齐玉新硬笔书法理论与创作研究

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在当代硬笔书法的前沿创作、思考 ——齐玉新硬笔书法理论与创作研究

□ 刘贤斌

二十世纪八十年代至今的二十多年，硬笔书法在其从发生到发展的过程中已成就了一批以创作成就、或以理论研究称著的硬坛人物。从某种意义上讲，现代硬笔书法艺术是在他们的倡行、关注、思考和积极投入艺术创作的实践中逐渐成长起来的。他们是这一艺术时期的代表，现代硬笔书法艺术的历史将为此铭记。当我们回望逝去的硬笔书法这一“非常岁月”，可以明晰地看到河北齐玉新先生的存在，而齐玉新又可能是其中的一个“特例”。因为，齐玉新先生在这一时期的成就主要表现在他对硬书创作的深入及其理论的大胆开拓等方面。 一、 齐玉新的硬笔书法创作。 八十年代初，齐玉新即因其爱好卷入了随之风起云涌的硬笔书法大潮中。其时还只不过是一位志学少年的齐玉新便以他一手精绝的褚河南笔意兼具写经之灵动的楷书受到硬书界有识之士的关注。他自1985年开始矢志于硬笔书法的理论研究和创作，并不断深入拓展。在其后的几年里，便呈现出了十足的后劲，二十出头就出版了多种楷书字帖，是当时年轻作者中的代表人物。 1993年之后，他开始转向对行草书的研习。经过审慎的思考，他选择了明清大家王觉斯的行书。从王氏行书奇诡、张扬的风格到对其行草书奔放、飞腾、纵逸、酣畅的痴迷，他对王铎书法的审视、渐近到完全的身心投入，仿如情人的感情之旅，由相识、相知、相恋到坠入爱河。其心灵的撞击、情感的宣泄，有时的确不是语言能够表达得了的。对《王铎诗稿》中王氏行书的感悟更是他书艺得以升华的一个新的契机。他在一篇文章中感叹道：“初时不觉甚美，倒觉得很平常，及至写得深入了，才愈见其雅，愈见其美，愈加不可割舍。原来好多看着一般的东西，等你理解的深了，美就深深的迷住了你。美是有距离的，离得远了不行，离得太近了也不行……” 对王铎行草书以毛笔和硬笔反复交替的大量研习，并通过在此期间的切身体验和深入思考，他提出了“软硬笔书法比较学”的书学理论，因此在取法王铎行草书上走出了一条新路。他的硬笔行草书作品，用笔变化丰富，方圆分明，笔法自成一格。其线条丰厚，极具张力，富于表现性，不仅表现了硬质工具的爽捷劲健，同时兼容了毛笔书法的飘逸蕴藉与内涵之美。他的硬笔行书比之王氏毛笔书法更多些刚韧和挥写的迅疾、洒脱态势。他以硬笔拟王铎诗文草稿，圈点盘带之间酷似毛笔所为，有分明可寻得硬性工具的笔触迹象，为硬笔界取法毛笔书法从软硬笔书法比较学领域走出了一条非常成功的道路。有人认为他的硬笔行书似米南宫，我却以为更趋于王右军。这种书体的“返祖”现象，在其衍进过程中当然需要书家更多思想与审美追求的提炼，这是拟古出新、实现书风转变和创造的金色之光。 二、“软硬笔书法比较学理论”的创建 齐玉新先生对硬笔书法理论的关注和思考，是从1985年开始的。对于一个不满二十岁的青年来说，除了他的灵性、聪颖，就是他在艺术感知上表现出的前瞻和睿智。在之后的十多年间，他撰写发表了大量书学论文，其中《中国现代硬笔书法与毛笔比较学研究断想》系列文章，在1994年《中国钢笔书法》杂志上连载后，引起了书坛的广泛关注，直至现在其中的诸多文章仍为硬笔界人士所津津乐道。