我最欣赏的我国十大男高音歌唱家

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我最欣赏的我国十大男高音歌唱家
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        [原创]我最欣赏的我国十大男高音歌唱家首先声明一下本人的评价原则：1、声音优美动听。2、具有广泛的听众基础。3、个性鲜明、特点突出。4、有一定知名度。5、能够对中国作品有很好的演唱能力。鉴于以上标准本人评选以下我最喜欢的我国老一辈男高音歌唱家十名。（排名不分先后）施鸿鄂、吴雁泽、李双江、李光羲、胡松华、贾世骏、吕文科、张振富、蒋大为、关贵敏。下面详细谈一下我对以上十位歌唱家的评价并与各位交流一下。

      一、 施鸿鄂，中国美声男高音的代表人物。他的声音富有金属光芒，高亢、刚劲、明亮，又不乏柔美。戏剧男高音与抒情男高音融为一体。演唱热情奔放，极具感染力。施鸿鄂由于留学保加利亚，受正统美声的训练，因此演唱西方歌剧和意大利民歌是他的强项。与土生土长的美声歌唱家的区别是他演唱的外国民歌非常地道，完全可以与世界知名男高音媲美。施鸿鄂并不满足于演唱外国歌曲，他也非常努力地把中国作品表达得完美。他演唱的《松花江上》、《毛主席的光辉把炉台照亮》、感人至深，催人泪下。把谷建芬的《河流》、《生命的星》演唱得深沉，声音是那么开阔、奔放而一泻千里……另外，还有像《再见吧妈妈》、《牧歌》、《踏雪寻梅》等等歌曲，都有很值得称赞之处。但令人遗憾的是文革十年耽误了施鸿鄂的演唱生涯，没有留下更多的作品。

       二、 吴雁泽和李双江。二人都是毕业中央音乐学院，他们虽然都是学的美声唱法，但是他们二人并没有局限学院派的中规中矩的那种刻板的方法。

        吴雁泽的歌唱生涯并不顺利，在学习期间并没有骄人的成绩，但靠着个人的努力锲而不舍的精神，从民族唱法中找到了突破口（得到姜家锵、郭兰英的指教）最后取得了成功。吴雁泽很好地把美声唱法与民族唱法结合到一起，是很成功的典范。他真假声转换自由，上高音没有丝毫负担，演唱随心所欲。他演唱的美声作品《我的太阳》、《嘉陵江上》、《我等你到天明》、《台湾同胞我的骨肉兄弟》等纯正、完美。演唱我国民族歌曲更是他的拿手戏，《草原上升起不落的太阳》、《草原之夜》、《清江放排》、《丰收不忘广积粮》、《龙舟竞渡》等等很好展现出吴雁泽的声乐技巧。真假声巧妙应用和转换，漂亮的高音从容自如，把首首民歌演唱得如此变化而美妙无比。特别是吴雁泽刻苦精神令人敬佩，06年的《春晚》64岁高龄和年轻人同台PK，那歌声始终难忘。

       与吴雁泽不同的是李双江的歌唱生涯可以说是一帆风顺，虽然他在新疆十年，但这十年对他的艺术青春并没有影响，在新疆与王洛滨成为朋友，得到了很多的艺术教诲，因此后来到总政如鱼得水，使他的歌唱事业达到了顶峰。李双江的歌唱艺术成就很大程度上取决于他那漂亮的好嗓子、那金属般的辉煌高音。这种得天独厚的条件是每个声乐者特别是唱高音者所羡慕的。李双江除了有天生的好嗓子另一方面他具备良好的乐感和各方面的修养，以使得他演唱起中国创作歌曲和各地民歌都是那样的从容不迫，游刃有余。声音的运用也是那样的自如，完全不受歌唱方法的限制，是典型的中国式的美声唱法。调到北京后在总政期间李双江赶上了好机遇，天时、地利、人和。因此他在中国歌唱领域像脱缰的野马尽情狂奔。一人撑起了中国歌坛的半边天，留下了大量的经典作品，不能不说是中国歌坛的奇迹。如创作歌曲《北京颂歌》、《我爱五指山我爱万泉河》、《红星照我去战斗》、《毛主席的恩情比山高比水深》、《战士歌唱毛主席》、《毛主席话儿记在心坎上》、《再见吧妈妈》等等是那样的流传。民歌演唱也是应对自如，《船工号子》、《黄杨扁担》、《大版城的姑娘》、《骑着骆驼送军粮》、《牧马之歌》。虽然李双江晚年由于嗓音衰退过早，失去当年的辉煌，但是瑕不掩瑜，笔者认为他的歌唱成就和流传的歌曲可以说在中国是罕见的。

