我眼中的好散文及其标准

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我眼中的好散文及其标准


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作者;金色阳光

好散文很多，但有一点，我从来不迷信，优秀的我会认真去读，借鉴或者吸取里面优秀的东西，为我所用；迷信任何人都是对自己的障碍。在写作之前，我不会去读任何一个人的散文，这样的阅读是对自己写作的一种笼罩，一旦形成印象，一时之间难以改变，行诸文字也就有了他人的痕迹。这样的一个习惯使我受益匪浅。但平心而论，这些年来，在国内散文界，读过的散文（单篇和专集）可谓不少，在散文集中，一口气读完的仅有李国文的《大雅村言》、冯秋子的《寸断柔肠》、单正平的《膝盖下的思想》、余秋雨的《文化苦旅》、张承志的《荒芜英雄路》、《心灵史》、周涛的《天似穹庐》、刘亮程的《一个人村庄》、刘烨园《精神收藏》、王宗仁《唐古拉山和一个女人》、祝勇《文明的黄昏》、周晓枫《上帝的隐语》以及朋友们的散文著作。真正留下印象的似乎不多，十年，一年最多两篇。冯秋子的《我跳舞，因为我悲伤》、王宗仁的《五道梁天晴，五道梁落雪》、张承志《清洁的精神》、张锐锋《沙上的神谕》、史铁生《我与地坛》、梁东元的《额济纳笔记》、刘立波的《孤灯独语》、马叙《黑暗中的大海》等等一些，还有一些，大都是人人说来说去的好作品名字。
比如格致的《转身》、周晓枫《你的身体是个仙境》、刘春的《乡村厕所》等等，后面的几个大都是新近出来的一些新散文作家的作品，在新散文阵营当中产生影响的作品。但根本的问题是，这些赫赫有名的作品有的手头就有，看了一个段落，便觉得索然无味了，比如格致的《转身》，没有像他们说得那么玄乎和优秀，很平常的一个散文作品，有点心理畸形还有病态。于坚的散文虽然篇幅不大，但始终觉得，这个人的写作是健康的，舒朗的，有风度和气象乃至品质的。在新散文作家当中，冯秋子、于坚、庞培等等才是最不可忽略的重要人物。当然，新散文仍在路上，谁也不是先锋，有人说，真正的探索是几个人构成的（大意），我觉得这样论断简直是自拆屋墙，孤傲自大，胡言乱语。
人人心中的好散文是各不相同的，也是不可能相同的，50年代出生的人肯定喜欢孙犁、杨朔、秦牧、朱自清等人的散文作品，少后一点出生的女性死死抱住张爱玲不放，当然还有后来的王安忆、林白、残雪、张洁、斯妤等人，男性可能喜欢张承志、周涛、马丽华、余秋雨、林非等人。这是作者的权利，也是审美和心性所致，当然不可强求。当前的新散文创作说到底是跑马场上砌碉堡，自以为热闹和风光罢了。但他们的功绩就在于，打开了散文的限制，从体制中解脱出来，使散文获得了另外一种可能。
尽管如此，哲理散文、文化散文、游记和小女人散文大量的比重堆在《读者》、《读友》、《青年文摘》等一类的杂志上面，当然还有很多这样的东西散落在《创作》、《广西文学·小品文》等和一色的都市晨报晚报上，供白领男女和中学生业余时间心情忧伤或者舒服一把。所谓的小资散文也不例外，根本谈不上创作，充其量只是写作，再低一点就是复制，这些男人女人站在别人的书页和肩膀上，抽取一点羽毛，所作的工作只是把羽毛梳理整齐，稍微变个模样，再加上自己的一点颜色而已。与上述的作家创作相比，其十本书也抵不过一篇原创。
