湖北省首届青年作家高级研修班开班

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湖北省首届青年作家高级研修班开班

发布时间：2011-10-24

由湖北省作家协会文学院主办的湖北省首届青年作家高级研修班于2011年10月22日在江夏区梁子湖龙湾渡假村开班。在为期一周的时间里，来自全省的60余位优秀青年作家将集中学习党的十七届六中全会精神，聆听省内外著名作家、评论家授课，提高政治和文学素养。     近年来，我省一批青年作家崭露头角，发表出版了不少优秀的作品，在全国文学界产生了较大的影响，呈现出可喜的势头，但与我省五十年代作家和外省部分优秀青年作家相比，与我省文学界对他们寄予的期望相比，还存在差距。省作协多年来十分重视对青年作家的培养和扶持，此次高级研修班是省作协贯彻落实党的十七届六中全会精神，实施培养青年作家人才战略的一项重要措施。     中国作协党组成员、书记处书记李敬泽，省委宣传部副部长陈连生出席开班仪式并讲话，省作协主席方方致词，省作协党组书记、常务副主席黄运全主持会议。中国作协鲁迅文学院副院长施战军，省作协党组成员、副主席梁必文、李武育，省作协副主席、长江文艺杂志社社长、主编刘益善，省作协副主席、文学院院长陈应松，省委宣传部文艺处处长杜海波等有关领导出席开班仪式。     此次研修班授课专家阵容强大，12位专家李敬泽、施战军、谢有顺、李运抟、李云雷、方方、刘醒龙、於可训、陈应松、樊星、刘继明、田禾都是在文坛有影响的知名作家和评论家。                                                                 （文轩）

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写作也需要奥运精神
文/刘碧峰

           北京奥运会在世人的羡叹中落下了帷幕，但奥运精神的旗帜却还在人们的心中高高飘扬，“更快、更高、更强”成为使用频率最高的词语，奋勇争先、顽强拼博的意识深入人心。
我们舒心地享受了这一场体育的盛会，我们在“同一个梦想”中体验了一场没有国界的狂欢，同时，我们也在精彩纷呈的赛事中感受着勃勃向上的生机，并在感受的同时不自觉地反思我们的精神状态。
         作为一个写作人，面对奥运会，确实有太多太多的感触，当今社会，物欲横流、浮躁的、急功近利的现象几乎充斥文坛，我们想想运动员，没有十年的苦练，怎么可能在赛场出成绩？而我们许多写作人，却缺少这一种勤思苦练耐得寂寞的意志，在文学的内涵上下功夫，剑走偏锋，热衷于炒作，一部作品出版之时轰轰烈烈，三天过后即无人问津，没有多少为祖国的文化宝库增光溢彩，倒为废品店做了不少生意，这种现象反衬于奥运会精神，怎不令人哀叹！
            对比“更快、更高、更强”，我们的文学界，在“更快”上也许可以媲美，一年过千部的长篇小说问世，谁也不能否认我们作家创作的速度之快，然而有几部作品是有历史和文化价值，可以流传下去的呢？因此，我们文学界当前急需突破的，是“更高、更强”，只有高和强，我们的文学才能走向世界，只有高和强，我们的文学才有震撼力，才能真正溶入到人们的灵魂之中。
             北京奥运会，提出“人文奥运、绿色奥运、科技奥运”的理念，对文学的昭示也是具有重要意义的，毫无疑问，我们当前的创作现状，最缺乏的，就是人文底蕴，浮浅的东西占领了文坛，娱乐化的趋势日益严重，令许多有识之士忧心不已，而文学的污染也令人惊心触目，少儿不宜的新谓“作品”泛滥成灾，以至于许多家长看到孩子看书时一定要先检阅一遍才放心。至于当前单调，缺乏创新意识的文学作品，就更多了，看了上文知道下文的作品比比皆是，这也是我们的文学难以更高更强的一大症结所在。
               写作也需要奥运精神，我想，这应该是我们写作人在北京奥运会落幕后能够达成共识的感触，奥运会“没有任何歧视”，“和平、友谊、进步”的大爱精髓，同样是文学所不可或缺的内核，我想，我们如果能够在写作中，把奥运精神贯穿始终，我们的作品无论在思想上还是艺术上，都会有一个较大的飞跃。
                                               此文刊《湖北作家》2008年冬季号