之后的几年里，在理论上他更加注重比较学研究的深入与拓展，又发表了大量的关于比较学个案研究方面的论文。1998年他的《从比较的角度进行研究——关于建立硬笔书法与毛笔书法比较学研究体系的构想》一文，获第二届硬书研讨会优秀论文奖。他希望这是自己“软硬笔书法比较学研究”思想的一个份“战报”，并期待硬笔书论“激战”的到来，同时也自信是向书法界、特别是硬笔书法界抛出的一个“绣球”：“软硬笔书法比较学研究”的理论为硬笔书法如何取法、如何表现自己的硬书的独特技法以及艺术个性、如何丰富硬书的艺术表现力指明了道路。 齐玉新的硬书理论研究在当代硬笔书坛是十分深入的，他的理论不再局限于硬笔书法技法意义上的枝节研究，在审美观念上也不再于对软硬笔书法的个性之美的宣扬，而表现出对其“中和”后的艺术之美的融入与充扩，角度更新，视野更宽，由此显现出其认识上的宏阔与深邃。 三、 进军互联网络 早在1988年，二十多岁的齐玉新就曾成功的组织、评审过“京兆杯”等多次全国大型书赛，为硬笔书法的发展摇旗呐喊。随着互联网络的迅猛发展，他敏锐的意识到这是一个巨大的资源，于是他开始研究书法进军互联网络的思路，做一件非常超常的事情。2000年12月他投资创建了全国最具综合性、专业性、学术性的专业门户网站“中国书法家网站”，其专业水平获得浏览者的一致称赞。现在你只要在Yahoo、sina.sohu等著名搜索引擎和网站上输入“中国书法家”或“齐玉新”就能立即找到该网站。众多书法家都称其“为中国书法与互联网的联姻、为中国书法走向世界作了一件功德无量的好事”。 “中国书法家网站”在推介当代书坛名家和全国展、中青展、各单项展获奖入展作者的作品的同时，由于他对硬笔书法情有独钟，还特设了“硬书论坛”、“硬书精英作品展”等网页，重点推介目前全国具有较高创作实力和较深理论研究的书家作品和文章。 看来，笔者所言的玉新先生在当代硬笔书坛的“特例”特征似已明了：他不仅是一个出色的书事活动工作者，同时也是一位有着独立书品格调和书学修养的理论家。他在当代硬笔书法艺术发展过程中的“多能”，且俱臻高境和超出其年龄的感知高度，令人钦佩。从其书法活动及研究的实际情况来看，把这些割裂开来对齐玉新书艺进行所谓的“剖析”和“论述”，其实是很不切实际的，是“断章取义”的片面表现，因为他的创作与理论研究始终是同步的，同时又是超前的。 玉新先生并非专业书法家、书论家，书法之道对他纯属余事，他的工作是企业经营及行政管理，用他的话说是白天写俗字、公文，晚上写雅字、论文。由此，我们不难想见，他在对硬笔书法艺术进行深刻理解与不懈探究的过程中，所付出的超乎于人的时日与心力；还有就是对自我精神追求做高标准定位的为艺品格，这或许也是齐玉新“特例”身份的另一表征吧。 前不久，我们电话聊天，谈及其《从比较的角度进行研究——关于建立中国硬笔书法与毛笔书法比较学研究的构想》一文中提出的观点，尚不见有人撰文与之唱和，听得出他对此感到的不安和遗憾。不安的事，当代硬书理论研究之薄弱与其创作热潮的不协调和硬笔书坛对理论发展研究的滞后，同时也为自己“通过书学思想观点上的切磋与交流，碰撞出‘新的火花’”的愿望尚没实现而遗憾。但是，我们应该相信，随着时间的推移、随着中国现代硬笔书法的不断成熟，比较学理论必然会显现出其前瞻性和理论优势。 在此，笔者诚盼玉新兄在今后的日子里有更新的理论成果和硬书作品奉献于当代中国硬笔书坛。