临摹浅议

管季超0712

         临摹浅议



                                                   杨 宣 松[湖北孝昌]
  
    不少书友习书穷年累月，伏案挥毫，不可谓之不勤；殚精竭虑，废寝忘食，不能谓之不专。然而收获甚微，事与愿违。究其原因，我认为，其主要是练字习书的方法不当所致。其一，练字习书不临帖，随意挥洒。孙过庭《书谱》云：“任笔为体，聚墨成形……求其妍妙，不亦谬哉！”董其昌也云：“学书不从临古人，必堕恶道。”临摹是掌握古人的法度，熟悉先贤的技巧，继承历代书法精华的唯一入门之径。从古到今的大书法家概莫能外。古往今来，许多能独树一帜、有所创新的书法大家，诸如王羲之、颜真卿、米芾、欧阳询、褚遂良、赵孟頫及当代的启功先生等，没有不重视“临古”的。他们从“临古”中博取前贤之众长，才写出了自己的新意。我们只有按照范帖的要求，经过严格的临摹，才能掌握范帖中用笔的原理和方法技巧，以后写起字来才能应规入矩了。如果练字而不临帖，那只能是白费时间。这就是很多书友徒劳无功的原因。其二，虽然在临帖，但由于方法不当，进步甚为缓慢。同样是临摹，有的人临摹四五年之后就能登堂入室，有的人临摹一、二十年甚至一辈子仍是老样子。                                                                                          
    现在我谈谈自己对临摹之法的粗浅体会。一般来说，临摹字帖的过程分为四个步骤：
    一、选择经典的碑帖作为范帖。中国民族的书法艺术，博大精深，源远流长。1、要以古人的经典碑帖为师。当代最权威的书家一致认为，当今的书法水平处于有史以来的低谷时期，只有向古人学习，我们的书法事业才能根深而叶茂。对于学习书法的人来说，平时所临摹的碑帖就是自己的老师。向老师学习，当然是老师的水平越高越好。古人云：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”有不少书友直接临摹当今书家的作品，这确实是大错特错，舍本逐末。2、要选择自己喜爱的古代碑帖为师。俗话说：“兴趣是最好的老师。”你只有喜爱它，才能谙于胸而娴于手，以收到事半功倍的神效。当然，你可能受自己欣赏水平、眼力的限制，即使很好的范帖，你还不能发现它的美。所以，选择自己喜爱的范帖作为临习的对象也不能绝对化，一个好办法是你可以请书法家帮你选择作为自己师法的范帖。据我了解，象王羲之《十七帖》、《兰亭序》、《圣教序》、《乐毅论》、《黄庭经》，王献之《洛神赋十三行》，钟繇《宣示表》，欧阳询《九成宫醴泉铭》，褚遂良《雁塔圣教序》、《倪宽赞》，虞世南《孔子庙堂碑》，智永《真草千字文》，颜真卿《颜勤礼碑》、《祭侄文稿》，苏轼《黄州寒食帖》，魏碑《张猛龙碑》、《张玄墓志》，汉隶《曹全碑》、《张迁碑》，李斯《峄山碑》等都是艺术水平很高、雅俗共赏的名碑范帖。广大书友可以根据自己的喜好放心地去临习。3、要尽量选择古人的墨迹作为范本。碑刻拓本再好，毕竟是刀刻痕迹，书家的笔墨韵味已被剔除。只有从墨迹中才可以清晰地看出古人的用笔转折顿挫、轻重缓急，用墨的浓淡干枯，整篇的气韵神采。
    二、深入钻研体味范帖。许多书友虽选择了经典的范帖，但是不去认真读帖，不去研究范帖的用笔、结体、章法的规律，拿起笔来就写，“心昏拟效之方，手迷挥运之理。”这是许多书友进步缓慢的一个重要原因。正确的办法应该是察其形，研其意，博究其始终之理，细心体会笔画的运笔规律、结体原则、用墨特点，做到心中有数，真正做到“察之者尚精，拟之者贵似”。比如说相同的点画要有不同的运笔方法，相同的字、部首在同一幅作品中要有不同的变化。试以欧阳询《九成宫醴泉铭》为例，该体中宫收缩，四围舒展，结体稳中寓险，险中求稳。 点画方圆兼备，稳健含蓄，横画布排严整，左低右高，竖笔挺拔劲健，竖弯钩保留了隶书笔意，左右对应竖往往呈内凹之势。我们读帖时就要把这些规律性的知识掌握好，临写时做到有的放失。
    三、认真地临摹原帖。临摹是两种不同的方式，具体做法各有不同。摹是使笔毫在范本字样点画的轨道上运行，“依样画葫芦”，共分为三种，即描红、双勾填墨和映格。而临是把范本放在眼前，对照着写，是通过观察和理解摹拟范字。开始时，往往是看一个字写一个字，临熟了后，也可看几个字，或一句话再写下来，这叫对临。对临长了，已经把每个字的形象深深刻在脑海中，只靠自己脑海中的印象来临帖，这就叫背临。古人曾说过：摹，易得其形；临，易得其神。对于我们成年书法爱好者，可以采取临摹相结合，以临为主的方法，这样就可以收到事半而功倍之效。
    四、细心地和原帖比较。有不少书友临帖时只是生临死临，在临习过程中，没有充分发挥大脑“悟”的作用，这是错误的。有的字明摆着写得和原帖不像，而不去找原因，只是一个劲地写，浪费了时间，在原地踏步走不说，还不停地在重复错误。这是极其有害的。我们要知道临帖进步的快慢大小，取决于我们是否“悟”，所以我们在临写后，不要急忙去写下一个字，而要把自己写的字和原帖进行比较，细心地揣摩自己临写的字用笔结体、用墨等和原帖的差别，哪怕是细微的差别， 然后再根据自己发现的问题，在下一次临写时有针对性地进行改正。如果“徒见成功之美，不悟所致之由”一味硬临，是毫无益处的，是很难在书法艺术上取得成功的。