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有风吹过湖心
◎    万  雁
一
是风，也不是风。风吹过，也就过了。是湖，也不是湖。湖凉了，也就凉了。
十月的秋风就这样不急不徐地吹着，从晨曦微露至夕阳沉落，吹在众生喧哗的都市，吹在寂静清幽的乡村，吹在高挺孤俏的树梢，吹在低矮卑微的草尖，不厚什么，亦不薄什么。梁子湖似耽美佳人，远离市井沸声，素颜恬静，水汪汪的迷蒙双眼焕发出清雅的光泽，且若有所思，若有所等。
等待中，红了栾树，绿了香橼，黄了菊花，肥了螃蟹，秋意愈来愈浓烈，离枝的落叶亲密地贴在潮湿松软的泥土上，敛声静气，侧耳细听，极像心思敏锐的侦察兵，须臾便高亢兴奋地打起了报告：来啦，来啦!
并未误报“军情”，果然来啦!一些脚步声，或轻脆，或厚沉，或急促，或稳健，正从不同的方向朝这里风尘仆仆地赶来，梁子湖露出迷人的笑厣，张开温情的怀抱，迎来了非同寻常的旖旎秋光!
风变换着姿容，一阵紧接一阵，在梁子湖畔吹了七天七夜，每一阵都是相同的，每一阵又是不同的。
二
对于写作，没有人可以帮你，只能靠自己写，我们只能给你们提供一些机会，让你们成长得快一些。方方主席的讲话语重心长，如温泉之水，氤氲温润，暖透心扉，感觉每个毛细血管都被打开了，如果之前尚存些许迷糊，此刻则完全清醒。
的确，写作是一趟孤独的旅程，需耐得住寂寞，守得住繁华，没有捷径可走，无人可以依附，每一个字都要靠自己去写，沉心静气去写。至于机会，每一个人并不缺少机会，但机会从来都是给有准备的人，如果实力不够，肯定会流失机会。
虽然写作是一个人的事情，但写出来的作品，却是两个人甚至N个人的事情。她说，要呼唤内心的东西，引起共鸣，总有一个人和你的情感契合在一起。
那个人在哪里呢？或许远在天边，或许近在眼前，或许远近皆有，莫愁前路无知己呀，如果你真的用心去呼唤了，如果你真的呼唤出来了。共鸣，是一种美妙得令人眩晕的感觉，是心的震颤，是灵魂的回音，是心与心相撞而迸发的电光火石，是高山流水遇知音沧海一声笑。
曾几何时，我像一个钟摆，左右摇晃不定，为文风而苦恼，为文体而困惑，见人诗好想写诗，见人小说好嚷着写小说，在不确定中纷纷扬扬抖落一地光阴的花瓣。
现在想来，委实可笑。真的，不用你踏破铁鞋满世界辛苦地去找寻，写到一定程度，当你成熟了，当惯写的文体满足不了你的表达需要时，它们自会长着翅膀飞到你面前，这样顺其自然的相遇是最美。
一个人的生活背景、成长环境、人生阅历以及教育程度等，会影响到写作。每个人都有生活的敏感区以及盲区，有人擅于驾驭宏大的历史题材，有人擅于把握小人物的悲欢离合。总之，写己之长，避己之短，不要舍近求远，低下头，写自己最能捕捉到的东西。
有人曾说方方的作品像出自男性之手，更有甚者说方方像混过黑社会。
对此，方方爽朗一笑：我曾在码头当过四年搬运工，江湖气息把身上那些柔弱的女性气息磨掉了，我的人生经历告诉我不能写那些风花雪月、缠绵悱恻的爱情故事，我虽然不写，但并不是说别人不能写。
谈到爱情，她还自我爆料说：在校读书时看《安娜·卡列妮娜》，土地革命根本不看，爱情部分翻乱了。
话音落地，爆笑一片，笑过之后，感慨纷涌：豪气干云的方方，亦曾有过倚门嗅青梅的日子。转而一想：她是作家，但首先是一位女人。可是，飞逝的青春，特别的经历，让心中柔软的花转变成刚强的常青树。
这就是方方，既豪爽大气，又率真可爱，她凭深刻厚重的作品赢得万千读者的尊敬，以海纳百川的胸怀赢得无数人的欢喜。
三
