★★★《教师之友网》摄影研究沙龙拟购的40本摄影著作

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《数码摄影必读(第二版)》(The Digital Photography Handbook)扫描版[PDF]
《数码单反摄影与照片修饰》扫描版[PDF]
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作者简介姓名：江融
作者简介：
作品：《摄影的力量:当代世界著名摄影人访谈录》  
目录让历史告诉未来
    ——对话罗伯特·普雷基
前后之间一刹那
    ——对话大卫·伯耐特
拍战争容易，拍和平更难
    ——对话唐·麦卡林
力争处在最前沿
    ——对话卡洛琳·科尔
战争的救赎
    ——对话洛里·格林科
会拍照不等于是摄影家  
    ——对话简·伊夫林·阿特伍德
穿透摄影的智者之思
    ——对话法兰克·福尼尔
摄影并不给予答案，而是提出问题
    ——对话乔治娅·菲奥莉欧
润物细无声
    ——对话肯尼斯·杰拉斯奇
跟着真相走
    ——对话爱德华·基廷
运气是我自己创造的
    ——对话斯蒂芬·杜邦
镜头后面，是悲悯洒落
    ——对话克里斯廷·阿什伯恩
不冒风险不值得成为艺术家
    ——对话罗伯特·弗兰克
表象是通往真相的桥梁
    ——对话斯蒂芬·肖尔
用影像讲述弱势群体的故事
    ——对话菲尔·博爵斯
捕捉令人无法理喻的瞬间
    ——对话路易斯·格林菲尔德
气运生动：解构与创新
    ——对话金我他
想象力不足是摄影唯一的局限
    ——对话克里斯托弗·菲利普斯
买艺术品，而不要买房子
    ——对话彼得·麦吉尔
《光圈》：国际摄影潮流的风向标
    ——对话梅丽莎·哈里斯
摄影的力量
    ——对话薇姬·戈德堡

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叶梓 推荐摄影书

2007年12月27日







为什么要推荐摄影书？
从事摄影教育以来，我深感摄影书籍选择的不易。摄影艺术博大精深，我不可能知晓全部，更不可能在课堂上将所有知识全部授予。所以我的学员们经常需要购买一些摄影书籍进行自学，作为摄影课上内容的补充。
原因一：市面上的摄影书良莠不齐而书店里能买到的摄影书几近千种，各大出版社都在疯狂的出版着摄影新书，门类多样，品质却良莠不齐。在和出版社基础的这些年中我了解到，有些摄影书的作者甚至连基本的摄影知识都不具备，他们将别人的书籍、资料拼凑在一起并重新包装，就成为了所谓的畅销书籍。往轻了说，这些“作者”并不了解摄影，“写”出来的内容往往拘泥于器材等表象；往重了说，这些书籍的知识结果不够严谨，甚至经常出现错误的论点，害人不浅。
原因二：不适合自己的摄影书就如毒药看病的时候，选对了药就可救命，选错了药就是害命，即使是同样一味药，可以救一些人，也可以害一些人。同样的道理，有的时候明明是一本好书，却不是适合自己的那一本，也会给我们带来困惑。就如初学者是不适合看《明室》的，如果强看，很快就会头昏脑胀，反而失去对摄影的兴趣；而已经具有了摄影基础的朋友是不适合看《中学摄影教程》的，因为太过死板、束缚太多。选购摄影书，就像是选择自己的摄影老师一样，非常重要。
为了方便大家的选择，我在这里推荐一些摄影书。我已为不同阶段、不同兴趣的摄影人将书籍分类排列，便于大家的检索，并开始为每本书增加一些短评。需说明的是，这里的书不一定是最适合你的：每个人的都处于不同的学习阶段，也会有不同的发展方向。找到你的方向，才是最根本的。
祝你找到你喜欢的。
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摄影书推荐：摄影基础类这里推荐的摄影基础书，由前往后是难度递增的。

• 《摄影简史》
  [英]依安·杰夫里，三联书店，全书251页
  难得的图文并茂的摄影史书籍，书不太厚，文笔流畅，印刷质量也不错，适合入门者。
• 《世界摄影史》——顾铮 P.134
• 《美国纽约摄影学院摄影教程》

