黄专 民间美术馆的中国式生存

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黄专 民间美术馆的中国式生存 来源: 卓克艺术网
           

深圳华侨城的华·美术馆。（图/赵炎雄）
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　　继广东美术家协会建立芳村艺术中心之后，位于从化、隶属于广东美协的第二处艺术中心也将于日前投入使用。广东美协主席许钦松称，这是美协推动“艺术进社区”的一次社会实践。连同今年4月份在番禺成立的华南画院，5月份在白云山下鸣泉居成立的南国美术馆，广州民间资金所推动的民间美术场馆相继创立，呈现出一股“小高潮”。

　　不过，与此对应的是，作为珠三角地区第一家民间美术馆的致尚美术馆，面临的是展场面积的不断缩减，生存更趋困难的局面，致尚美术馆创办人陈子雄称，他的“蜜月期”已经过去，现在能做的就是“坚守”。民间美术场馆出现一热一冷，其内因是什么?民间美术馆的发展是否有理想的模式可以借鉴?记者就此对珠三角地区的民间美术场馆进行了考察。

　　1、 办美术馆需要天天给它输血

　　位于顺德大良钟楼公园的致尚美术馆，今年是该馆创立后的第十个年头。“坚持了10年，现在都有点泄气的感觉。”陈子雄说，美术和餐饮都是顺德的名片，艺术不可以产生G D P，但餐饮可以。

　　为了维持美术馆的运转，陈子雄与人合作，在美术馆的楼下开了一家西餐厅，餐厅的生意不错，“美术馆的状况恰好与之相反。除了开幕时有一定的人流，其他时间根本没人来。”这让陈子雄感叹，在顺德这块珠三角最富庶的地区，似乎并不需要美术馆?相比创办初期的激情和抱负，陈子雄谈及自己一手创立的这座美术馆，已是一副无可奈何的神情，他说，目前只能继续坚守下去，别无他法。

　　陈子雄的致尚美术馆，虽名为美术馆，实际上是以画廊的形式注册和运作的。“2000年，我和两位美术爱好者办了致尚美术馆，当时并不想单纯以卖画为主，希望是一个对外开放的展示空间，展览有一定的学术性。当时甚至还专程开车到广州美院，请教授们过来指导、提意见。”爱好画画的陈子雄说，经营美术馆的过程中，眼界为之打开，因为可以当面向这些画家请教，对自己创作帮助很大。

　　以前美术馆的选址是在公园的另一个角落，搬到这里来是因为这里的展厅更大，以前的展厅只有100多平方，现在这个足足有1000平方米,还是位于市中心的公园。陈子雄说，为了让美术馆运作下去，他在开西餐厅之前，还承揽过一些装修生意，希望能够以另外的生意所得，养活致尚美术馆，结果显然并未如愿。“我们开设餐厅大概每年补贴费用20、30万元给美术馆，美术馆几乎是百分之百在靠补贴。我们合伙人是各自投入一半，都是一起商量，管理就是一起管理。”

　　“我们财力有限，也不可能获得政府的支持，纯粹以个人爱好是很难办下去的。现在的致尚美术馆，实际上和画廊并没有两样，美术馆怎样造血，会是民间美术馆无法绕过去的问题。”陈子雄说，他们已经不再策划一些画展，“因为这样可以降低开支”。“一次艺术展只需一次输血，而一个美术馆却需要天天输血，一个是百米赛跑，一个是马拉松”，这一个比喻对于致尚美术馆尤为合适。

　　致尚美术馆曾经在顺德风光一时。2000年，关山月为了表示对他们的鼓励，还为其题写了馆名。“关老曾说过，私人美术馆所藏和所展的作品较多地体现艺术作品的真正价值，因此个人办美术馆是个发展方向。”陈子雄说。他更得意的是，他们还藏有黎雄才、杨善深的题字，“如果不是当时赵少昂已经逝世，我们就有岭南画派四大金刚的题字了。”

　　致尚美术馆还策划过2004年的第三届中国油画精品展，以及2005年举办的“大河上下———新时期中国油画回顾展”，展品包括罗中立的著名油画《父亲》、陈逸飞的《攻占总统府》，在顺德引起不小的轰动。这些大展的人流量很大，每天都有5、6千人，持续整个展期。

　　“有很多艺术家支持我们，例如邵增虎、杨尧、沈军、张志强等等，有一些国家级的展览是他们帮我引进的，因为他们是广东油画协会会员，与中国油画协会都有联系的，本身也是名气的油画家，他们从中国油画协会、中国美术家协会请来一些领导人物，作为致尚美术馆的专家参与展览，致尚负责场地，他们负责策展，全国征集展品，学术他们把关。“例如罗中立的著名油画《父亲》、陈逸飞的《攻占总统府》就是他们筹集来的，有的在国家的美术馆藏着，有的是已经身在国外了，都是他们借来的。”

　　致尚美术馆举办的大型展览颇受重视：“我们有赞助商的支持，政府部门———大良街道办帮我们集资，网站、平面媒体全方位来给我们进行宣传，还有些画家用很便宜的价格把画作给我们，我们就用这些画作来回赠给赞助商。”在这几次大展结束后，致尚美术馆的学术能力有了大的改善，名气也打出去了。靳尚谊还曾给过很高的评价：“在街道里办这样的一个展览，是中国美术的里程碑。”

　　除此以外，致尚美术馆开展的作品多是广州美院和画院副高级以上的画家的作品，是借来的。陈子雄实话实说：“平时的小展览都没有什么人。小展览宣传费不大，一般都是本地人来看，都是我们通过短信和请柬邀请来的。”陈子雄告诉记者，致尚美术馆的资金实在有限，目前有为数不多的馆藏，“大多都是以前做展览后，艺术家用来抵押场地费留下来的”。

　　致尚美术馆的问题，在许钦松看来，和政府的扶持、政策的倾斜有着很大关系。许钦松是积极为民间美术馆要政策的人大代表，在今年两会上，曾为民间美术馆鼓与呼，许钦松认为，“正是由于法律地位不明确，民办博物馆、美术馆很难从银行贷到低息贷款，更无法向政府申请资金支持，大多只能靠卖馆藏品艰难度日，达不到‘以藏养藏’的目的”。

　　许钦松也认为，民间美术馆的公益性和非盈利性，应该成为明显的特征，民间美术馆应成为官方美术馆的有益补充。“民间文物、艺术品收藏热正在兴起，大量的民间收藏品与当前严重滞后的博物馆、美术馆建设形成巨大反差。由此，许多优秀藏品得不到很好地保护，这些文化资源和文化推动力量被闲置。”