异彩纷呈的佳言妙语

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　异彩纷呈的佳言妙语

　　　　　　　　　　　　　　　　文／苍山一画

　　没有佳言妙语的诗文，即便立意颇佳，也难免给人以夜空中只有星星而没有月亮般的遗憾。一首平淡之作，若有那么一两个精警美妙的句子，也同样能给人以行走于沙漠偶见一星绿意般的惊喜。古往今来，虽写万首而非诗人者多矣！但是，因一两句诗而不朽者，也不乏其例，唐代诗人贾岛便是。一般读者大概很难说出他有一些什么篇章，但他的“秋风吹渭水，落叶满长安”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，却千古流传，为世人乐道。
　　写好句子是写好篇章的基础，所以，古往今来，诗人们总是殚精竭虑，惨淡经营，炼丹一般炼字炼句。贾岛是“两句三年得，一吟双泪流”；杜甫则是“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”……
　　熠熠生辉的佳言妙语,在现当代的文学作品中亦俯拾皆是。当代诗人马新潮在其《炊烟》一诗中说：在我的家乡/人们看到的只是平原/那里连一座山也没有/甚至连一座塔也没有……写到这里，猛地冒出一句：
　　炊烟便是唯一的高度……
　　这一句异峰突起,力拔千钧,让人耳目一新,正像清代的袁枚所说的：“人人共有之意,共见之景,一经说出便妙！”
　　一位在大兴安岭长大的诗人，在向朋友介绍他的家乡时,没有说大兴安岭如何雄伟，景物如何美丽，而是说了一句明明白白的“大实话”：
　　山里平地高!
　　这确实是一句“大实话”，可在这之前就是没人能说出来。
　　赵俊鹏在其《君山之念》中写道：
　　假如没有君山/洞庭湖/便是一只向天空行乞的空盘　　关于洞庭湖与君山，古往今来已有许多形神兼备的描述，如刘禹锡的“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”和雍陶的“疑是水仙梳洗罢，一螺青黛镜中心”都传神地状写出了洞庭湖与君山山水互映的情景，具有一种静态美。赵俊鹏的这几句诗，用假设的语气强调了君山在洞庭湖这幅水天一色的画幅中的点缀作用。用“向天空行乞的空盘”比喻无君山之洞庭，新颖而贴切。如此状写洞庭山水，在新诗中恐怕绝无仅有。
　　著名女诗人舒婷把自己对已故母亲那种甜柔、深谧的思念比作：
　　花木掩映中唱不出歌声的古井
　　“思念”是抽象的，诗人用“花木掩映中唱不出歌声的古井”喻之，化抽象为具象，使情思物化，显现了诗人的灵视与灵觉。这样的句子若非妙手偶得，便是经过反复斟酌锤炼而成，它凝结着作者的心血!
　　有些诗句是越读越见其佳，如曲有源《又来到海边》一诗的开头一节：
　　我被安排在车上
　　车被安排在路上
　　路被安排在海边
　　海是被谁
　　安排在这里
　　这节诗的意思，无非是说“我”乘车行驶在大海边，茫茫大海已在眼前，而诗人这么一说，情趣倍增。
　　我们写诗作文都要注意锤炼词句，即使不能为自己的作品着上一件美丽的衣裳，起码也应当给它找一些精美的饰物，好让人们记住它!