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摄影书推荐：摄影作品分析类这是很重要的一门课，我们每天都见到大量的图片，哪些是好，哪些是坏，自己一定要学会分辨。我在这里建议大家少买些摄影杂志，那里充斥着大量的广告和二流的摄影作品。它们刺激你消费，刺激你转向并不该那么在意的“摄影器材”方面，也让你逐渐被别人的不成熟的审美观点和摄影技术同化。买书或杂志，是一件需要慎重对待的事情，如果你还没有学会辩证的阅读，那么书对于你来说不一定是好东西。

• 《摄影作品分析》——唐东平 P.75
• 《回望大师——世界人像摄影十杰》——夏勋南 P.177
• 《摄影作品研究》——韦彰 P.246
• 《二十位人性见证者——当代摄影大师》——阮义忠 P.351
• 《经典摄影赏析》——顾铮 P.193
• 《风光摄影——解读百年经典》——林路 P.100
• 《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记——人像》——弗格斯.格里尔 P.176
• 《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记——风光》——泰里.霍普 P.176
• 《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记——人体》——安东尼.拉萨拉 P.176
• 《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记——摄影报道》——安迪.斯蒂尔 P.176

摄影书推荐：摄影画册类

• 《世界光影档案——人像摄影》
  邵大浪、寿冰青编著，吉林摄影出版社，全书157页
  除了《前言》以外没有多余的文字，收录了百余张较早期的世界各国的优秀人像摄影作品。

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摄影书推荐：摄影理论进修类

• 《落差——经受摄影的考验》——于贝尔·达弥施 P.228
• 《西方摄影文论选》——顾铮 P.114
• 《摄影与摄影批评家——1839年至1900年间的文化史》——玛丽.沃纳.玛利亚 P.242
• 《新媒体艺术摄影教程》——矫健P.128
• 《明室——摄影纵横谈》——罗兰.巴特 P.187
• 《美国ICP摄影百科全书》——美国纽约摄影国际中心（ICP）P.594

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摄影书推荐：摄影技术提高类这个无需多说，内在的修养再高，也需要依赖于技术上的实现。多拍是技术提高的首要条件，拍的同时多多思考，挑剔一点的对待自己的作品，当你发现你的技术跟不上你的审美时，可以找两本负责人的技术方面的书，认真看看别人的经验。需要注意的是，一定要尽量避免那种类似“五十招让你速成摄影大师”这样凑份子的书，没有任何事情是可以走捷径的。

• 《摄影曝光》——屠明非 P.105
• 《摄影大师的成功秘诀——铸造照片的视觉冲击力》——汤姆.麦凯 P.147
• 《数码时装摄影技法》——程萌 P.110
• 《创意摄影完全指南》——Michael Langford P.239
• 《人像摄影》——大卫.威尔逊 P.126
• 《美国摄影图片制作工艺专业教程》——克里斯多佛.詹姆士 P.379
• 《肖像摄影经营术》——汤姆.麦克唐纳德 p.189

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摄影书推荐：艺术理论研究类当你的修养和技术都到了一定程度，但却仍然摆脱不了创作瓶颈的时候，或许我们可以从头开始，看看艺术的发展过程，了解一下艺术的流派。让一个摄影师静下心来读这些书恐怕很难，不过它们的确非常重要，而且是不可替代的。别的不说，有一个问题你可以问问你自己到底弄明白没有：“摄影到底是什么？”别急着回答，人家的答案可能有100种以上。

• 《造型原本——看卷》——吕胜中 P.236
• 《造型原本——讲卷》—— 吕胜中 P.209
• 《罗丹艺术论》——罗丹 葛赛尔 P.264
• 《美的历程》——李泽厚 P.350
• 《法国美术史话》——高天民 P.185
• 《中国哲学史》——北京大学哲学系 中国哲学研究室 P.637
• 《文心雕龙注释》——刘勰 P.542

