园林“四景”艺术与诗词 文/与君同

管季超0712

园林“四景”艺术与诗词


    艺术总是相通的。近来游玩园林，对园林艺术初作了解。习惯性地联系到诗词，突然发现两者在创造艺术上，竟然一脉相承、互通原理，很受启发。先将思绪记录如下，备忘备查。
    一、障景。古典园林中的假山、孤赏石、影壁墙、小竹林等常用做障景，能抑制视线、引导空间、转换方向。障景可以以俊遮丑，也可以屏障景物、改变空间、引导方向。比如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫用两只鸟引领了我们的视觉。融画法入诗的王维常用此法写诗。如:古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。又如:渡头余落日，墟里上孤烟。障景，就是运用障眼法，收住人们的目光，引导注意力。原来人们一叶障目居然可以不见泰山，也会常常只见一木，不见森林。诗人以障景而引导读者视线，引导读者的思维，便不以为怪了。
     二、框景。是选择特定视点,利用门框、窗框、树干框、洞口框等围合景色,似一幅嵌于镜框中的立体画面,称之为框景。这是种定格的画面，诗词中非常常见。如:天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。又如:窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。又如:山中一夜雨，树杪百重泉。又如:岩边桂树攀仍倚，洞口桃花落复开。又如:明月松间照，清泉石上流。诗词中显示出了“金镶玉”之美。
     三、借景。是把周围的佳景组织到观赏视线中,使空间扩大,层次增加。借的方法有远借、近借、邻借、仰借、俯借。借的对象有山水、建筑、日月、雨雪,飞禽走兽、风声虫鸣等。园林中是工人景去借自然景，使之浑然一体。诗词中是借以想象、借以时空来表现中心事物或情绪。 如:近水楼台先得月，向阳花木易为春。又如:月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。又如:客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。又如:千古长如白练飞，一条界破青山色。这样的诗句非常有想象力。
     四、隔景。则采用欲露先藏,欲扬先抑的艺术手法，是隔非隔，给人以鲜明印象。如:山重水复疑无路,柳暗花明又一村。又如: 行到水穷处，坐看云起时。又如:正入万山围子里，一山放出一山拦。又如:天街小雨润如酥，草色遥看近却无。隔景是为了引领更美好景致，在诗词中则造成更好意境。
    王维的一首《汉江临泛》可谓融这“四景”艺术于一诗，以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色。诗云:楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
    全诗犹如一巨幅水墨山水。首联以障景，写众水交流，密不间发，以楚塞、荆门作障，把读者目光引向汉江；颔联以框景，把大江框于天地之中，开阔空白，疏可走马。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境；颈联以借景和隔景，借以舟辑、假以想象、隔以波澜、引以错觉，由远而近，又近而远之，远近相映，忽暗忽明，酣畅淋漓。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景生活起来，诗也随之飘逸起来；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。这味道又好比江边有亭台，方家大笔题曰：望江亭。
      艺术原来有这等玄妙的共通，不可不察，不可不究，不可不学，不可不用。