        三、 李光羲和胡松华。李、胡与前三位歌唱家不同，二人并没有接受过系统的声乐训练，都是凭着自身优越的嗓音条件与个人的天资而达到如今的艺术水准。他二人的声音优美、动听。李光羲的声音抒情，属于抒情男高音，演唱抒情创作歌曲、中国歌剧。而胡松华音色华美、圆润，很擅长演唱中外民歌、小调。二人都演唱过歌剧，李光羲的《货郎与小姐》和胡松华的《天山上的红花》都表演得相当的完美。李光羲完全属于自学成材，他依据自己优美的音色和良好的深情表达能力，在中国男高音（虽然他的歌唱技巧较其他人并不突出）领域占有一席之地。《东方红》中的《松花江上》表演得十分动情，朴实优美的歌唱音质、深情沉稳的歌风就吸引着很多听众。曾经有人评论有李光羲就不听李双江，虽然笔者不完全同意这观点，但细细琢磨也不无道理。如李光羲的《北京颂歌》、《远航》、《巍巍钟山迎朝阳》、《周总理您在哪里》、《延安赞》演唱得那样的深情、委婉、优美。总给人以声音缭绕而永不消失的感觉。他的《祝酒歌》更是充满豪情深受广大群众的喜爱。

       胡松华音色华丽，善于表现民歌风格的歌曲，演唱蒙族歌曲是他的绝活，演唱了大量的蒙古歌曲，特别是那首经典的《赞歌》表现堪称完美，世代流传，不光是本民族歌曲他的外国民歌也是较好地表现，还听过他演唱的《我的太阳》唱得惊奇的好。以前他还演唱过样板戏《打虎上山》曾得到童祥苓的称赞，特别是他的声音保持得很好，70多岁的高龄仍然可以唱高音，这在男高音中是不多见的。曾有不少网友认为依照胡松华的声音与技巧应该取得更加辉煌的艺术成就。不比李双江差。但笔者认为，胡在我国歌坛的地位和成就已经不小，不能求全责备，之所以没有像李双江甚至李光羲的歌曲流传的广，我想在在歌曲表现的革命性和战斗性上他还不如二李。

        四、 贾世骏、吕文科、张振富。贾、吕、张作为军旅歌唱家深受广大听众的欢迎。他们的演唱清新、发声自然、歌声甜美、情感真挚，给听众留下了大量的脍炙人口的好作品。

       大提琴演奏员出身的男高音贾世骏能够作为战友文工团的首席男高音，并不是依靠技巧的炫耀，而是因为他有着如大提琴那样柔美的音色，加上他极好的音乐感觉和对作品细致的处理，使他赢得了很多听众，并且留下一首首难忘的作品。贾世骏的演唱以抒情为主非常擅长那种抒情性的部队歌曲，他的声音有种特殊的韵味，有一种男人的甜美而不失阳刚之气，他演唱的《长征》、《过雪山草地》、《颂歌献给毛主席》、《我骑着马儿过草原》、《我爱伟大的祖国》、《战士想的是什么》、《要为祖国献石油》等等是那么的完美无缺，以至于后来人演唱的《过雪山草地》根本无法与之相比。在当时能够与总政李双江、海政吕文科齐名足见他实力的雄厚。另外我觉得贾世骏的过人之处还有一点就是一些很不起眼的小歌，经他一唱就会有种特殊的味道，可谓有其神奇的能力，这在他演唱的《大海航行靠舵手》、《打靶归来》、《毛主席的书我最爱读》、《社会主义新生事物好》中都有很好的体现，看似很普通的歌经他一唱就会魅力无穷流传很广。另外贾世骏曾经唱的朝鲜歌曲《岳飞山英雄山》至今难以忘却。

        吕文科声音嘹亮、高亢，演唱有着浓厚的民族味道，但他又区别于原生态，歌唱更富有魅力，只要适合他演唱的歌曲经他演唱别人无法超越。他演唱了很多吕远的作品，他们配合得是那样天衣无缝，不能不说创造了中国民歌的奇迹。一首首歌曲是这样的经典，令人永生难忘《走上这高高的兴安岭》、《克拉玛依之歌》、《八角楼的灯光》、《木棉花开火样红》《毛主席来到军舰上》真是百听不厌。他为电影配唱的歌曲《飞翔吧海燕》，和郭兰英配唱电影《决裂》的二重唱《共大赞歌》等等都是非常好的经典之作。在后期吕文科还把流行歌曲的演唱方法运用到作品中，《渔歌》就是这方面的成功之作。

