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传统文学该向网络文学学些什么? 2011年12月19日
来源:工人日报
在最近召开的第八次全国作家代表大会上,盛大文学的代表介绍说:中国网络文学目前已经有1.94亿用户,有100多万人在写作,每年有包括纸质、电子、游戏、影视等版权的三四万部作品被签约……
这是评价网路文学写作的数量特征,和其市场化的效果与成绩,体现着一定的文学自信。但是,在一些主流文学和传统文学的作家的眼中,他们对待网络文学却是另外一种态度和看法。他们批评网络文学,“网络文学作品的文字太差了”、“惨不忍睹”、“简直难以卒读”;网络作品中“文学注水肉”现象严重,写得太长、太滥、太水;网络文学采用以字数论钱的经营模式,完全商业化;“盗墓”、“玄幻”、“穿越”等类型小说扎堆,缺乏文学创新形式……网络文学在文学的质地、品质,文学的态度、文学的形式和文学创造力等方面,存在着较为明显的问题。当然,这也是网络文学亟待改变的地方。但是否因此我们的主流文学和传统文学的作家,对网络文学就该采取拒斥、不予认可的态度呢?
回过头来再说传统文学。现在,我们不少的主流文学和传统文学作家,在说到文学的话题时,常谈起这是一个“文学贫瘠”的时代,一个“令人沮丧”的文学时代。为什么当代的文学是“贫瘠”的、“令人沮丧”的呢?这其中的原因,应该有文学的日渐边缘化,文学读者群体越来越少,文学失去“轰动”效应等。著名作家毕飞宇感慨文学写作,说“中国作家最难写的是当代性”,“我现在觉得,一个作家过分依赖想象力是可耻的,为什么不去做田野调查,为什么不把自己的行为与当今日新月异的世界靠得紧一点?我现在做的工作,是尽一切可能去获取直接经验”……
最近看到一些文化报道介绍说,电影院里的“黑马”是《失恋33天》,荧屏上热播的是《钱多多嫁人记》,上网发帖议论的是《裸婚时代》。这是当下最热门、大受观众欢迎的影视剧,它们并非出自哪位名家的名著名篇,更没有文学奖项的光环,而是改编自拥有数亿点击率的网络文学小说。网络文学小说“触电”的动力,来自超高的人气,动辄十万数十万甚至上亿的阅读点击量,这种网络文学读者群积累的“口碑效应”,圈定了影视剧的观众群。一部高人气的网络文学小说,拍出来后往往会有话题、有收视率,“得网民者得天下”的说法,已经在影视圈里悄然流行。更重要的是,网络文学直接面对读者、面对市场的创作方式,使得网络作品更接地气。网络文学小说的主题和素材,大部分来自作者的真实生活,很容易与读者产生共鸣,这些网络文学小说作者以“80后”为主力,他们对婚姻、家庭、情感等话题有着独特的体验……
网络文学中所体现的广泛的读者群体,直接面对现实生活,引发讨论的社会话题,关注当代性等,这些文学特征不也是我们现在的主流文学和传统文学所需要的吗?看到不少网络文学作品借助影视媒介,进入大众读者的生活,有的传统作家说“这是在抢夺文学读者”,这是一种文学的艳羡心态。我们的主流文学和传统文学,难道不能去“抢夺”网络文学的读者,在传统的主流文学的领域中“得网民者得天下”吗?然而,我们的主流文学和传统文学,缺失的恰恰是网络文学的这种优势力量。有的文化媒体介绍,上海作协党组书记、副主席孙颙确认盛大文学有超过6900万读者队伍后表示,要“组织力量,认真研读网络文学”。这是一种文学的自觉,认识到了网络文学的影响力和发展力,也意识到了主流文学和传统文学的现存困境。所以,我们的主流文学和传统文学,对待网络文学的态度,不能仅仅是接纳和认可,似乎更应该放下“姿态”,看到网络文学的优势和力量,通过学习、借鉴转化为自身的优势和力量。
不能否认的是,在文学观念和文学表现方面,主流文学、传统文学和网络文学,的确存在着一些差异,但是,需要拥有广泛的读者群体,直接面对现实生活,引发社会话题的讨论,关注当代性等,它们却应该是一致的,否则,没有这些文学特征,无论哪一种形式的文学,都将失去存在的意义。(袁跃兴)
http://www.chinawriter.com.cn 2011年12月19日 来源:工人日报
在最近召开的第八次全国作家代表大会上,盛大文学的代表介绍说:中国网络文学目前已经有1.94亿用户,有100多万人在写作,每年有包括纸质、电子、游戏、影视等版权的三四万部作品被签约……
这是评价网路文学写作的数量特征,和其市场化的效果与成绩,体现着一定的文学自信。但是,在一些主流文学和传统文学的作家的眼中,他们对待网络文学却是另外一种态度和看法。他们批评网络文学,“网络文学作品的文字太差了”、“惨不忍睹”、“简直难以卒读”;网络作品中“文学注水肉”现象严重,写得太长、太滥、太水;网络文学采用以字数论钱的经营模式,完全商业化;“盗墓”、“玄幻”、“穿越”等类型小说扎堆,缺乏文学创新形式……网络文学在文学的质地、品质,文学的态度、文学的形式和文学创造力等方面,存在着较为明显的问题。当然,这也是网络文学亟待改变的地方。但是否因此我们的主流文学和传统文学的作家,对网络文学就该采取拒斥、不予认可的态度呢?
