浩气为文 泼墨传神——记美术评论家、画家余建军

教师之友网

浩气为文 泼墨传神——记美术评论家、画家余建军[z]
作为青年美术评论家，画家的余建军，在安徽书画界是一颗明星，是一股旋风。潇潇洒洒的风度，踏踏实实的工作，谦谦恭恭的为人。贮识博闻，观点独特，其评论与创作越来越受到世人的关注。
在阅读他的书画评论集时，其观点随处闪烁。在《读王振德教授中国学人画》一文中，他对中国学人画，有着自己的阐释，他认为：“学人画必须植根与人民生活的土壤，把人民的意愿融入到自己的艺术情感之中，用人民朴实的语言，来表达人民的所思，所感，所悟，与人民同命运，共呼吸，把绘画归还于人民，为人民说话.”他把中国学人画与传统的文人画及新文人画作了区别。深刻地反映了建军“文以载道”的思想。
他的《由新安画派说旌德山水画之古今》一文中。重视对新安画派与本土文化地研究和挖掘。他出身于徽州，成长于徽州，对徽州文化有着深厚情感，也使他的今后的理论有了明确的思路和方向。
旌德，是中国著名的作家，《上海的早晨》的作者周而复的故乡。作为周而复文学艺术研究馆馆长。他更是不遗余力地整理和介绍周而复先生的艺术成果，并撰写了大量文章和评论发表于国内外刊物。
建军的评论总是倾注热烈的情感，字里行间充满着理性的分析。其行文朴实流畅，文风清新，立论准确。他善于抓住书画家的艺术个性及书画特征，结合书画家的精品力作。从美学的高度，对创作者的题材，用墨，风格进行综合性评述。深受丹纳的影响。如评周而复书法“神清骨秀，生面别开”；评柴建方书法篆刻承“周秦汉魏余韵”；评皮之先画钟馗为“追求真善美，炉冶画书讨”；评王健尔泼墨画时为“淋漓犹湿，机趣天成”等等…建军一面作画一面写评论，使二者互动互补，不断渗透。这是其为学治艺成功的经验。
如果说建军的理论是植根在其多年对国画的创作上。那么他的绘画又是长期理论研究的再实践和再体会。笔墨是情感的真实流露。建军把书画作为文章之溢的一种宣泄。他的写意花鸟的创作，有作不可遏制的生命冲动。是本能的灵感的勃发。看他作画是一种享受，那饱蘸水墨的大笔。在纸上疾、徐、顿、挫。解衣磅礴，尽情挥洒，一如其文风。流淌着一种自然的美，有一股风雷激荡，至大至刚的气概。
建军幼年喜临连环画。及长接触清代的任伯年、虚谷及当代的李苦禅、孙其峰等人作品，兴趣遂转向写意花鸟。他笔下的八哥、鹌鹑、镢鱼、麻雀及荷花、秋菊、松竹等题材，渐趋精简练达，虚实相济，有一种天真稚拙的情趣，山西名家裴玉林称赞建军的写意花鸟“有苦禅遗韵。”
我常看建军作画。他常常是文章之余，似有所思，然后走进创作室，翻翻画册，左手夹一支烟，凝望窗前洒满阳光的剑兰。铺纸、调墨、勾、染、皴、擦、题款钤印，利索干练、一副洋洋洒洒地《藤花时节》诞生了。而后，又点燃一支烟，静静地审视作品，如老衲参禅……，当你再次看到挂上墙的作品时，那紫藤如狂草似抒情，片片沾露的嫩叶，串串浅黄的紫藤花，几只麻雀忽踞、忽立、忽嬉、忽飞，跃然纸上，栩栩如生。笔墨洗炼豪放，生动潇洒，既有物象的效能，又有传情的功用，既有鲜明的个性，又有墨韵意趣，极尽轻重，浓淡、干湿、虚实，对比之妙事，又有起承转合，呼应顾盼之传神。深悟八大，白石、任颐、虚谷之洗练和空灵。
建军在注重笔墨的同时，更强调立意高远。这也是他多年理论研究修成的创作理念。在他的灵魂深处，“道”是至上的，无论文章，还是绘画，他遵循着并深刻地把握这个主题。他的画有一股郁勃生机。如一个崭新生命沐浴在阳光下。其作品有作中国学人画之作派,17岁时，他为蒋纬国先生创作一幅“荷塘月色图”，整个画面：静谧、空阔、辽远……。一塘碧荷，一线长堤，一抹流云、一勾新月，但造境者使整个画面呈现着一股淡淡的乡愁。如果说于右任老先生“葬我之与高山兮、望我大陆……”是用悲壮之表达对故乡的思念，余光中先生的“我在这边，母亲在那边……”是用无奈之刻划内心的乡愁，而建军的“荷塘月色”图，则是用画图之形式来表达淡淡而真的情感。这种既有主观而又重客观的表现方式，深得蒋纬国先生的会意和赏识，使纬国先生对建军的“叨蒙远注”之情；“遥领云谊”之意，遂成“无任感篆”之函。我想，建军在中国写意创作笔墨之外，一个作为理论家的建军，深悟几千年传统之“道”。
浩气为文，泼墨传神。这是我题赠建军的一幅作品，我想这也是建军的写照。建军，这位十几岁出道就从事书画创作和收藏，二十几岁就印梓二本书画评论集和一本画集，并先后出任《美术世界》、《水墨前沿》、《名人与艺术》、《美术时空》、《书画情缘》等杂志、电视栏目的社长、总遍、主编和学术主持。且策展过全国百名家扇面大展。其成绩可谓浩浩乎壮哉。
记得几年前受赠建军书画评论集时，曾赠诗一首，录上以作本文结尾：
而立文章立，画家收藏家
辞达春江水，墨润岭头花
足迹征南北，鱼雁传我他
何时一樽酒，仗剑泊天涯