米芾行书尺牍技法分析

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米芾行书尺牍技法分析2013-04-17中国文化传媒网

米芾行书尺牍

陶钧
五、偏旁部首
1.“单人旁”
在米芾的《清和帖》中，“倾”“仰”二字相连，都是“单人旁”，却处理手法不一：“倾”字(见图一)为左中右结构，中、右两部分分量较重，故“单人旁”较粗重，竖笔加长，以求相称。“仰”字(见图二)右侧点画较少，故将“单人旁”收敛，而在字的末笔着力，加长加重，成为主笔。
就这两个字的关系来看，两个“单人旁”连续出现势必要因势利导，避免雷同。“倾”字“单人旁”以重起轻收写撇;“仰”字则反其道而行之，轻起重按。竖笔的写法也是同样道理，一长一短，不唯起笔轻重有别，长短、向背、姿态、收笔都是各有千秋，各擅胜场。而米字于“单人旁”的处置手段于此可见一斑。
2.“双人旁”
“双人旁”的写法与“单人旁”类似而稍繁，两个撇笔往往连写，如《张都大帖》第一行“德”字(见图三)。而有些字的“双人旁”行笔迅疾，被简省为点与竖提的组合，近于草法，如《乡石帖》中的“得”(见图四)、“復”(见图五)二字。还有更为简率的写法，如《彦和帖》第五行“復”字(见图六)径以竖提代“双人旁”，此是草法，而其右半则是行书结构。左草右行，半草半行，草行相参，是米芾行书的常见手法。
3.“两点水旁”
“两点水”大都近似楷书，两笔分开，一点一提，须顾盼有致，见《临沂使君帖》中“况”字(见图七)。