有的人一看就像个大动物，有的人则像个小动物。《人民文学》杂志主编李敬泽端然地坐在台上，目光犀利，语出惊人。他的“动物论”，并非是对大动物的恭维，亦不是对小动物的渺视，这是他内心的真实感觉，是通过观察得出的结论，他不掩不藏，率性表达，直抒己见。言外之意，在台下，弱小单薄，没有气场，一看就像“小动物”的我们，还有很长很长的一段路要跋涉。
其实，在他冷竣、坚硬的外表之下，藏有一颗悲悯柔软的心，他用低沉的声音给我们讲述了一个在网络上盛传的新闻——
大街上，一个老人抱着一个小孩在奔跑，并大声呼喊：这是谁家的孩子啊？原来，几分钟前，年仅两岁的小悦悦被一辆面包车撞倒，车辆的前后车轮两次碾轧过孩子的身体，几分钟后一辆货车再次从她身上碾过，两名司机均未下车查看。小悦悦被撞后的7分钟内，先后有18名路人从她身边经过，但是他们都选择了沉默，无人向还有呼吸的孩子伸出援手，直至被一个拾荒老人发现。几天后，经抢救无效，年仅两岁的小悦悦不幸离世。
在讲述广东小悦悦事件时，李敬泽老师的心在流泪，在滴血。是什么让人性如此冷漠？在他们的内部究竟发生了什么？如何将他们的沉默打开？如果你在现场将会怎么做？你还是一个审判者吗？
通过这起事件，他告诉我们，作为一个小说家，不要急于对世界作出判断，要绕到事情的背后进行观察、发现和探索。
在谈到家里珍藏的一幅老照片时，他说：黑白照片的好，绝不仅仅是时光给它的，是因为人物的面孔上有一种灵氛。
所谓灵氛，便是精神的氛围，灵魂的光泽。在大规模的网络时代，复制品层出不穷，文学也好，数码相片也好，艺术家也好，那种灵氛已很难遇到了。
很喜欢“灵氛”这个词，我素来对新鲜的词汇抱有持续的好感，觉得它是灰暗中的一抹亮色，沉闷中的一丝绿意，它在凝固的世界中狂欢，从千军万马中杀出重围，威风凛凛地站在你面前。
平时写字，也喜欢自创一些新词，偶尔会被朋友指出是生造词，自己再回头细读，确实别扭，于是我就明白了，这是弄巧成拙，是失败的创造。但是，我不会因为生造了以后就不敢造，因噎废食没有必要，我还是会继续，但我会慎造，会在心里感激每一个给我提出中肯意见的友人，会有意识地在阅读中提高自己的审美品味，进而让创造呈现出盎然的生机，而非枯藤一根。
写出的文章，要有深度，越深越好，深处有石油，有钻石。当然，有的人深是深，却连岩浆都钻出来了。这是李敬泽老师关于文章深度的一种诙谐、另类的表达。由此可见，只有深，文章才立得住，才经得起品读，才能焕发夺目的光华，才有不被时光湮灭的生命力。但深，并非一日之功，需长期的积累以及自身的悟性以及灵气方能达到。
李敬泽老师的讲座，充盈着太多的慧言妙论，譬如：柱状视力、树和电线杆，等等。想要完全领悟，绝非易事，需要大量的时间咀嚼、消化以及回味，使之成为自己的营养和力量，而不是多余的脂肪。
四
“……四十年前，我的乳娘／她给我喂奶／自己吃着生产队分的红薯和河边挖的野菜……有时缸里没有一粒米／有时苦难从她的眼睛里流出来……”诗人田禾操着浓郁的大冶方言朗诵着他的诗歌《我的乳娘》，尽管有些地方听不太清，但他的激情和投入深深地感染了我。
教室里很静，我能清晰感应到，五十多颗心正随着他的朗诵而颤动不休，他将感恩、怀念之情融进诗句里，献给了对他有哺育之恩的乳娘。
他是一个受人滴水之恩便涌泉相报的人，曾经的苦难早已成为历史，现在的他凭借勤奋与智慧过上了美好的日子。可是，他并没有忘却在苦难中给予他帮助的父老乡亲，并没有忘却令他魂牵梦萦的故乡，他以诗的形式，表达出对故乡的思念之情：“别人唱故乡，我不会唱,我只能写，写不出来，就喊……用心喊，用笔喊，用我的破嗓子喊,只有喊出声、喊出泪、喊出血,故乡才能听见我颤抖的声音。”
他喊的声嘶力竭、山崩地裂。这样的诗歌，是带血的呼喊，是沾襟的歌吟。
