70后美女作家图

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70后美女作家图2006年秋，画家郜科以“浮世绘”的笔法，完成了长卷《七零后美女作家图》。作家荆歌以两万元的价格买下收藏。这幅长卷，引首“七零后美女作家图”为贾平凹手书。画风因略带春宫笔法，引来争议。


70后美女作家图-内容

70后美女作家图（局部）
画卷之上，有十多位香艳时尚的年轻女子。她们或慵懒地伏在地板上打电脑，或三五成群地泡吧，或静坐于莲花宝座，或躺在不为人知的角落阅读……还有飞机、名车、音乐、酒、宠物、卫生间，等等符号充斥于画面。所有的人物，并不能与现实中人对号入座，郜科只是画出这一批作家的整体风貌，是他对这一代作家写作姿态的理解。
70后美女作家图-画家简介

画家浩科
郜科，别名告可。
中国美术家协会会员、国家高级美术师、金陵画院副院长。现任江苏作家协会《雨花》杂志记者、编辑 、美术师。中国艺术研究院《艺术评论》南京工作室专职画家。中国美协会员，江苏省省直美协理事，全国十届美展江苏展区组织委员。
1956年生于安徽合肥。祖籍山西晋城。北京师范大学中文系毕业。南京艺术学院中国画研究生班结业。
1980年代曾在南京影剧公司做美术宣传。作品《白蛇传》获全国电影宣传画银奖。作品入选全国第二届青年美展等。
1990年代初游学莫斯科和东欧各国，代表作品《采莲图系列》被莫斯科中央美术馆收藏。曾出版有《郜科的水墨画》。
设计《雨花》获三次全国期刊大赛一等奖。
作品概述：
擅长中国画，新意识，重彩，风格独特。
郜科的作品具有章回小说插图加民间艳俗风格，故引起国内外学术界重视，曾为许多出版社的时尚文章作艺术插图。
70后美女作家图-背景

70后美女作家代表人物卫慧
上世纪90年代，一批出生于70年代的女作家，集体登上文坛。她们的才华，她们作品的全新气象，令人瞩目。正所谓“乱花渐欲迷人眼”。她们被集体命名为“七零后美女作家”。她们写作中所呈现出的都市时尚和欲望，个性解放和迷茫，男女关系不同于以往的新的视角和体验，以及小说艺术上的别致和任性，无疑将会在文学史上留下应有的位置。
在卫慧、棉棉、周洁茹、魏微、戴来、金仁顺、朱文颖这批作家刚刚崭露头角的时候，吉林省一本名为《作家》的文学月刊，出版了一期“七零后女作家专号”，集中刊发了她们的作品和照片。可以说，这是一个标志性的事件。“七零后美女作家”被正式命名，并很快形成风暴，受到读者和批评界热切关注。
70后美女作家图-作家题词

《作家》杂志主编宗仁发在《七零后美女作家图》上的题词是:“如果说这是对时代的一种描述，我们尚可理解，但以此作为对 70年代作家的认定，无疑是浅表和片面的，我是不能苟同的。这不是说70年代作家的写作和身体写作无关，而是说她们的写作是更丰富、更复杂的。眼前的画卷让我感到误解是人类永远的悲剧，艺术家与作家之间尚且如此，况他人乎！”

除了宗仁发，在这幅长卷后题词的，还有作家(包括一些“七零后女作家”)、批评家、文学编辑和汉学家近百人。如果说这幅画是有意义的，那么，如此众多的题词，作为此画的附加，令这幅带有纪录片性质的绘画，变得更加意义非凡。

所有的题词都用毛笔，并钤有题词者名章。
苏童的题词是:“向她们致敬。”
叶兆言:“满园春色。”
严力:“人类早就翻烂了肉体的每一页。”
孙甘露:“海棠虽好不留诗——录东坡句。”
吴玄:“思无邪。”
柯平:“有心种柳，无事寻非。”
艾伟:“基本粒子。”
薛冰:“美女作家中，有因作家而称美女的，有以美女而成作家的，鱼龙之辨，须待色衰时，再看作家尚在否。”
汉学家Denis Maip的题词是:“Sit in my　lap，I　won’t be affected.(坐怀不乱)”

许多重要的文学刊物，都是“七零后女作家”发表作品的重地。《收获》杂志副主编程永新:“给身体一条出路。”
《山花》杂志主编何锐:“顺其自然。”
《山西文学》主编韩石山:“文坛因她们而精彩。”
而一些评论家，则始终关注着她们的写作，是她们作品的重要研究者。
朱小如:“纸上美女文字妖。”
谢有顺:“美女无度。”
葛红兵:“心平人静。”……

一些“七零后女作家”也在画卷后题词，令此画尤显珍贵。
姚鄂梅:“身体是美好的。”
戴来:“谁是谁的谁？”
叶弥:“七十年后又是一条好汉。”
朱文颖:“比窦娥还冤。”
魏微:“被误读的一代。”
金仁顺:“无言以对。”
菊开那夜:“一直到厌倦。”
周洁茹是在《作家》杂志推出“七零后女作家专号”十年后为画卷题词:“十年。”

这幅长卷，引首“七零后美女作家图”为贾平凹手书。