林贤治新作审视中国新诗和散文五十年

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散文精英们的心灵史发表时间：2012-2-8   来源：信息时报   作者：张光茫

《中国散文五十年》　　林贤治著　　漓江出版社　　2011年11月

林贤治是近年来活跃在国内知识界的评论家，他以思想先锋、人格精神名重一时。在《中国散文五十年》（漓江出版社，2011年11月第1版）这部新作中，他对当代中国散文的发展面貌作了全新的梳理和论述，大量被埋没的优秀作家、作品和文学事件第一次进入了文学史的视野。在书中，作者带我们寻找当代散文的尊严。

《中国散文五十年》这本书，是作者的一部个人散文史。作者回顾五十年中国文学，从人类自由精神出发，以树木为喻，从根、干、枝叶等多个方面，探讨散文写作的特性，现实环境中作家的言说方式及价值选择等问题。作者将个人文学史的认知，寓于感性丰富的第一现场材料去重构当代文学史，实现历史的还原。在书中，我们认识了作家，窥见了时代精神，知道这些优秀的散文家是怎样成长，优秀的作品是如何产生，以及在文学史上到底有多少意义，所有这些最需要勇气直面、最不能绕开的问题，作者都给予了充分的应答。

作为知识分子型的学者，作者是以“散文的精神”进行他的散文研究的。所谓“散文的精神”，就是自由的精神，就是追求真实，崇尚个性的精神。他在比较苇岸、王小波和张承志时，就调动所有的感觉或直觉来进行评价。王小波是科学的，苇岸是诗的。王小波用大脑思索，分割一切，判断一切；苇岸则用心灵承载，拥抱一切，感悟一切。张承志固守一个中心，苇岸没有中心。张承志是英雄崇拜，苇岸则是生命的本体论者，崇拜生命自身。作者借对优秀散文家的评论，以此来反映他自身的人格和精神气质。
作者对中国散文的发展，进行了撷取和发现。九十年代是一个相对开放自由的年代，因而也是一个“散文的时代”。作者认为，九十年代的散文写作中，学者相当活跃，挂帅的是余秋雨，从《文化苦旅》中一直写到苦尽甘来，著作的销量从未衰减。其余随笔也多与现实无关，笔涉书人书事，名物掌故，外加些访古探胜，留洋见闻之类。与贾平凹重现世不同，余秋雨重历史；贾平凹要“受活”，余秋雨要“反思”；贾平凹要玩，要趣味，要自在，余秋雨则总是要感到“一种沉重的历史气压”的笼罩，纵然他一再自称是“靠卖艺闯荡江湖的流浪艺人”，却不见半点惟漂泊者所有的孤独与凄苦。作者的评论一针见血，堪称当代绝妙好评。
作者以散文为切入点，由此恢复和反思当代的社会发展和精神历程，提出了很多精彩的分析和观点。诸如作协体制，作者认为，新中国成立初期，胡风、沈从文等为什么显得那么栖栖遑遑呢？原因在于作协没有对自己的命运做出安排。至今为止，中国作家的基本队伍仍然留在体制之中。他们深受市场的诱惑，愈来愈倾向了独立自由的表达，却又乐于接受保护。不论出版机制是否发生变化，在写作方面，至少他们不愿作为自由撰稿人而存在，承担各种风险。作者进一步指出，从文学史的角度看，以这样一种尴尬的生存方式，和与此相关的心理状态，能表现一个伟大的时代吗？这的确令我们深思。
读罢全书，感觉作者要展现的是一代散文精英的成长史和心灵史，记录的是一个时代的光荣与梦想。书中的语言一以贯之的延续了作者深刻、尖锐而活跃多姿的特点，读之，不啻于享受一场文字与思想的盛宴。

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中国散文的光荣、梦想与哀愁



    所谓“散文的精神”，就是自由的精神，就是追求真实、崇尚个性的精神。

　　林贤治是近年来活跃在国内知识界的评论家。在《中国散文五十年》这部新著中，他对当代中国散文的发展面貌做了全新的梳理和论述，让大量被埋没的优秀作家、作品和文学事件重返公众视野，试图引领着我们去寻找中国散文一度失落的尊严。

　　作者从人类自由精神出发，以树木为喻，从根、干、枝叶等多方面，探讨散文写作的特性、作家的言说方式及价值选择等问题。作者将个人对文学史的认知，寓于感性丰富的第一手材料中去，进而实现对真实历史的还原。在书中，我们认识了作家，窥见了时代精神，知道那些杰出的散文家是怎样成长，优秀的作品是如何产生，以及在文学史上到底有多大意义……所有最需要勇气直面、无法绕开的问题，作者都给予了充分的解答。

　　所谓“散文的精神”，就是自由的精神，就是追求真实、崇尚个性的精神。在比较苇岸、王小波和张承志时，作者调动所有的感觉和直觉来进行评价。王小波是科学的，苇岸是诗的；王小波用大脑思索，分割一切，判断一切；苇岸则用心灵承载，拥抱一切，感悟一切；张承志固守一个中心，苇岸没有中心；张承志是英雄崇拜，苇岸则是生命的本体论者，崇拜生命自身。作者借着对优秀散文家的评论，映射出他自身的人格和追求的精神气质。

　　本书也对中国散文的发展历程进行了精心撷取。比如作者认为，20世纪90年代的散文创作中，挂帅的是余秋雨，从《文化苦旅》一路走来，著作的销量从未衰减。其余随笔也多与现实无关，笔涉书人书事，名物掌故，外加些访古探胜，留洋见闻之类。与贾平凹重现世不同，余秋雨重历史；贾平凹要“受活”，余秋雨要“反思”；贾平凹要玩，要趣味，要自在，余秋雨则总是被“沉重的历史气压”笼罩，纵然他以“闯荡江湖的流浪艺人”自居，却不见半点漂泊者的孤独与凄苦。作者的文字一针见血，堪称绝妙。

　　更可贵的是，作者以散文为切入点，由此反思了当代中国的社会发展和精神历程，提出了很多大胆的观点。譬如作协体制，作者写道，新中国成立初期，胡风、沈从文等人为什么显得那么栖栖遑遑呢？原因就在于“组织”没有对他们的命运做出安排。至今为止，中国作家的基本队伍仍然留在体制中，他们深受市场诱惑，愈来愈倾向于独立自由的表达，却又乐于接受体制的保护。不论出版机制是否发生变化，在写作方面，至少他们不愿作为自由撰稿人而存在，承担各种风险。作者进一步指出，从文学史的角度看，以这样一种尴尬的生存方式，和与此相关的心理状态，作家们能很好地描绘这个复杂的社会吗？这的确值得我们回味。

　　掩卷沉思，作者记录的仿佛是一个时代的光荣、梦想与哀愁。书中的语句一以贯之地延续了他深刻、尖锐而活跃多姿的写作特点，读之，不啻于享受一场文字与思想的盛宴。

　　作者：文 艾里香

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