       张振富是大家非常喜欢的男高音，他和耿莲凤的二重唱有着中国第一的美誉，并且留下了大量的经典绝唱。然而作为以二重唱为主的男高音的 张振富有着良好的声乐条件，声音舒展、甜美松弛，是很好的抒情性男高音。在他留下的不多的独唱歌曲中，都是唱的那么优美动听令人难忘。《雄伟的天安门》、《我心中的歌儿献给解放军》、《草原颂》（电影《蒙根花》插曲）、《我心中闪亮着一双眼睛》都是非常棒的好作品。笔者有幸在七十年代电视直播中曾经看过战友文工团的一个歌舞节目，其中张振富演唱的《赞歌》出奇的好，令人叫绝！在场的人中甚至有这样称赞：“气死胡松华”。张振富作为二重唱演员的男高音歌唱家，其实力绝不弱于独唱演员。

       五、 蒋大为、关贵敏。蒋、关都是从业余歌手成长起来的歌唱家。

        蒋大为曾经以一首《我送报刊走得忙》而小有名气，那时他演唱的《沿着社会主义大道奔前方》还无法与李双江等大牌歌唱家相比，后来调入中央民族歌舞团后通过钻研磨练得到了很大的提高，声音更加圆润优美。蒋大为是一个很有亲和力的男高音，特别是他那声音亲切自然（他的金边眼镜也留给人留下极深的印象）。《在那桃花盛开的地方》这首歌，首唱者是沈阳前进歌舞团男高音歌唱家董振厚。但是后来经蒋大为演唱后才风靡全国，这足见蒋的人气之旺（笔者并不认为这首歌蒋比董唱得好）。从此以后蒋大为红遍天下，活跃在各种场合与晚会，电视银屏频频出现。演唱了许多脍炙人口的歌曲，《牡丹之歌》、《敢问路在何方》、《骏马奔驰保边疆》、《要问我们想什么》、《桃花依旧笑春风》等等。本人曾经对蒋大为有误解，好像与一流歌唱家还有差距，其实蒋对歌唱还是很有研究的，电视中有过蒋经常和医学专家研究声带与发声方法，还见到他给青年歌手辅导，另外他在大奖赛的点评，非常准确提出歌唱要讲究“声”、“情”、“味”等说得很到位。所以蒋作为本人评选的十大男高音当之无愧。

       关贵敏开始是来自山西煤矿的业余歌手，凭着一副好嗓子闯入北京进入北京电影乐团。他发声自然，嗓音亲切、优美嘹亮，因此很有观众缘。他先后演唱了《敌营十八年》、《青春啊青春》、《浪花里飞出欢乐的歌》、《我们的生活比蜜甜》等深受群众喜欢的歌曲，说到《我们的生活比蜜甜》这首歌还有一个小插曲，开始是有吕文科演唱的（吕远作曲）后来觉得不太满意改为关贵敏演唱，并取得了满意的效果。关贵敏后来进入音乐学院进修解决了高音紧的毛病，从而使演唱更加成熟。他演唱的《太行颂》优美动听，荡气回肠，体现了一个男高音歌唱家的风采。《那就是我》这首歌许多者都演唱过，听关贵敏的演唱又是一种很舒展的风格，他并没有采取一般男歌者那种靠力度和高音取胜的方法，而是像歌唱家朱逢博那样以叙事的风格，最后的那就是我的“我”延长至十几拍把歌曲推向高潮。

       以上粗略地分析了我国老一辈男高音歌唱家的演唱特点，之所以欣赏喜欢，是觉得他们的演唱优美动听、各具特色、耐人寻味，特别是在歌曲的处理上有独到之处，真正体现了蒋大为的三个标准“声”、“味”、“情”。而现在一代的男高音中也不乏优秀者，但是我认为他们的演唱更多地注重了“声”，“情”唱得不够，最为缺乏的就是“味”。听他们的演唱尽管也是无可挑剔，但是总觉得少了一点什么，就好像一道好菜忘了放味精，也欠点火候总感觉有不少遗憾，而听老歌唱家的演唱是越听越有味，越听越爱听，那歌声就像那醇香的美酒始终萦绕在心上让人陶醉、挥之不去的，永远铭记。

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