女画家的新文学创作(陈子善)

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女画家的新文学创作(陈子善) 2010年08月10日文汇报 陈子善


　　知道周炼霞的名字已有很多年了。但只知道她是上世纪30年代有名的女画家，对她的生平和创作不甚了然。后来读当年的《万象》杂志，始知她多才多艺，文采风流，决非“画家”身份所能完全概括的。
　　周炼霞(1908－2000)系江西吉安人，生于湖南湘潭，字紫宜，号螺川，书斋名“螺川书屋”，又名“忏红轩”。她自幼聪慧，喜爱绘事，14岁为名画家郑壶叟入室弟子；18岁开始在海上鬻画(据1926年10月2日《申报》载《女画家周炼霞赠画》)。1934年6月加入冯文凤、李秋君、陈小翠、顾飞等创办的中国女子书画会，成为这个现代中国最具影响力的女子书画会的骨干。周炼霞擅仕女和花卉，风格工细，设色明净，时人誉之为“古雅奇秀”。吴湖帆、张大千、陈巨来等艺苑大家都对她的画品和人品有很高的评价。
　　“以丹青名于时”的周炼霞，还“工吟咏书法”。她17岁时从晚清四大词人之一的朱彊村学词，又从徐悲鸿外舅、蒋碧薇之父蒋梅笙学诗。她的诗词在当时就广受称誉，后人也认为她的“诗名更胜于画名，功夫尚在画外”(引自包铭新《海上闺秀·周炼霞》)。且举她发表在1942年4月和10月《万象》上的“忏红轩近诗”两首，以略见其妩媚中见清奇的诗词造诣：
　　过旧居有感归写海棠双燕即题
　　山河仍在事全非，惆怅东风燕子飞。回首已无王谢第，海棠花外又斜晖。
　　采桑子
　　当时记得曾携手，人醉花扶，花醉人扶，羞褪红香粉欲酥。而今只是成相忆，灯背人孤，人背灯孤，千种思量一梦无。
　　前者寄托家国忧愁，后者状写闺秀恋情，均清新可诵。当然，一阕《寒夜》更为传诵一时：
　　几度声低语软，道是寒轻夜犹浅；早些归去早些眠，梦里和君相见。丁宁后约毋忘，星华滟滟生光；但使两心相照，无灯无月何妨。
　　难得的是，周炼霞对新文学也有浓厚的兴趣，作过可喜的尝试。我见到的周炼霞最早的新文学创作是发表于1941年7月《万象》创刊号的散文《女性的青春美》，此后，接连在《万象》上刊出小说《宋医生的罗曼史》、“螺川小品”《露宿》和《秋猎》等。接着又应《万象》主编陈蝶衣之邀，担任1942年5月创刊的《万象十日刊》编辑委员，负责《万象十日刊》编务，这大概是她唯一的一次参与文学刊物的编辑工作，虽然为时仅三个月。
　　正如陈蝶衣所说，周炼霞这位“女艺人之(文)笔，毕竟是不同寻常的”(引自1942年7月《万象》第一年第七期《编辑室》)。谭正璧1944年编选《当代女作家小说选》，周炼霞以小说《佳人》入选，与张爱玲、苏青、施济美等当时正走红的女作家并驾齐驱。谭正璧承认周炼霞的“小说不过是出于她偶然的写作”，但他强调《宋医生的罗曼史》“除了情节曲折外，文章也流利可读”，《佳人》“刻划诗人的性格颇逼真”，《秋猎》“写得极好”，总之她“老练的笔调，不是老作家是写不出的”(引自《<当代女作家小说选>叙言》)。特别是她抗战胜利前夕创作的连载小说《遗珠》，以女性主义立场写一个童养媳骤然转变为都市摩登女性。这篇“乡下人”进城的另类故事，是上世纪40年代“海派”市民小说的上乘之作。
　　1956年，周炼霞应聘上海中国画院，为首批女画师之一。“十年浩劫”中，她受尽折磨，一目失明，却请人篆刻“一目了然”章，可见其豁达正气。她1980年移居美国，直至谢世。
　　今年是周炼霞逝世十周年，除了她的字画在拍卖场上不断飙升外，记得她的人还有多少呢？我把搜集到的她的新文学小说和散文合为一帙《遗珠》付梓，作为对这位诗文书画俱佳的绝代才女的纪念。

庚寅四月初七于海上梅川书舍