专访80后青春作家武凌霄

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专访80后青春作家武凌霄

（采访整理/易南）

   易南：凌霄，请问你是什么时候开始喜欢文学创作并有意识的去创作文学作品的？
   凌霄：我的母亲是语文老师,所以从小潜移默化的影响比较大。真正有意识的是在高中的时候,高一的语文老师也给了我很大的支持以及引导。

   易南：那你认为做为一个写手是天赋比较重要还是后天的努力比较重要呢？对于现在的天才小作家你怎么看待？
   凌霄：首先我觉得我不是一个写作者,只是一个记录者。上天给的天赋仅给予一些种子，而不是既成的知识和德行。这些种子需要发展，而发展是必须借助于教育和教养才能达到的.
我是05年出的第一本书，那一年我19岁。由于年龄结构层次的越来越成熟化，现在的孩子越来越早熟，就会出现就像樱桃小丸子这样畸形的成长思想状态，我从成长的角度出发，觉得孩子应该还是有孩子的样子,有他们自己的快乐和天真。我不支持天才小作家的出现，这样对中国的孩子是一个灾难

   易南：可是现实中，很多人又特意去培养或者创造这样的灾难，很多人又受益于这样的灾难，对于这样的社会现状，你怎么看待呢？
   凌霄：当然白居易十六岁时写下“野火烧不尽，春风吹又生”，雨果十四岁时写下“要么做夏多布里昂，要么一事无成”。我觉得这样一个年龄有这样的作品也很正常，但是要是这样的一个年龄界线下面的人出来的作品然后甚至觉得已经受益了，我个人感觉这样的认为还是有点早的。在过个十年甚至二十年在看……

   易南：从你第一本书上市，但现在的第三本书，上市，这期间你认为你对写作的含义或者写作的目的是否有所改变？
   凌霄：这个转变是肯定的，之前觉得文字的含义应该是赤诚的烙印，忠实的记录。但是经过这几年的写作，知道真正的文章该是厚重的，文以载道的。真正写文章的人是一个侠，侠之大者，该为国为民。文字的意义太过厚重，本身的写作者需要经历时光的打磨才可以真正的达到大成。现在，觉得生活该已经平静下来了，可以有很好的心态去做很多事情。之前觉得出书了，该是很幸福的事情了吧。但是现在的心态该不是这样想了，对自己有了新的要求。张悦然说过，幸福是生生不息，却难以触及的远。确实是这样。

   易南：很多人认为武侠玄幻一类难登大雅之堂，你认为这是世俗的偏见还是体裁所限定的事实所造？
   凌霄：确实之前作家王朔有过这样的观点，并且跟金庸有过一场笔战。而且现在很多网络玄幻小说让整个这个题材的小说质量下降。就象现在的青春文学，因为有哈韩小说的介入让整个青春文学大打折扣。青春小说，这一直都是我所崇敬的几个字眼。村上春树的《挪威的森林》让我从中感受到了人性的唯美与无奈，安妮宝贝的文字让我在绝望当中看到了希望的珍贵，杜拉斯让我看到了实事变迁的无情与淡漠。然而，让我所不能理解的是，目前市场上那些全篇文字当中始终都贯穿着诸如‘-_-’‘－0－’‘T0T’之类符号的文字也能称之为青春小说？所以我个人感觉存在即为合理，并且武侠玄幻这一题材的小说大有可为。

   易南：我知道你是以写青春文学起家，青春文学也是你所擅长，是什么因素让你开始转型，让你选择玄幻题材，并创作出这部玄幻精品？
   凌霄：说实话,是为了钱.这本小说是05年冬天写的，那时候有个出版商说手里有一个选题，只要写完就可以有稿酬。05年冬天,自己刚从杂志社辞职，然后就可以写这个小说。06年的时候写完了，结果出版商找不到了。然后小说的出版就搁浅了，所以过了一年多的现在小说才上市。

