静静地前行——湖北省第六届书法篆刻作品展印象

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静静地前行——湖北省第六届书法篆刻作品展印象
■陈新亚

     元月三日，湖北省第六届书法篆刻作品展，在湖北美术学院展览馆展出。
　　多年来，湖北书法活动的开展，都不是轰轰然的，热热闹闹的；湖北的书法家们，也似乎都偏于安静，不善于张扬。然而此次展览所展出的457件书法、篆刻和刻字作品，总体给人的感觉是，静静的几年，大家似乎都憋着一口气，又前行了不少。展厅的视觉效果，显得很大气。
　　具体一点来说，展品在书法篆刻取向上，更注重艺术性，而不是入展技术——全国展中就可见到许多地区作者的作品，在如何能入展方面的技术性着意痕迹。湖北书法界的相对“偏于安静”，好的一面就是在任何时候，都不会将某次全国大展中的某种显眼气色，渲染极致。作者们看到某大展的相关报道与作品，也会一时激动，但不久就淡化掉，又回头料理自家园地。从这次展出来看，也有这种印象：不像全国大展那样，让人扑面就感到一阵风声。相反，星星点点，明明暗暗，终能给人一片各得其所，各灿其烂的意思。如口头禅所云，篆隶真行草，诸体赅备。尤其一大批小楷书，功力与性情都可观；行草当然居多，碑体书也有不少佳制。但我个人印象较深的是一批章草。如王秦汉的作品，古雅厚道；李福林小字册页，自然茂密；万里作品虽略带时色，却笔气畅达；张云志作品谨法平复帖，而渐入苍古。还有杨保忠、黄政辉等，均不落俗地。能不从世眼妩媚处选帖用功，而以书艺品格是求，应当多为提倡。
　　再者，地域性书法传统日益为我们所尊重。特别是楚简、楚金文、秦简，之前尚未被湖北书人重视。但近期取法这方面的书者日多，且都有不错的笔墨呈现。前辈如谷有荃老先生，依然不停日新之笔，近年于楚金文、楚简书间求索；中青年书家如樊中岳、何慧敏、周诗福等，于书于印，皆就古楚字临习琢磨。至于丁华、路金华、张勤等作品，皆风味可赏。记得在来稿中，我曾见过少习古楚书者，虽然还未达到于技法精纯，却可见出对我地前古书法的认亲与爱赏，若真能在鄂地形成一支古楚书队伍，必是一件开心事。这对荆楚今古文脉的联通，也是一个好关节。其实，古楚书可游弋的艺术空间很大，于书写之敏感精细训练，于印章之字法通变奇异，以至于上古思想文化蕴涵的领悟，皆极有裨益。
　　不少“老”作者，艺事日精，令人感佩。其中给我印象最深的，要算黄石大冶的农民书家汪敦银，春耕秋播农忙之余，将小楷几十年地写，今年出品仍小楷，笃定一心地，从钱南园那笔楷书千锤百炼、细塑慢捏，化出自个儿的体格来。只是，也有一些资深作者，水平少了新进，甚或有点萎退。不知是工作太忙还是精神疲乏，或者日子好过无欲则柔了。
　　而一批年轻作者正成长起来。比如，治印方面，极年轻的魏晓伟、李俊平，皆从先秦古玺出，一奇峻如铸生铁，一静穆若鼓老琴。且皆能制大印，皆入于高古；肖瀚的行书四条屏，书法独师徐悲鸿，却能清朗澹宕有冲和之致；吴岚用铁线篆楚金文，极见腕力；袁质斌以张猛龙碑书《愚公移山》，端庄复流丽。又有不少新起的地方青年书法群体，如监利县一大批年轻人，个个笔力奋发，功道不浅。其一县之入展作品数，竟占大荆州市之半，让人眼豁；广水一班年轻书人，也是来势不小；而地处鄂西南的恩施市，历来书事不显，此次却见有杨帆、刘安武、谢春华等一批作者出品，渐与恩施那片瑰奇山水相生发矣。还有高校学生书法，也出得一批青春激昂的好作品。此外，更见有书、印、刻字全修者，如前述谢春华即是。特别可提者，十堰的何朝波，此届展竟有草书、印章与刻字三种入展。据我所知，此青年多年来一直孜孜研习书印学理，且时有文章入选全国重要学术会议。其于艺术如何全身心投入，可想见焉。
　　从展品看不足，也是明显的。我猜想：要么是为了追求个性化，却有点过分，不管入古深浅如何，就先信了“不能出古即可耻”的邪，暗地里本学某古人，而明里硬要装着与那古人素不相识，做出一副自家的书法架势来；要么就是临习古人还不能到位，未能真得古人之独创与精妙，以致作品还未获有娴熟的挥写；要么便是仍旧自以为是的“博采诸家之长合成一体”，终因笔力未到火候，反有点生硬或不类；还有则是，众所周知的老问题，或跟时风，或跟本地大家，近亲繁殖；也有这山望着那山高者，三年两头一换帖，故总是跋涉而无高深……应该说，上述种种，只不过是我们书法人生中正经历着的一个阶段吧，用不着着急，躁进难成。与其硬要当即摆脱，倒不如顺其自然，缓个三年五载，手眼相高，自可超越之。只要自己真正地自觉自悟着去读去写，你就会一天一个好样儿。

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