对联的平仄格式

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对联的平仄格式

漆顺昌
著

一、对联为什么要讲究平仄
（一）、“源于近体诗”说
汉语字音在《诗经》中即已分别出声调。但在六朝以前，还没有四声的名称。齐梁时，沈约（441-513）等人方以平、上、去、入四字作为各类的调名，总称四声。沈等同时创“八病”之说，要求作诗讲究声调，避免八病。自此，由原先不讲平仄的古体诗向讲平仄的近体诗迈进。但古体诗作为一种诗体，仍与近体诗并存，直至当今。
律诗出现后，其中讲究对仗的中间四句便构成两副工整的七字联，而且这两副对联往往是全诗的精华、警句，有时人们便单独取出来书写，悬挂于书斋中，就成为书斋对联。律诗的不用韵句句脚为仄声字，用韵句句脚为平声字，这相当于对联上联联脚为仄声，下联联脚为平声。后来由单边五字和单边七字的律句联不断加长，就形成了每边多句的律句联，但联脚仍保持仄起平收。再进一步，便出现了不受律诗格律限制的非律句联。也就是说，对联来源于律诗。对联之所以讲平仄，是受其母体——律诗的遗传基因的影响。在三、四十年以前，人们大多相信此说。
（二）、“音韵和谐”说
时至今日，联界同仁当然不甘心把对联看成是诗的附庸，便反对“对联源于律诗”说，认为对联和律诗至少是由古已有之的对偶句并行发展而成熟的，有的甚至认为律诗是由对联膨胀而形成的。这就出现一个问题：诗是要“吟”的，词曲是要配乐而唱的，当然要讲究声韵；对联不吟不唱，只与绘画等同属于“视觉艺术”，与“听觉”无关。对联既与听觉无关，为什么还要讲究平仄？
一般认为，对联虽不吟不唱，但在欣赏时仍然要默读或朗诵，仍要追求音韵和谐，仍然要讲平仄。例如词，在它的极盛时期北宋，每个词牌都是“调有定句，句有定字，字有定音”的，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”，是要严格讲平仄的。南宋以来，词渐渐脱离音乐而成为独立的文学体裁，不复歌唱了。但直至今日，填词仍是要依词牌配平仄的。我国词学家夏承焘（1900-1968）对此的看法是：“词既失乐，离乐工之器而为文纸上之物，则其需要文字声调也更切，此与汉魏赋家之研炼浮切，永明周沈之发明四声，同一理势”。（《月轮山词论集》。）北曲的情况与此相同。所以对联虽不吟不唱，也要保持其声韵和谐，以增加其音韵美。
关于对联平仄问题，目前有三种观点。一是“革新派”，他们认为对联与声韵无关，根本不必讲平仄。特别是讲平仄会限制许多名词术语进入对联，不利于繁荣对联创作。“平仄”更是初学者的拦路虎。二是“传统派”，认为不讲平仄就不是对联。不仅如此，还提倡“就高不就低”的原则，把最复杂的平仄格式作为对联的唯一格式，否则便不承认其为对联。三是“调和派”，主张“有平仄论，不唯平仄论，重在意境表现。”
在历史上，有些文体自然消失了。例如八股文，早已退出历史舞台；诗的“八病”说也已无人理睬。对联平仄会不会蹈此覆辙呢？世事难料！但我认为，至少在三、四十年内，对联仍然要讲平仄。可能如简化汉字那样，进行“缩体”、“减肥”，不采用最高规格，容许百花齐放。“容许”的权力由谁掌握呢？由广大对联爱好者掌握！

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二、对联中哪些位置的字音要讲究平仄？
一副对联，单边最少一句，多的可达几十句。每一句又分为几个节奏。不管是默读或朗诵，在节奏点一般都稍作停顿，所以节奏点的字音至关重要，要调配好平声字或仄声字。
节奏点可以分成三类：句中节奏点、句脚（每句的最后一个节奏点）、联脚（上、下联末句句脚）。对联讲平仄就集中在这些点上。对于非节奏点上的字，平仄可不论。这类似于近体诗中“一、三、五不论，二、四、六分明”的说法。例如三字节奏“***”对“解放军”，“共产”和“解放”四个字都不在节奏点上，平仄都不论，而“党（仄）”对“军（平）”，便可成对。又如“天地”对“日月”，因为“地”、“月”都是仄声，不能成对。至于“天”、“日”二字，不在节奏点上，平仄不论。
联脚平仄格式最简单。正格对联上联联脚为仄，下联联脚为平，称为“仄起平收”。变格对联反之。
至于句中节奏点平仄和句脚平仄，情况就复杂了。特别是每边多句对联，可有很多种变化，下面分别说明。