在此之前，我读过《喊故乡》，留下了极其深刻的印象。2007年，这首诗打动了鲁迅文学奖的评委，他因此而获得了第四届鲁迅文学奖。
好的诗歌是有着旺盛生命力的，时隔经年，再次回味，震撼依然。
文友杜李说：好的语言无非两种，一种是来自生活的语言，显现出生活的纯粹；一种是给人突然亮眼的神来之笔，在顺常的语句中有着断裂的、嫁接的、爆炸的强劲大美。
那么诗人田禾，无疑属于前者。
许多人说他容易激动，他也的确容易激动。我想，激动是一个人最本真的情感流露，激动是源于对生活的热爱，如果对周遭发生的一切皆麻木了，又如何能够激动呢？
讲座只进行了一会，他就达到了高潮，且持续不退，他嘶哑的嗓音更嘶哑了，发红的眼圈更红了，他的眼眶里蓄满了泪水，可他没让泪水恣意流淌，他强行忍住，继续给我们上课，给我们朗诵他的《今夜的月亮》。
起初，也许波澜不惊，至收尾处，却有惊涛拍岸之感，我按捺不住内心的感动，低下头，悄悄地抹起了眼泪。
他的诗歌，用朴实的文字，融入了自己最真挚的情感，而不是一种文字的表演，朴实中有一股巨大的力量，有着强烈的感染力与震撼力，切身的苦难经历增强了他对乡土诗歌的独特感受力。
听他的讲座，是一种享受，让我们真切感受到诗歌的情感力量以及细节的力量。
他自己也说了，要让语言与语言相互牵扯，诗句与诗句相互依存。细节决定成败，细节改变一首诗的品质。那个晚上，我们被他爆发出的激情彻底地打败了，我们举手投降，俯首称臣，在感动的潮水中无法上岸。
五
你有多久没有描写风景了？谢有顺老师说到这句时，我的心怦然一动，像被电猛击了一下。继而，他又说道：面对大地，面对天空，不要过度依赖阅读经验，用你的心思考，用眼睛看，用鼻子闻，用耳朵听，甚至用嘴巴尝……
那一刻，我的心激动异常，真想跑到无人的旷野中，痛痛快快地大哭一场。我固执地以为，这些语句的诱因，是关乎散文的，虽然他讲的依然是小说。几天的讲座，没有哪一个老师专门讲到散文，因为小说是主流，散文只是小说家嘴边的一口零食，对于一个主写散文的未名作者而言，这种提及，有种被冷落后的注视之感。打个不妥贴的比喻，一群貌美如花、锦衣华服的公主在富丽堂皇的宫殿里翩翩起舞，没有人注意到角落里不起眼的灰姑娘。可是，突然，王子停了下来，朝灰姑娘看了一眼……
这一眼，就够了，真的够了。
我静静地坐在那里，耳畔反复萦绕着那句话：你有多久没有描写风景了？我真想大声地喊出来，却又不能，我只能压抑自己，在心里用微弱的声音相应和：我频繁地在描写风景，我用眼睛看了，用鼻子闻了，用耳朵听了，用嘴巴尝了，甚至我还曾幻想过自己是植物中的一株。为了弄清一株植物的名字，我问遍路人，问遍QQ好友，有友曾笑我为何总是纠缠一件无聊的事，我只笑不答，你不懂!曾经，为了赏一株有毒的曼陀罗，跟丢了旅游的队伍；为了拍一朵雨中百合，淋成了落汤鸡；为了寻一枝雪中寒梅，数次深入槐荫河畔；为了看一片油菜花，不远千里跑到婺源；为了见证昙花开放的瞬间，在黑夜里苦守数小时……
事实上，我所絮叨的这些，远远不及我的亲身实践来得疯狂猛烈。
一直觉得，如果没有了诗意的生活，没有了浪漫的情怀，即便物质生活再充裕，心里也是荒漠一片。
    潜意识里，我断定，谢老师一定会提及刘亮程这个名字，因为他讲的是《乡土资源的写作意义》，而刘亮程是写乡土文字的散文高手，他被誉为 “20世纪中国最后一位散文家”和“乡村哲学家”，他的文字是用心用生命用时间体验换来的，他是真的用眼睛看了，用鼻子闻了，用耳朵听了，用嘴巴尝了。
后来，谢友顺老师果然提了，且连篇累牍，我的心获得了极大的满足与快感，这是一节深入灵魂的讲座，没有人知道我内心有多么震撼，唯有我自己知道，我的心像一团“哧哧”燃烧跳动的火光!