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摄影书推荐：视知觉、心理学类这是我的研究方向。我认为这些是比艺术理论更要根基的部分。所有的艺术都是作用于人才成为艺术，而我想知道它们到底对人做了些什么。

• 《艺术与视知觉》——鲁道夫.阿恩海姆 P.635
• 《认知心理学》——Robert J. Sternberg P.475
• 《心理学与生活》查理得.格里格 菲利普.津巴多 P.621

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其他类一些我认为很好的书而已，哲学类的有一点，或许与摄影无关。

• 《重新认识你自己》——克里希那那穆提 P.196
• 《一生的学习》——克里希那那穆提 P.154
• 《人生中不可不想的事》——克里希那那穆提 P.287
• 《洛丽塔》——弗拉基米尔.纳博科夫 P.503

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　《论摄影》：摄影文化研究的“恩主”

顾铮

在苏珊·桑塔格去世三周年时，上海译文出版社推出了由诗人、翻译家黄灿然翻译的桑塔格著作《论摄影》。2004年底她去世时，正好是印度洋海啸的消息席卷版面的时候，因此她的去世，其实并没有引起足够的关注。因此，2007年年底《论摄影》新译的出版，也算是一个默默的纪念吧。
桑塔格的《论摄影》被称为摄影论的“圣经”。她的摄影论，开了知识分子（尤其是“大”知识分子）全面论述摄影这一看似大众性、其实自在游走于“高”与“低”两种不同文化之间的视觉文化与娱乐样式的先河。本雅明当然比桑塔格更早关注摄影，但以专论形式滔滔开讲摄影，还以桑塔格为先，为最。摄影这个东西，与人们的日常关系密切，尤其是在现代西方社会，但被认真对待加以探讨，却是要归功于桑塔格的《论摄影》。她的《论摄影》好评如潮，而后引起如巴特，鲍德里亚等人对于摄影的热情，并实际上引发了摄影研究进入现代学科体制的地壳变动。
《论摄影》最初是以连载的方式在《纽约书评》杂志上刊出，1977年以单行本形式出版。在谈到此书的写作时，桑塔格说：“我思考虑摄影已经好多年了。我终于想到要说些话。我差不多化了五年时间写了这些文章。《论摄影》说的是，用我们所能想到的许多不同方法去表现摄影形象。说到底这是关于现代世界的，是关于消费主义意识和资本主义──是关于许多现代伦理道德及美学态度，而在这些方面，摄影似乎是特别丰富的例证。”尽管有人指出她的书中有涉及摄影史的常识性的错误，但没有人会否认，她的锐不可挡的洞察，开启了对于摄影的真正意义上的思考。从《论摄影》开始直到去世，桑塔格对于摄影始终保持密切的关注。她的最后一本著作《旁观他人之痛苦》（2003年）讨论的是战争与影像的关系，而且也是《论摄影》的新的展开。有人以见多识广的不屑说道，海外有太多的摄影理论著作，但中国人只捧着《论摄影》。我想如果真是对此很有了解与研究的话，其实不难发现，像《论摄影》这样的真正具原创性的摄影理论（而且，它只是摄影理论吗？）其实并不多。而那些有意思的书，其实也多受惠于《论摄影》。说苏珊·桑塔格是那些在摄影理论研究与文化研究方面有所斩获的人的“恩主”并不为过。什么是经典，以及从经典派生出来的好东西，有判断力的人是能够区别的。经典属于“工作母机”性质的，它源源不断地给予最原创的东西。而桑塔格的知性、美貌与风度，也吸引摄影家的视线，激起摄影家的拍摄意欲。而且她也总是积极配合，以自己的合作激发他们才华，鼓励他们通过拍摄深入认识摄影。同时，她也通过他们的镜头来了解自己与摄影。其实，她去世时，始终守护在她身边的是著名女摄影家安妮·莱博维茨。