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三、句中平仄格式
诗分格律诗（近体）和非格律诗（古风等），对联也可分为格律联和非格律联。
（一）、格律联的句中平仄
1. 上、下联对应句对应节奏点平仄相对（相反）。
2. 每句相邻节奏点平仄交替。
例1
大别山天堂寨
清·佚
名
万峰/削翠
一径/横天
这是一副单边四字格律联，每边两个节奏，上联节奏点“峰（平）”连“翠（仄）”，下联节奏点“径（仄）”连“天（平）”。上、下联对应节奏点“峰”对“径”，“翠”对“天”。左右、上下都符合。
四字格律联的平仄格式为：
＋－＋│
＋│＋－
其中“－”表平声，“│”表仄声，“＋”表可平可仄。
例2
浠水龙凤山
宋·苏
轼
风云/藏古/洞
龙凤/绕名/山
格律联节奏分为语音节奏和语意节奏二种，前者一般两字一个节奏，以定平仄，如上所标。此联语意节奏为：
风云/藏/古洞
龙凤/绕/名山
语意节奏供朗诵时使用。
五言格律联的平仄格式有两种，平起格为：
＋－＋││
＋│＋－－
仄起格为：
＋│＋－│
＋－＋│－
其中一、三字均不论平仄。
例3
晋祠云陶洞
明·傅
山
竹雨/松风/琴韵
茶烟/梧月/书声
这副对联的语音节奏和语意节奏重合。六言格律联的平仄格式只有一种：
＋│＋－＋│
＋－＋│＋－
其中一、三、五字平仄不论。
例4
宜昌三游洞
民国·李宗仁
一洞/凌空/佛仍/在
万方/多难/我重/来
这副对联上联“佛仍在”为仄平仄，按通式应为平仄仄。唐诗中惯用此法，如秦韬玉《贫女》：“苦恨年年压金线”，“压金线”，仄平仄。再如高适的《醉后赠张九旭》：“床头一壶酒”，“一壶酒”，仄平仄。所以李宗仁这副对联不算违律。
七言格律联的平仄格式有两种，仄起格为：
＋│＋－＋││
＋－＋│＋－－
平起格为：
＋－＋│＋－│
＋│＋－＋│－
例5
（拗救格）
每临/大事/有静/气
（拗句）
不信/今时/无古/贤
（救句）
上联“静”字处应平而用了仄，称为“拗句”，一般需在下联补救。下联“无”字处应仄而用了平，以补救上联的“静”字。若遇这种情况，不算违律。
上面举出了四到七字格律联。每边多句联，只要每句句中相邻节奏点平仄交替，亦属格律联。
例6
题徐园
清·袁
枚
旧地怕重经，记当年，丝竹宴诸生，回头似梦
名园须得主，看此日，楼台逢哲匠，著手成春
此联中三字句可当作一个节奏。这是每边四句联，注意其句脚，详后。
例7
挽易白沙
毛泽东
无用之人不死，有用之人愤死，我为国民前途哭
去年追悼杨公，今年追悼易公，其奈长沙后进何
这副联比较特殊：上下联前两句每句相邻节奏点平仄交替，对句相应节奏点平仄相反，符合格律联要求。但第三句上联第二、三节奏点“民”、“途”都是平声，未交替；且下联以“长沙”对“国民”，“沙”、“民”也是平对平，略有不合。但我认为是由于“不以辞害意”，只好如此。当平仄与辞意发生矛盾时，就要考虑是就平仄还是就辞意，此联作者选择了舍平仄而保辞意，应该说是正确的。可见，联无定法、诗无定法、文无定法、事无定法，法也！去年北京几个有影响的单位征集奥运冠军嵌名诗联，一副题拳击冠军张小平的五字联获得对联中的唯一最高等级奖——特别金奖。这副对联是：
张臂群山小
一拳天下平
这副联的平仄是没有问题的，但词性“张臂”对“一拳”、“群山”对“天下”，严重失对。若按一般对仗规则，此联肯定不能入围，何谈获奖，何谈获最高奖！但此联气势非比寻常，行文流畅，通俗易懂，且不露痕迹地嵌入“张小平”三字。评委独具慧眼，评为头奖，不亦宜乎！
引用毛泽东此联，注意句脚平仄，详后。

