魄的画作是不需那些东西来补助的，那些题诗赋词只会破坏画面的诗境。邱汉桥今天的画尽管没有题诗，但他的画里面的确含有诗的意境，他诗中有画、画中有诗的境界我是感受很深的。祝他取得更大成绩。