正如美国摄影家、摄影史家、《美国摄影批评史》一书的作者乔纳森·格林所指出的，桑塔格的艺术思想形成主要受惠于三位欧洲文人，即德国文学批评家瓦尔特·本雅明、法国文学理论家、符号学家罗兰·巴特以及英国艺术批评家、文学家约翰·伯杰。这三个现代文化大家的共同特点是都密切关注现代技术社会中的生产者与消费者的关系，并以各自的方式详作分析。格林指出，伯杰的观看理论影响了桑塔格对照片的真实性或者说是照片的欺骗性的关注以及对照片的道德伦理内容的关心。而从巴特那里，桑塔格继承了对各种传播方式的结构分析的方法及对文化符号的冲击力的认识。至于本雅明，桑塔格则对他的某些重要观点作了精妙绝伦的阐发，如摄影与资本主义消费的关系、摄影的与生俱来的超现实主义性，以及摄影将一切经验平等化的危险性。顺便提一下，桑塔格在此书“引语选粹”（可以认为仿照了本雅明的《拱廊街计划》的拼盘式写作手法）的扉页上写了“献给W·B”的献辞，以示对本雅明的敬意。可以这么说，桑塔格这个美国文化的“激进现代主义者”的批评风格有着鲜明的欧洲文化色彩并不是偶然的。
摄影是历史不长的美国文化传统中最重要的文化现象之一。桑塔格通过对摄影与其它文化现象的类比得出了一些不仅仅是对于摄影，同时也是对于美国文化而言具有重要意义的结论。她从枪枝文化这一美国特有的暴力文化现象延伸到摄影这个与射击具有类似性的行为，并导出了摄影的某种本质。她说：“ 一如相机是枪支的升华， 拍摄某人也是一种升华式的谋杀──一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的时代。”她对摄影所作的犀利观察有时甚至会令人感到一种尴尬。她尖锐地指出， 摄影使得一些工作狂人得到了拯救。因为这些一旦手停了下来就会感到不知所措的人，终于可以通过按动照相机的快门来弥补停止工作所感到的精神失落。
桑塔格也毫不留情地指出了摄影的局限。她提醒我们，照片会使我们对现实产生一种错觉。她说：“摄影对世界的认识之局限，在于尽管它能够激起良心，但它最终绝不可能成为伦理认识或政治认识。通过静止照片而获取的认识，将永远是某种滥情，不管是犬儒的还是人道主义的滥情。它将是一种折价的认识──貌似认识，貌似智慧；如同拍照貌似占有，貌似强奸。┅┅摄影通过一个复制的影像世界来装饰这个已经拥挤不堪的世界，使我们觉得世界比它实际上的样子更容易为我们所理解。”可以说，这样的智见在此书中俯拾皆是，遍地开花，恕不在此饶舌。
作为国内最早译介《论摄影》的人，也想稍稍提一下此书在中国的接受小史。此书在中国最早被介绍是在1992年。我在大阪的一个小书店发现日文版的《论摄影》，翻开版权页，发现已经再版到第十六版。现在日文版已经出到二十多版。当时国内有一本在深圳出版的《现代摄影》杂志，我赶紧写信向主编李媚请战，她来信鼓励我下手译介。于是去纪伊国屋书店买来企鹅英文版《论摄影》，将日文版与英文版比照参阅，战战兢兢地翻译了第一章与第二章寄去发表。后来随着杂志的关闭，“译”事也此中断。当时翻译时，还边译边想，不知“影像世界”这一章能不能够刊出，因为她为安东尼奥尼的电影《中国》“鸣冤叫屈”，对于当时的中国政府有严厉批评。现在才知道，文革后，中国政府是向他道了歉的，只是不像批判他时那么声势浩大。1999年，看到湖南美术出版社出版的艾红华与毛建雄译的《论摄影》，当时着实高兴一番，但细看之后，发现译者不谙摄影，而且常识也不全面，比如竟然不知“克伯虏”为何物。他们只是译书，而且也没有译好，有点失望。后来在台湾的唐山书店买到打了折的黄翰荻的译本（唐山出版社，1997），翻看之下，也发现译得并不好读。不过一个不同是，译者辛苦增添了许多译注，达五万多字。这说明摄影史常识作为一种现代人文新知，在台湾要比大陆普及程度稍高。当然，这方面可能还不能与西方比。在一些英语国家的大学图书馆，要知道《论摄影》在书架上一排就是十来本的。这说明此书在学生中的流通率非常高，需求不小。而黄灿然新译的《论摄影》，也仍然保持了这个特色，于读者，尤其是那些开始关心摄影，并且想要开始对于摄影说些什么但摄影史知识匮乏的知识分子或知道分子来说，这是体贴温馨之举。
在我给学生开的视觉文化书单里，苏珊·桑塔格的《论摄影》是永远的保留节目。不过，最麻烦的是，学生经常会在看完书后说，“老师，你有没有《论摄影》的原版借我看，那个翻译不太好懂。”后来，为了对付经常性的索借，我只好将英文原版复印一本供有兴趣者周转。好了，现在上海译文出版社推出了黄灿然新译的《论摄影》，我想，今后可能不再会有学生提出上面这样的问题了。因为比照一下手头拥有的三本不同版本的中文译本，黄灿然新译的文字确实最为清丽可读。更希望这个好译本今后不断再版。