回过头来再说传统文学。现在,我们不少的主流文学和传统文学作家,在说到文学的话题时,常谈起这是一个“文学贫瘠”的时代,一个“令人沮丧”的文学时代。为什么当代的文学是“贫瘠”的、“令人沮丧”的呢?这其中的原因,应该有文学的日渐边缘化,文学读者群体越来越少,文学失去“轰动”效应等。著名作家毕飞宇感慨文学写作,说“中国作家最难写的是当代性”,“我现在觉得,一个作家过分依赖想象力是可耻的,为什么不去做田野调查,为什么不把自己的行为与当今日新月异的世界靠得紧一点?我现在做的工作,是尽一切可能去获取直接经验”……
最近看到一些文化报道介绍说,电影院里的“黑马”是《失恋33天》,荧屏上热播的是《钱多多嫁人记》,上网发帖议论的是《裸婚时代》。这是当下最热门、大受观众欢迎的影视剧,它们并非出自哪位名家的名著名篇,更没有文学奖项的光环,而是改编自拥有数亿点击率的网络文学小说。网络文学小说“触电”的动力,来自超高的人气,动辄十万数十万甚至上亿的阅读点击量,这种网络文学读者群积累的“口碑效应”,圈定了影视剧的观众群。一部高人气的网络文学小说,拍出来后往往会有话题、有收视率,“得网民者得天下”的说法,已经在影视圈里悄然流行。更重要的是,网络文学直接面对读者、面对市场的创作方式,使得网络作品更接地气。网络文学小说的主题和素材,大部分来自作者的真实生活,很容易与读者产生共鸣,这些网络文学小说作者以“80后”为主力,他们对婚姻、家庭、情感等话题有着独特的体验……
网络文学中所体现的广泛的读者群体,直接面对现实生活,引发讨论的社会话题,关注当代性等,这些文学特征不也是我们现在的主流文学和传统文学所需要的吗?看到不少网络文学作品借助影视媒介,进入大众读者的生活,有的传统作家说“这是在抢夺文学读者”,这是一种文学的艳羡心态。我们的主流文学和传统文学,难道不能去“抢夺”网络文学的读者,在传统的主流文学的领域中“得网民者得天下”吗?然而,我们的主流文学和传统文学,缺失的恰恰是网络文学的这种优势力量。有的文化媒体介绍,上海作协党组书记、副主席孙颙确认盛大文学有超过6900万读者队伍后表示,要“组织力量,认真研读网络文学”。这是一种文学的自觉,认识到了网络文学的影响力和发展力,也意识到了主流文学和传统文学的现存困境。所以,我们的主流文学和传统文学,对待网络文学的态度,不能仅仅是接纳和认可,似乎更应该放下“姿态”,看到网络文学的优势和力量,通过学习、借鉴转化为自身的优势和力量。
不能否认的是,在文学观念和文学表现方面,主流文学、传统文学和网络文学,的确存在着一些差异,但是,需要拥有广泛的读者群体,直接面对现实生活,引发社会话题的讨论,关注当代性等,它们却应该是一致的,否则,没有这些文学特征,无论哪一种形式的文学,都将失去存在的意义。(袁跃兴) |
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