六

这火光没有熄灭，像被加了柴似地，持续燃烧，愈烧愈旺，火光如昼，将那些幽暗的隐蔽的角角落落照得通通透透。这柴，是文学院院长陈应松老师添加的，他的讲座，像一盆色香味俱全的麻辣烫大火锅，每个人都可以找到自己想要的东西，非常够味!麻辣烫非但不俗，而且还有一种诗意的美感，美感宛如火锅里冒出的袅袅热气，轻飘如烟，香透帘帏。

灵动、智慧的语句像生了风，长了翅，扑啦啦，密集而出不断线，我唯有认真听、快速记。但即便如此，还是觉得脑子不够用，手不够快，有种兵慌马乱之感，因为想要记住的东西实在太多太多。

“写作是在迷茫和混沌中，在虚拟的冰凉的世界中捕捉真实生活和人间暖气的一场黑夜马拉松。”

“所谓灵感，就是发现某种文字出现的内在规律，试图让语言飞起来，让文字驱遣有一种飞起来的感觉，让自我消失，化为田野中的光和雾。”

是的，这些诗意的语句太美了，美得让人无法去形容，美得拿它不知怎么办才好，像被世外高人点了穴，四肢无法动弹，意识却是清晰的，没办法了，只能这样反复地吟诵与回味，在回味中陶醉，在陶醉中享受。

是不是大家们都不在乎写作环境，我不得而知，记得很久以前看过一部片子，一个女作家晚上创作时，必须穿着美丽的婚纱方能写出剧本。陈应松院长曾趴在阳台上的缝纫机上写了九年，因为书房要留给正在上学的女儿用，九年是一个漫长的过程，缝纫机的逼仄可以想象，可他就这样写过来了，并且说感觉还好。

他说自己木讷、呆板，其实不是，他用自己的方式幽默着，他说：在别人都心不在焉，都人云亦云，都大声喧哗沉不下心来的时候，你有可能以你的有心，你的努力专注，改写历史，偷袭成功。

是的，“偷袭”两字，彻底改变了一句话的表情，幽默感就这样产生了，让听者忍俊不禁。

他自嘲自己记性差，说在单位十年了，仍然记不住一些人的名字。其实，这不是他记性差，是因为他将时间和精力都投放在心心念念的文学上了，这里面需要记住的东西太多，已没有余光和闲心关注其它。

在和文友们闲聊时，我常说不敢看自己以前写的文字，一看就能发现很多问题，一发现就痛恨自己写得太烂。可是，我万万没有料到，陈应松院长在一次小结中居然也说自己以前写的文章都是垃圾。我以为只有我们这些尚在探索中的未名作者如此，原来大家也有相同的的感慨。

如果陈院长只是这么感慨一下子，那么我内心的震荡不会很严重。紧接着，他又说了一句很经典的话：但是，一个作家没有一个作品是多余的，二十岁为三十岁打基础，三十岁为四十岁打基础。

在许多的语句中，我害怕出现“但是”这样转折性的词汇，可这里的“但是”却用是如此精彩，既否定了过去，又肯定了出现的意义，这绝不是在玩文字游戏，而是充满了浓郁的哲思意味。

在此之前，面对过去，我有种隐隐的自卑之感。这句话的出现，让这种负面的情绪瞬间烟消云散。如果没有自信，你的文字如何立得起来？没有谁一开始就好的，路是一点点走过来的，知识是一点点积累的，文字功夫是一点点修炼的，谁一出手便是高手？所以，别毁少作，不要嫌弃自己以前的文字，台阶要一步步地迈。如果有一天，你的旧作被人揪出来示众，并恶言相伤，别作任何解释，不妨厚着脸皮大声说：我以前就只能写成这样!你能拿我怎么地？呵呵，玩笑了。

七

今夜月华如水，分别不过数日，回忆之潮已漫上心堤，遥望梁子湖，远方水雾迷蒙，有风吹过湖心……

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