刊登于08年2月22日南都周刊

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演变与建构：中国当代摄影研究（1976-2010）

蔡萌  

【摘要】：众所周知,1976年以来的中国的社会、文化、艺术发生了一场巨大的变革。在这场历史巨变中,摄影作为一种视觉媒介始终扮演着十分特殊和重要的角色。伴随着时代和社会的演进,摄影在深度参与中不断塑造与建构出一种有别于西方的中国特色。回顾过去的一个多世纪,摄影深刻的影响了中国人传统视觉经验的改造。但是,由于我们一直对摄影所起到的作用视而不见,从而构成了美术史研究的盲点。1976年以来的中国当代摄影不仅已经融入到中国当代文化叙事的总体语境当中,更成为中国当代艺术领域中的一个“新品种”。从中涌现出的一大批优秀摄影家和摄影作品,已经引起海内外美术馆、博物馆、画廊、收藏家、批评家、策展人的高度关注。今天,随着摄影在当代艺术中的进一步普及,我们已经很难想象,一个大型的艺术博览会或者是双(三)年展中没有摄影作品的存在。当然,我们也可以断言,未来,缺少摄影研究视角的当代艺术史将会是一部有问题的艺术史。 本文主要是对1976年以来的中国当代摄影进行再解读,其中,以“纪实摄影”、“观念摄影”和发生在近几年的“摄影复古运动”表现得最为活跃,也最具学术价值。从摄影与社会现实、摄影与艺术两个角度上展开观察,在改革开放三十多年的特殊时空背景下,通过叙述和概括出摄影如何作广泛介入当代社会、文化、艺术的有效载体,如何参与到中国当代文化叙事和社会建构的整体语境当中；中国人如何通过摄影重建与现实和自我的联系,并以此为基础来反思“纪实摄影”和“观念摄影”这两场运动的成就得失,进一步指出“摄影复古运动”在当下的现实意义。旨在通过分析中国人对摄影作为艺术媒介的所发展出的独特认识过程,建构出一种作为美术学研究对象的摄影的理论框架与写作模式,进而能够为中国当代艺术和当代摄影等相关领域的研究提供一点参考。 正文一共分三个部分：第一部分将关注的重点放在1976—1989年,着重分析摄影如何从一种宏大的国家意识形态叙事转变为到底层的民间叙事；第二部分将目光转移到上世纪90年代,力求对纪实摄影与观念摄影这两场文化运动的始末做深入的描述与评析；第三部分主要对新世纪以来的头十年进行阶段性的总结,并对中国当代摄影中出现的新现象和新问题做出进一步的整理与思考。最后为结语。