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例8       自  题                清·陈小云
情殷报国，臣之壮也不如人，仗药炉经卷，了却三生，更休说如花美眷
志在养亲，富可求乎聊复尔，幸楚尾吴头，刚通一水，定能容若叶浮萍
注意此联句脚平仄，详后。
（二）非格律联的句中平仄
1. 上下联对应句对应节奏点平仄相反（与格律联要求相同）。
2. 每句相邻节奏点平仄不必交替，可随意安排。
例9       武夷山天游峰               清·佚  名
遗世/独立
与天/为徒
非格律联只按语意定节奏，不似格律联中规定两字一个节奏。此联上联节奏点字都是仄声，下联节奏点字都是平声。
例10           古联
养/天地/正气
法/古今/完人
任何对联，上下联第一个字都不必讲平仄。
例11           武侯祠                清·顾嘉蘅
心在/朝廷，原无论/先主/后主
名高/天下，何必辨/襄阳/南阳
例12           黄州东坡赤壁            清·洪良品
水光/接天，人影/在地，月白/风清，问良夜/谁来/赤壁
好竹/连山，长江/绕郭，笋香/鱼美，忆先生/初到/黄州
这副对联上下联第一句句脚“天、山”都是平声，第二句句脚“地、郭”都是仄声，不符合上下联对应句对应节奏点平仄相对的要求。

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四、句脚平仄格式
拙文《漫谈对联句脚平仄》（见《荆楚对联》2005年第1期）曾将对联中一般句脚平仄和几种特殊的句脚平仄作了一番陈述，其中除朱氏格和马蹄格是原有名称外，其它如相对格、单边格、交替格和自由格等名称是我杜撰的。
（一）相对格
不管是格律联或非格律联，每边二句以上（含）的对联，其句脚平仄可以任意安排，但联脚（末句句脚）一般为仄起平收，且上下联对应句句脚平仄应相对。这种句脚平仄格式称为相对格。即使是具有平仄特殊分布规律的句脚，也应符合相对格的规定。
例13
沙市章华寺
清·朱畅九
缅楚子以兴怀，沉香井古，走马台荒，奉不二法门，犹剩琳宫梵宇
向祗园而览胜，木樨花开，菩提树长，愿大千世界，咸知见性明心
这副对联上联句脚：平仄平平仄
下联句脚：仄平仄仄平
长（zhǎng）生长的“长”，仄声。
（二）朱氏格
若对联的上联除末句句脚（联脚）为仄外，其余句脚都为平；下联反之。这种句脚平仄格氏为近代湖南联家朱徇叔所发现并提出，称为朱氏格。例见前面例6，上联句脚为平平平仄，下联句脚为仄仄仄平。这是每边四句联，不管多少句均以此类推。
（三）单边格
若对联的上联句脚全仄，下联句脚全平，谓之单边格。见例7。此例中上联句脚为“死、死、哭”，下联句脚为“公、公、何”，有二“死”二“公”，但一般并不需重字。
（四）交替格
若相邻句句脚平仄交替，即一平接一仄，或一仄接一平，称为交替格，见例8。在例中，上联句脚：国（仄）人（平）卷（仄）生（平）眷（仄）
下联句脚：亲（平）尔（仄）头（平）水（仄）萍（平）
符合相对格原则。
（五）自由格
若上下联对应句句脚不完全符合相对格，可名之曰自由格，如例12，应该说这是一副病联，不宜效法。
（六）马蹄格
1. 何谓马蹄格对联？
马蹄格对联，是指句脚平仄符合马蹄格的对联，且其句中平仄符合格律联的要求。
清道光进士林昌彝说：“（对联）凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，其音节无不调叶（协调）。”（林庆铨《楹联述录》。）这段话的意思是说，每边多句对联，其句脚字音应该“平顶平”、“仄顶仄”，当然只“顶”一次。亦即句脚是两连平接两连仄，再接两连平，可无限循环。这种对联句脚平仄就叫“马蹄格”，或称“马蹄韵”、“马蹄律”。
其所以叫马蹄格，在于其规律正如马之步行，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。（这只是形象的说法，实际上马行走时后脚未必总是准确地踩在前脚留下的脚印中。）若以一边的脚为平，另一边的脚就是仄。左右轮流，故“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后便是“平平”。鉴于后脚的最初站立点和停止前进时前脚的站立点并无后继，故起句和末句的句脚（联脚）为单平或单仄。

