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发表于 2010-11-11 10:41:21 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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         [管用和诗画作品]在公益服务学术网站《教师之友网》发布,诚请网友批评教正。

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丹青弄笔聊尔耳,意在万里谁知之?

——管用和先生诗画集小引


                                                         

    管用和先生是我素所敬仰的前辈诗人,我在少年时代就读过他的诗歌。他是中国当代乡土诗歌的代表性诗人之一,他那些散发着泥土芬芳与乡村生活气息的乡土诗歌和散文诗作品,在当代诗坛上自成一家,有着鲜活和劲健的生命力,即便是几十年前的作品,今天读来依然觉得清新朴素、脍炙人口。
然而,一般读者却并不知晓,以诗名世的管用和先生,青年时代为自己选择的艺术理想并不是诗歌,而是绘画。1954年他从孝感县师范学校毕业,1956年就开始在一些报刊杂志上发表美术作品。是年,著名漫画家华君武先生来到武汉,武汉美术家协会特地召开了一个座谈会,当时年方十九的管用和作为成果突出的业余作者被邀请赴会。这个让他有点受宠若惊的待遇,使他几乎获福,却旋而得祸。会上,中南美专的一位老师十分赏识年轻的管用和已表现出来的美术才华,极力鼓动他去报考中南美专。心怀梦想而踌躇满志的青年人,有若初生牛犊,竟然冲破了当地文教科的一位主管科员的百般刁难和阻拦,毅然报考了美院,不久就得到了录取通知。但是,命途多舛。因为得罪了那个手握实权的主管科员,心地单纯的青年人遭到了来自现实生活的当头一棒,一个美好的梦想最终还是被人肆意地践踏了。最美好的东西却最容易受到戕害,这是冷酷的现实给青年管用和所上的“人生第一课”。
但是,“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。”青年管用和最初发表美术作品和诗歌时,所署的一个笔名叫“野果”,这使我想到了古希腊女诗人萨福笔下的不屈的野花:“就像山野上的风信子被牧人践踏,它痛苦地倒在地上,却还在开着紫花。”几十年来,绽放在他心中的那朵美术之花,从来也没有真正地枯萎和凋零过。他为绘画所付出的热情和心血,一点也不少于他的诗歌。或者说,他一直在用半个多世纪以来的不老的诗情,滋养着和守护着他心中的那个丹青梦。
《管用和诗画集》是从他迄今已发表过的三百余幅绘画作品中遴选出来的一部选集,以山水画为主,另有少量的几幅花鸟和速写作品。其中不少作品也曾在他的个人画展和一些主题美展中展出过。这不是一部一般意义上的山水画册。这是一位诗人以毕生的真诚和热爱而献给我们的一部真正的“画梦录”。
他画得最多的题材是自己故乡的山光水韵,是江南的春江帆影、山野人家、湖汊村庄、秋野曲溪。这是与他的乡土诗歌一脉相承的故园之恋。他笔下的山野人家:“时有白云擦屋过,常听泉瀑入窗声”;“门前绿树用红花,屋后高峦日弄霞”。他心目中的故国山川:“高峦峻岭八百里,尽在春花锦绣中”。那火红的枫林掩映的小村,轻柔的白云缠绕的山乡人家,那涓涓的流泉、疏淡的林野、袅袅的炊烟、暖暖的暮色……都渲染出了诗人心中最深沉的乡土之爱。
他的不少画作也取材于故乡之外的万里江山。中华大地,无山不美,无水不秀。我们从他的画幅上也看到了大写意的漓江山水、笔墨细腻的武陵崖村、层林尽染的塞北秋色、气象氤氲的神农架云海和墨色浓淡相宜、气势旷达流动的高山大河……
顾恺之曾有“手挥五弦易,目送征鸿难”之说,刘海粟先生的理解是:前者可以从形去追求,而后者则须是以形托“意”的最高境界了,非有丰富的经验积累和高度的表现技巧是不行的。更著名的如石涛的“搜尽奇峰打草稿”,黄宾虹的“写生只能得山川之骨,欲得山川之气,还得闭目沉思,非领略其精神不可”等妙论,也都是在强调要在“意”上下工夫。管用和先生的山水画里,意气饱满,总是流荡着一种生动和明快的“气韵”。半壑松风,一滩流水,是许多画家笔下的寻常境界,然而,朴存老人说:“天游,云西,寥寥数笔,与墨华相掩映,斯境须从极能磅礴中得来,方不浮弱。”我从管用和先生的《漓江奇峰》、《长河泊舟》、《高山大河》等作品里,都能逼真地感觉到这种与墨华相掩映、得山川之神韵的“意”与“气”的飘逸和流荡。而从这册画集所选入的那几幅速写和花鸟画中,我们也能看到画家扎实的美术工夫和专业素养。
苏轼在一首题画诗中如是写道:“丹青弄笔聊尔耳,意在万里谁知之?”管用和先生的丹青尺幅之上,也有他的万里意绪和千古愁思。他是一位内心世界浪漫而又丰富、对人世间和大自然的美充满无限眷恋和热爱的抒情诗人,表现在绘画风格上,他既有他的明丽、疏野和清奇,也有他的雄浑、沉著和高古。一册水墨画作,即是他心目中的一册壮丽的山河。是他一生的热爱与眷恋,也是他用水墨写出的心灵的诗篇。






管用和诗画集封面



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发表于 2010-11-11 11:28:03 | 只看该作者
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