【关键词】：“中国当代摄影” “摄影复古” “观念摄影” “纪实摄影”
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J409.2
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 目录6-8
• 导言8-13
• 第一章 从意识形态反拨到视觉主体建构:"新时期"摄影(1976—1989)13-111
• 第一节 "新时期"摄影的开端15-41
• 一 青年摄影新浪潮的滥觞15-27
• 二 革命现实主义摄影的终结与画意摄影的兴起27-41
• 第二节 新潮摄影:自我重建与自由表达41-89
• 一 青年摄影新浪潮的兴起43-63
• 二 思想解放思潮激荡63-89
• 第三节 新纪实摄影:底层叙事与社会观察89-111
• 一 社会现实与纪实摄影89-101
• 二 问题意识与群体观看101-111
• 第二章 纪实与观念:摄影的双重演进(1990—2000)111-155
• 第一节 作为社会实践的纪实摄影:社会变革的摄影见证111-135
• 一 西方冲击:新观念与新视角113-121
• 二 本土策略:态度与立场选择121-124
• 三 模式拓展:主题与典型要素124-135
• 第二节 作为当代艺术的观念摄影:新摄影美学风格的建构135-155
• 一 "观念"之争:"观念摄影"的命名135-151
• 二 摄影的缺失:"观念摄影"的表现主题151-155
• 第三章 生态建构与主体建构:新世纪以来的中国当代摄影(2001—2010)155-205
• 第一节 传统重建与认同的危机159-181
• 一 视觉经验的改造与再造:以庄学本到蓝志贵的西藏摄影话语转换为例159-165
• 二 记忆的追溯:在重拾红色记忆中建构本土摄影传统165-171
• 三 认同的危机:反思作为生态基础的摄影教育171-181
• 第二节 行进中的节点:新世纪以来的中国摄影181-205
• 摄影的复古:重建与照片的关系183-187
• 二 溢出的边界:摄影的摄影187-189
• 三 深度的日常:摄影"新势力"189-195
• 四 纪实与观念的融合:"景观摄影"195-205
• 结语 建构与重构205-216
• 附录1 中国当代摄影年表(1976—2010)216-259
• 附录2 1986年芜湖会议部分发言录音整理259-273
• 参考文献273-278
• 在校期间发表的论文、科研成果等278-280
• 致谢280-281

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九三学社举办摄影与植物科学研究的关系学术报告

中科院九三学社第五支社于5月18日在植物所图资楼多功能厅组织了一场学术报告，主讲人为九三学社社员、植物所系统与进化植物学研究中心徐克学研究员。 徐克学研究员酷爱摄影艺术，其爱好随着中国植物图像库（Plant Photo Bank of China，PPBC）在的建设工作而达到科学与艺术的高度统一。他拍摄的各种植物照片，为科研工作者提供图像资料，为发表论文、撰写专著提供依据。 徐克学研究员以“摄影与植物科学研究的关系”为题，就如何将摄影技术应用到科学研究中展开了精彩纷呈的论述，应用了大量的图片演示，从植物图像库建设，建库技术的研究，建库管理与标准化，植物图像考察内容，植物图像库的发展前景与意义等几个方面进行阐述和演示。围绕摄影技术与科学研究的关系，从拍摄内容、角度、方法、层次等方面与大家分享了摄影技巧与经验。 报告从如何确保植物图像的科学性、信息性、艺术性，基于植物图像进行物种分类鉴定和图片信息数字化等方面，阐明植物图像既可以作为教材、科普宣传资料，也为分类学研究提供重要依据，并提出植物图像库在物种范围、地理范围、微观方向、宏观方向等不同学科方向以及实验与测试技术等的扩展具有重要应用前景，并将为生物信息学在植物领域的发展奠定基础。 深入浅出、图文并茂的讲解，配以各种罕见的植物图片展示，深深吸引了广大听众，报告尾声，与会者踊跃发言，就拍摄植物图像科学性、精确性与图像后期处理等方面知识与专家进行了探讨。期间，植物图像库负责人李敏老师还就摄影技术要素等提问进行了一些专业补充。 九三学社第五支社举办的这次讲座，充分体现了知识性、科普性、趣味性，为广大科研工作者掌握植物摄影技术，确保植物图像的科学性、艺术性和信息完整性等方面提供了充分交流的机会。 摄影与植物科学研究的关系学术报告现场 徐克学研究员作报告

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情感的肉 欲望的皮——中国青年私影像漫谈

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