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2. 马蹄格对联的平仄格式
以对联中的上联为例，因为末句句脚必是仄（联脚），则倒数第二句和第三句句脚应为平，倒数第四句和第五句句脚应为仄，以此往前推。首句可是平或仄，故其平仄格式为：
（1）平起格    平仄仄平平……平平仄
（2）仄起格    仄平平仄仄……平平仄
下联与此相反。
上述平仄格式，其实也指句中平仄：
四字句：│－－│
五字句：││－－│
六字句：－││－－│
七字句：－－││－－│
再考虑到“一、三、五不论”，但“二、四、六”必须“分明”，所以：
四字句：＋－＋│
五字句：＋│＋－│
六字句：＋│＋－＋│
七字句：＋－＋│＋－│
这指的是上联，下联与之相反。这也是格律联的句中平仄格式。
例14     每边二句联，上联句脚为平仄，下联句脚为仄平。这是用得最多的格式，请联友们注意。
九江庾楼联                 清·洪亮吉
半壁江山，六朝雄镇
一楼风月，几辈传人
例15     每边三句联，上联句脚为平平仄，下联句脚为仄仄平。
大明湖历下亭             清·王士祯
胜景画图开，忆老杜当年，豪气纵横倾北海
酒痕襟袖满，自杭州至此，风光明媚似西湖
例16     每边四句联，上联句脚为仄平平仄，下联句脚为平仄仄平。注意，句中平仄可“一、三、五”不论，句脚平仄每个字都要“论”，必须是“│－－│”，“－││－”。
黄鹤楼联               唐·吕洞宾
由是路，入是门，翠竹苍松，莫问蓬莱在何处
登斯楼，临斯境，青山绿水，别有天地非人间
此联相传为吕洞滨所作。“在何处”三字，见例4说明。下联末句以“非”字补救“有”字，见例5说明，故“非人间”虽犯“三平尾”，但属拗救句，不违律。
例17     每边五句联，上联句脚为仄仄平平仄，下联句脚为平平仄仄平。有如仄起格五言律句的平仄。
琼州东坡书院联              清·佚  名
西蜀遥遥怀往哲，前有太白，后有升庵，与先生宦绩才名，同悲沦落
南荒处处访游踪，一年丰湖，两年琼岛，讵今日天涯海角，又此追陪
此联上下联第二句“前有太白”、“一年丰湖”平仄未交替，属“非格律”联；但其他四句都属“格律联”。若“一票否决”，此联属“非格律句马蹄格对联”。
例18     每边六句联，上联句脚为平仄仄平平仄，下联句脚为仄平平仄仄平。
瞻园东山楼                 清·秦大士
辛勤有此庐，抽身归矣，喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风，茅檐暖日
萧闲无个事，闭户恬然，对茶热香温，一编在抱，最难忘别来旧雨，经过名山
此联上下联首句“辛勤”对“萧闲”，“勤”和“闲”都是平声，失对。上联第四句：好领取/竹簟（di

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例19     每边七句联，上联句脚为平平仄仄平平仄，下联句脚为仄仄平平仄仄平，与平起格的七言律句平仄相同。
孝感胡氏宗祠             清·夏光鼎
自胡公以陈邑东封，与轩辕帝尧之子孙，都说是神明世胄，遂尔馨香俎豆，垂数千百载于兹，知历来妥育先灵，当如何小心翼翼
迄文定由大宋南渡，得籍溪致堂诸昆季，成就个理学家声，从此道德功名，代有一二人可祀，当今日团圞族处，竟忘却宗派遥遥
五、结  语
不管是格律联还是非格律联，凡是对联都要讲究平仄，这是目前公认的规则。上面将几种常见的平仄格式一一作了介绍，但这些并非全都的平仄格式。可以说，一副长联就有一种不完全相同的平仄格式，这些都不必管它。在创作对联时，作者可根据自己的情况选择某种格式，或简或繁。但最走红的是马蹄格格律联，即句中节奏点平仄要交替，句脚要“平顶平，仄顶仄”。如果参赛，就必须用这种格式，否则便难以入围。

2009.4.24完稿