2010年文学的形势走向概述

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2010年文学的形势走向概述

陈晓明

2010年的文学形势与去年或近年相比当然不可能有什么特别大的变化，在当今时代，文学已经进入常态，不可能因为某个话题，某部或某篇作品发表，而引起轩然大波。那样的动静必然是携带着更强大的非文学的力量才可能波及全社会，才可能牵动无数人的关注。那并非是一种正常的社会，也并非是文学应该承担的角色。
2010年意味着新世纪过去了10年，也意味着新时期成长起来的作家，当年的知青、先锋派、新写实、晚生代、女性……等等，都已然步入中年。中国当代文学有了走向成熟的一代人，中国文学理应也走向成熟。这是与80年代依靠现实的社会热点问题来写作的一代人不同的写作，这是要靠对文学传统与文学自身的艺术来挑战写作的一代人。尽管关注现实以及人类的问题始终是文学要面对的“基本面”，但在此基本面上，文学的自我挑战和超越变得更为重要而内在。
2010年，我们看到有莫言的《蛙》和张炜的《你在高原》。前者单部小说，后者是累积了20年的写作完成的十卷本，450万字，可以看出汉语文学沉甸甸的份量。莫言的《蛙》也与自己过去的创作颇为不同，他不再下功夫去挥洒语言，而是在平实素朴的叙事中，讲述着乡村中国在计划生育的国策领导下的种种境况。但《蛙》却要挑战莫言过去的叙述风格，它拼合了书信、小说叙事与戏剧的多种形式，打破了历史的整一性结构，自我的经验卷入其中。历史不再具有权威性，不再是无可争议的整全性的形式存在。他把抑制的历史激情，以戏剧的形式再重演一遍。张炜的《你在高原》显然是一部宏大厚重的作品，是张炜小说叙事艺术历经磨砺之后的浩瀚之作。张炜能把第一人称叙述贯穿于10卷本的长篇小说中，这不能不说是非常强大的叙述。张炜的语言、思想和对现实的把握，都具有更高的境界。
长篇小说方面，宁肯的《天·藏》，麦家《风语》范稳：《大地雅歌》，关仁山《麦河》，都可看到作家独特的思考和对小说艺术的锤炼，当代汉语小说的艺术表现手法可以说是更加老道精湛了。王璞的《猫部落》可以看出新颖而富有想象力的叙事。李娟的《阿勒泰的角落》，叙述自然纯朴，异域风情和生活的质地令人感动。
其实，中短篇小说也有相当不错的作品，但因为中短篇小说是中国当代较早成熟的文体，其较早成熟，就容易模式化，作家讲故事的能力颇为令人惊叹，但在故事的讲述方式方面，已经较少看到在构思方面所下的功夫。中篇小说在当今中国容易建立起叙事框架，几乎是按着人物走就可，显然，中篇小说是介于短篇小说与长篇小说过渡阶段，其文体特征不明显。它经常以牺牲短篇小说的构思为代价，来获得故事的展开。中篇小说几乎只是依靠写人和事就可成立，我想这可能是当今中篇小说普遍存在的问题。中篇小说应该向短篇小说靠拢，应该有更加精巧的构思，中篇小说的艺术性才能提高。但看当下中国的短篇小说，又变成了是中篇的缩水，这是一个艺术上的误区。短篇小说是所有的小说的艺术基础，叙述是其根本的存在基础。语言和构思才是短篇小说的精髓所在，中篇要拉长短篇，也不能丢弃这二点。
总之，当今中国文学不管是长篇出版的数量，还是中短篇小说的作者队伍，都空前蔚为大观，这里面无疑有不少优秀之作，但因为数量过于庞大，故好的作品也容易被淹没。又因为在相同的水准上的作品太多，就显不出优秀，现在要显出优秀，就要高出别人一大截，这又是难题。当今时代，是艺术水准水涨船高，读者水准也在提高。且读者的耐心和感受刺激的能力，已经被影视的声光色电，被网络的千奇百怪搞得欲仙欲死，留给文学的只是非常苛刻的态度，这对文学是一个严峻的考验。我们迎来的是一个文学繁荣的时代，失去的是一个对文学虔诚的时代。

2011-1-5