叙述生动 意境深远

管季超0712

叙述生动 意境深远
——宋词中叙述成分浅析
龚文锋

我们学习欣赏古体诗词、学习写作古体诗词，有一个误区，就是以为诗词就是直抒胸臆的，大不了也就是来一个“借景抒情”、“情景交融”；除了纯粹的叙事诗而外，其他的诗词谈不上叙述成分。
大谬不然。其实，古诗词中有大量的叙述成分，尤其是宋词中，叙述成分比比皆是，只是我们不怎么注意罢了。就宋词而言，不仅叙述成分很多，而且不少的叙述成分叙述生动，意境深远。
且先举一例来说说。
李清照：如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照的这首词，叙述成分显而易见，全词运用叙述的手法讲了一次游玩的经历。他们一群人在溪亭玩得尽兴（“兴尽”）了、不觉天晚了（“日暮”），回家忘记了归路，你我争抢着划船，划到“藕花深处”去了，把鸥鹭都惊飞了。词里叙述要素都齐全，有时间（日暮）、地点（溪亭）、事件（回舟）、事情起因（沉醉不知归路）、经过（争渡）和结果（惊起鸥鹭）。这样的叙述十分生动，人物的动态活灵活现；而且表现了人物快乐的心情。
其实，古代诗词从表现手法来看也是应该具备叙述成分的。我国自从有了《诗经》这部诗歌总集以来，古代诗歌的创作就一直沿用着“赋、比、兴”的表现手法。其中的“赋”就是叙述。用朱熹的解释来理解，“赋者，铺陈其事而直言之也……”看来，诗词创作的第一表现手法就应该是叙述。
再举几例来说说。

辛弃疾：破陈子•为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞下声，沙场秋点兵。    马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
辛弃疾作为豪放词派集大成者，这首词写得有一定的豪放成分，而且爱国情怀溢于言表。词写自己“醉里挑灯看剑”，由看剑又回想起自己在抗金部队里时的那种壮盛的军容，回想起那时横戈跃马的战斗生活，并且表达自己收复祖国河山的畅想——“了却君王天下事，赢得生前身后名”。全词除了最后一句“可怜白发生”直接抒情外，几乎全都在叙述。所叙述的情景生动、大气，为最后的抒情作好了充分的铺垫。

苏轼：浣溪沙
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。    酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
豪放词派的创始人苏轼的这首词，写得十分婉约。全用叙述的手法写自己的一次经历：走在乡村道路上，身上落满了枣花，听到村里到处缲车缫丝的声音，还看到身穿破衣的人在那里卖黄瓜。自己感到路走长了只感到昏昏欲睡，加上口渴，很想喝茶，于是去敲村民家的门。全词充满了生活的情趣，表现了词人高兴的心情。

辛弃疾：清平乐•村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？  大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾这首婉约词，全词运用了叙述的手法写了乡下一家人的生活情境。写到溪边茅屋的一家人，老两口夫妻恩爱，两个个儿子勤劳：大儿子溪边锄豆，二儿子编织鸡笼。小儿子还小，显得十分可爱，睡在溪边剥莲蓬吃。词中的生活情景跃然纸上。寄寓了词人对生活的热爱和赞美。

贺铸：浣溪沙
楼角初清一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。   笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
贺铸的这首词，全词写景叙事，楼角的晚霞刚刚消去，淡黄的杨柳已经有乌鸦栖集了，天已经入暮了。月亮升起来了，玉人在这皎洁的月色下采摘梅花。美人含着笑捻着梅花回到了她的住处，放下了帘子，因为有东风吹动，屋里更冷了。全词完全运用叙述，寄寓词人对晚景美人的热情赞颂。

李清照：点绛唇
    蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。雾浓花瘦，薄汗轻衣透。    见有人来，袜刬釜钗溜。和羞走，侍门回首，却把青梅嗅。
李清照这一首《点绛唇》词，全词叙述一位大家闺秀荡完秋千后，听说自己未来的夫婿来了，又惊又喜，惊慌得袜子脱了，首饰掉了，害羞地跑了回去。可又想看看未来夫婿的模样，假装嗅着青梅，靠着门回头偷看。全词把一个封建女孩急于想要见到未来夫婿而又羞于公开相见，羞羞怯怯的情景写得活灵活现。表现了少女对未来爱情的美好憧憬。