网友楚王后裔原创文章专集

楚王后裔

那些孩子们

　　时值七月，我们正忙。而那些上学的孩子们都放假了，很多地方都闪跃着他们的影子。其中一些小片段，常让我注目，心生些须感动。

（一）
　　那个总来办公室收旧报纸的女子又来了，依旧是一幅惴惴而惶恐的神情。不过这次不同的是：她身边多了一个十来岁的小男孩，虎头虎脑的，倒显得比那女子自然。我猜测他们大概是母子吧。
　　男孩蹲在地上，帮他母亲捆扎着报纸，很投入的样子。忽然间，很喜欢这陌生的小男孩。我走过去，摸着他滚圆的小脑袋，对他竖起了大拇指：“小伙子，能帮妈妈做点事，不错！要不要喝茶？”那小家伙受到一个西装革履的大叔叔的夸奖，不好意思地笑了，快乐得只吐舌头。那妇人则连声道谢，眼神里充满了感激。
　　后来，我吩咐我们部门的各位俊男靓女，把自己的旧报纸和资料再清理一下，找出了很多，全部卖给了他们母子俩。

（二）
　　我们写字楼电梯间旁边，前一阵新开了一家小小的副食烟酒店，店老板据说是一位年轻的下岗女工。因为店子所售东西比较单调，我很少光顾。
　　最近，那位年轻母亲的旁边，多了一个总是唧唧喳喳的小女孩，大概是她的孩子放假了来帮母亲的吧。她唧唧喳喳地帮客人拿要买的物品，唧唧喳喳地收钱，唧唧喳喳地和她的妈妈说着机关枪似的武汉话，似乎比她妈妈还要忙。有时候，看到她踮着小板凳，抢着在高货架上找客人要买的货品，我真担心她会摔倒。
　　因为这小女孩的缘故，我最近总在这个小店买每天必抽的那包烟，还在这里买一些冷饮和副食。每次付钱，我都专门把钱交到小女孩手上，我喜欢看她那兴奋的表情，那双忽闪忽闪的眼睛后面，一定是在说：呵呵，又帮妈妈卖了一件东西！

（三）
　　每天早上，我都要在单位宿舍区前的那个早点摊上，买上早餐带到办公室来吃。摊主是一个外地口音的女子，每次有人买了她的东西付钱后，她都要说一声谢谢。她的旁边，最近多了一个很文静的小男孩，总是忙不迭地取下小塑料袋，不声不响地帮客人把早点打包。每次他帮我打好包的时候，我都要摸一下他的头，然后把钱给他。
　　我想，那小男孩应该是放暑假后来帮大人的忙的，因为7月之前，从来没有看到过他。夏天的骄阳，即便是在大清早，人们还是可以感受到它的威力。你看，他那晒的黝黑的小脸出汗了，他用他的衣服袖子胡乱地一擦，又忙着去为客人打包了。
　　偶尔，他的旁边会出现一个比他还要小的丫头，或坐或站，看着她的家人在忙碌，看着过往的匆匆行人。她穿得比他的哥哥（是她的哥哥吗）好看，也是不多话。当她偶尔想去帮哥哥的时候，马上被哥哥几句话劝阻了。从那我听不懂的方言里，我感觉到了哥哥对妹妹的一份疼爱。

　　这个夏天，悄悄地在过去。在不经意间，我常常看到这些孩子的影子。他们有时忙碌，有时端坐，有时喧闹。或许，这个夏天还没有过完，他们就又回到他们原来的地方吧，比如老家，比如学校，比如他们自己原本的生活。
　　我在想：如果过一段时间，这些孩子回去了，我还会不会偶尔记起他们，甚至想念呢？

    （2009.7.25午，武汉）

楚王后裔

“新律诗”平仄韵律的新理解　
   
　　关于“律诗”的韵律问题，特别是平仄问题，提出我的一点个人理解，供各位诗词格律大家批评：
　　近、现代律诗在发展、创新过程中，出现了一些被称之为“新七律”“新五律”的仿古律诗。一个普遍的看法是：讲究韵律是必须要坚持的，但也不是绝对的，尤其不能因为韵律的形式要求，把作者想要表达的精华内容改了。还有些专家和学者认为：在一些时候，除了压韵、对仗等律诗的基本形式还是要注意的，在音律尤其是平仄方面，很多已无须那么严格和讲究了，比如现代大诗人毛泽东的律诗经典代表作《七律-长征》，也有很多不符合平仄的地方。
　　另外谈一点我个人以前查阅资料后做出的一个可能是片面的“研究”看法：
　　平仄的问题，是主要以字的读音声调而言的。而在古时的每个朝代，因为没有很规范的彼时“标准普通话”（至于不同朝代的普通话，那更是一朝一标准了），因此同一个字，此地可能认为是平，彼地可能觉得是仄。
　　以声调为主要基础的平仄韵律，在历史上是有很多演化的。唐朝官话，是以长安（陕西话）为“普通话”；而宋朝的官话，好象是以开封（河南话）为基础的吧？他们的平仄，在其他地方的读音可能就是平平，或者仄平了。由此看来，唐和宋人写律诗，分别是以陕西话和河南话为主要参考标准，其同一个字的平仄，可能也是在变化的。至于以后各朝各代的官方语言，也是不断变化的。虽然“诗词以律”，但也不是绝对的，尤其是一些所谓平仄的循例。
　　纵观各朝各代，即便是律诗大家，按照今天的平仄标准来看，也时有一些不压韵、不合平仄之律的地方。在律师发展之初的唐朝，其初唐、盛唐、晚唐，对韵律的要求之严格性，是不完全一样的。初唐，因为受乐府诗和古风的影响，即便是一些律诗，应该说对这个包括平仄在内的韵律不是很讲究的。盛唐时，开始更加规范、严谨一些，晚唐及其以后就比较成熟了，而且在不断发展和修正。但即便如此，依然有一些诗家没有严格遵守这些“形式主义”的东西。当然，在对仗方面的共识，因为比较好判别，这个标准是坚持得很好的。
　　至于词，因为本来就是与“曲”直接关联的，因此在平仄韵律方面更加讲究一些，要求严格一些。这也是可以理解而且应该遵守的，和对新律诗的平仄格律要求，还是不能完全类同。但即便如此，古词的韵律，也不是绝对化的，我们还是可以偶见一些不合律的作品，甚至是古词大家的经典之作。而现在的“新词”，因为不再像古时那样逢次词必曲，所以新词在追究意境方面，似乎更加注重一些。
　　所以就我个人的理解，写律诗是应该遵守其韵律要求的，能做到意、韵双修，无疑是至高喜境；但意、韵难两全时，实在不必过于苛求，因韵而乱意。偶尔破韵，也未尝不可。我个人的看法，律诗的第一要求是压韵和对仗，平仄是在其次的要求，第三是意蕴——现在的所谓“新律诗”尤其如此。
　　一个我们不得不面对的现实是：现在的新七律，和古代的七律的确已经有所不同了。我觉得这种发展，应该引起我们的注意，并在诗律的继承和创新方面，形成我们当代新律诗自己的特点。

　　后记——
　　笔者非专工古诗词的文者，对古诗词韵律也没有进行专业的学习和研究、考证。凭着自己对古诗词偶发兴致的喜爱，谈了一点对律诗的韵律特别是平仄方面的个人看法，纯粹是业余的门外之见，难免谬误百出。欢迎各位“大家”批评、指正！是以抛砖引玉，一笑。