   易南：问一个有点敏感的问题，你认为自己的写作属于纯文学写作吗，你对商业化的写作怎么看？
   凌霄：我觉得我的写作属于个人写作，偏重于纯文学吧，但对于商业化的写作，我个人不排斥。存在即为合理。

   易南：知道你曾经为了文学放弃学业，并且办过杂志，做过图书，后来为什么又退出杂志圈呢？那段不平凡的经历，对你现在写作最大的影响是什么？
   凌霄：我05年夏天从北京的一所大学退学，因为出书的事情，只身去了湖南，刚开始做《青少年文选》的编辑。后来公司重组，杂志改成了《青少年》，我成了杂志社主编。在做杂志的同时，我们策划一些比较好的长篇稿子做图书出版。后来由于公司股东不和，最后公司不做了，回了北方。在这一段时间中，由于之前公司经济纠纷的事情自己曾被绑架过，然后朋友帮忙逃了出来，在绑架的时候第一次面对死亡的恐吓，让自己过早的对生命的很多东西开始释然。这样的经历是生与死的微调，我接受生活在我十九岁的时候给予我的任何礼物，只要活下去就一切都好。这些经历对我的写作肯定有很大的影响，如果真的要是想了解的话，大家可以看看我的新书就知道了。

   易南：很多评论家批评80后的写作过于单薄，来不来就是残酷青春，你的作品似乎也逃不过这种评论，你怎么看？
   凌霄：这样的年龄，这样的阅历有这样的情怀该还算是很正常吧。古人都说了少年不识愁滋味。这些评论家也都是从这样一个年龄出来的，他们这样的年龄也该有这样的心情。


   易南：看过你的作品后，感觉你跟郭敬明在某些叙述上很有些相似，不过你们所走的路线有所不同。郭敬明的文一味悲伤，而你却是温情才子，哀而不伤。当然郭敬明的成名有很多因素，你怎么看待郭敬明以及郭敬明的文字呢？
   凌霄：郭敬明的文字一直在前进，希望他在接下来的创作中会有所突破。而正是由于郭敬明的这样一个突出地位，让所谓的80后写作者让更多的人群以及媒体关注。这应该是一个好的事情。我希望他接下来会继续努力下去。我对他持肯定态度。

   易南：你有许多精彩的中短篇作品，也出了长篇，就目前来说，那你认为你更适合写长篇还是短篇？

   凌霄：我说过我的写作应该是很自我的，这个看我的心境决定。

   易南：谈谈你的刚刚出版的新书《脂殇》，比之前面的《采花女》、《涉过季节的痛》，除题材外，这部作品还有什么突破？

   凌霄：我觉得这本书让我对古典文化的积累有很大的启蒙作用，之前的作品都是写的现代的作品。这本书对于我来说算是一个很大的突破。

    易南：你是否认同自己是“青春作家”、“青春写手”或“80后作家”这些说法？

   凌霄：我个人对这个称谓无所谓，我手写我心就可以。我觉得很多人反感甚至站出来破口大骂是真的没任何必要的。而真正的一个写作者也不该是这样的心态，我觉得真正的一个写作者内心是强大的。作品应该才是最重要的，外在的标签应该对我没什么意义。

   易南：请问一下，你把文学创作置于自己的生活中什么位置呢，如果让你选择自己理想的职业，你会选择专业作家吗？

   凌霄：文学对于我来说只是一个业余的爱好吧。关于作家这个定义我是这样认为的，过去文学被高度政治化和泛道德化，缺乏审美、创新想象力。而现在随着文学的大众化，只要你能写出好作品你就是好的作家。而真正为成专业作家的，我觉得现在的中国没有专业作家。因为专业作家就是要靠写作养家糊口。而市场上真正书买的很火的作家全都不是专业作家。比如韩寒，易中天，余秋雨等很多作家的主业并不是写作，这个是众所周知的事情。连这些书买的很火的作家都不是专业作家的话，更别指望有专业作家了。

   毕竟面包是高于文学之上的。