王兆胜博士说：“我们的文学艺术作品太多的使浅薄、死气甚至有毒的，它们像宾馆的假花，至多不过是园中的盆景而已！其中最大的问题有三：一是狭隘、二是无根，三是劣质。”《十博士直击中国文坛》（中国工人出版社2004年8月版）联系此言，我倒觉得，鲁迅兄弟、沈从文、梁实秋、胡适等五四时代的大家的散文随笔仍旧是一个不可企及的高峰，单从气质、学养上就没有办法比肩而立。更重要的一个问题是，我一直觉得，我们现在的散文（包括新散文在内），普遍缺乏一种精神（也还是五四时期倡导的德先生和塞先生），一种关怀（悲悯和同情，人性和人道），一种气质（自然和和谐），一种力量（审美的愉悦和苦难和梦想的追问）。这四种丧失和缺乏，使得我们的新散文写作看起来热闹非凡，你上来我下去，此起彼伏，海涛汹涌，但本质是贫乏的，无力的，也是可悲和可怜的。
酷评家朱大可说：“散文应当终止紧张的文化漫行，返回到伫立、安坐或躺的的舒适姿态。在这样一个超级资讯的阿年代，散文完全没有必要成为思想者的承重文本。”（《话语的闪电》朱大可著华龄出版社2003年10月第一版）。朱大可似乎就是一个酷评家。李建军博士在批评朱大可时候说过这样的一句话：“他（流氓批评家）爱用‘最’、‘无比’、‘彻底’。他只下判断，不作分析。”我觉得正中朱大可批评乃至其上面对散文断语的要害。hjF中国散文网
如果要开列一个单子，推荐一下中国现当代值得拜读的散文作品，恐怕是很难的。但有几篇大作品不得不事先说出：《少年中国说》、蔡元培先生的两句话：“独立之思想，自由之精神”、鲁迅先生的《纪念刘和珍君》，沈从文、巴金、张爱玲、胡适、梁实秋，其他的不敢再说了。当代的似乎好说一些，自以为真正可以使得读而有益的，大致有这么一些作家和作品《思想史上的失踪者》（朱学勤）、张承志《荒芜英雄路》、韩少功的部分作品、刘军宁关于自由主义的一些论文、李建军的一些文学批评、王兆胜关于当代散文的批评、林非的部分篇章、王宗仁关于西藏的一些长篇散文、史铁生的《想念地坛》、冯秋子的《鸟与鼠》、《我跳舞因为我悲伤》、张锐峰的《祖先的深度》、周晓枫的《你的身体是个仙境》、刘亮程的《一个人的村庄》、祝勇编的《重读大师》（中国卷、外国卷）、海南学者单正平的部分思想随笔、马丽华《藏北游历》、周涛的《游牧长城》、肖复兴关于音乐的一些文字、贾平凹《商州三记》（分初录、又记、三记）、于坚的云南文字，马叙的《黑暗中的大海》等等吧，我觉得这些是其中最为合适的。
当然，上面说的有些是思想家和批评家的文字，但我们不是一直说，连小说都可以包括在散文的旗帜之下么？思想随笔和文学评论又何尝不是呢？我还想说，好的散文首先给人一种阅读的愉悦，其次是气质的流露和呈现，第三是引人入胜、闻所未闻，第四是峰回路转，柳暗花明，第五是久久（至少两天）不能释怀。从古代到现在，优秀的文学作品是“味道”和“境界”起到了流传的支柱作用、平白的，境界低俗的，特别标新立异，重形式，轻内涵的，无一不是遗留在历史的隧道里，尘土越积越厚，无人问津。最后要说的是，没有思想的作家短命，拥有思想的作家才可以常胜不衰。还要向大家推荐一下的是外国的几位作家的散文作品，卢梭的《忏悔录》、托尔斯泰的《忏悔录》、伍尔芙的散文作品、梭罗的《瓦尔登湖》、《博尔赫斯文集》、法布尔的《昆虫记》以及尼采的《偶像的黄昏》、叶芝的《尘土蒙住了海伦的眼睛》和布罗茨基的《小于一》。