谢有顺：抓住细节是写作的真谛

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谢有顺：抓住细节是写作的真谛






我今天想从小的角度来讲写作的基本问题。我研究当代文学的小说、诗歌、散文，和当代的作家们也有一些交流。我们就从小的角度来讲作文。
现在的一些专家和老师将文章讲得很无趣。我做了一个调查，现在很多学生最不喜欢课本中鲁迅先生的文章。其实并不是鲁迅先生的文章不好，关键是老师如何讲解分析，引导学生进入那种微妙的境界当中。所以不能怪学生，只能怪老师。我这次从写作的角度来谈谈写作。
写作中的细节问题我们应该重视。很多同学写的时候，在思想主题、角度等方面花很大的心思，但是很少能有表达自己想法的细节，文章写得比较空洞。空洞就是你的作文里面缺少真实的给人印象深刻的东西。亚里士多德说：“写作的诀窍就是细节加上联想。”这显然能够给我们某些写作的启发。
我们从很小的观察点来进行联想，然后用文字构成文章的整个篇章。凡是大作家都重视文章的细部问题，比如人物的穿着等等。文学史上著名的人物形象都是因为细节给我们留下深刻的印象。有时候细节很有可能成为文章的文眼，好比一扇窗户。没有细节的文章，很难说是好文章，所以我们要刻画细节的东西，比如鲁迅笔下的孔乙己的形象，鲁迅说他是唯一一个站着喝酒而穿长衫的人，给人留下了深刻的印象。
同时，我们要学会阅读，读出作者细节描写的意图。没有人知道“回”字的四种写法，我们可以读到孔乙己的寂寞。不要小看细节在人物描写方面的作用。鲁迅之所以是一个伟大的作家，在于他善于描绘那个时代的人物细节，给人留下深刻的印象。我想每一个人都可以从很小的地方起步，从而成就伟大。如鲁迅在《狂人日记》中，从细节部分描写狂人的疯言疯语。
只有在细节上，我们才能说服读者。我们要学会观察一些微不足道的细节，留意生活中旁人不太注意的东西，这样你才能写出别人写不出来的东西。这其实就是一种创新。我们在写作时，一定要有属于自己的独特感受和发现，这样才会引起读者的兴趣。我在研究文学作品的时候，也非常重视作品中的细节描写。鲁迅写冬天的枯草，他说一根一根的像铁丝一样，卡夫卡说一个人的伤口像一朵玫瑰花。这些比喻都非常独特。他们这样说肯定有他们的道理。契诃夫写农民见到海的感受，说海是大的，这恰恰是他的真实感受。“大海啊，原来你都是水哦。”这也是一个农民初次见到海的真实感受。这个时候，你若用很多形容词来写一个农民眼中的大海，反而不真实。一个农村的孩子绝对不会用姹紫嫣红来描述他见到的花。只有你了解你所写的人和事，这样才会写得好。
还有，我们写文章一定要合情合理。
我们不能为了表达一个主题思想而忽视了情理。如果曹雪芹在《红楼梦》中，写从苏州到北京只要三天三夜的时间，显然就不合情理。文章若是在情理上出现了破绽，你的整个作品也会失败。这也和一些影视作品相似，一些细节、情节以至于我们不相信它是真实的，因此没有了可信度。比如张艺谋导演的《十面埋伏》，其中，一些细节的失真，导致了我们对整个作品失去信任感。一些不合逻辑的细节往往会瓦解整部作品。
金庸小说的武功虽然是虚幻的，不真实的，但是里面的情感都是真实的，合情合理的，没有在日常感情上失真，因而他的作品能够引起读者的阅读兴趣。黄蓉知道吃馒头要钱，而小龙女二十年都生活在古墓里面，不知道世间的买卖，所以拿了馒头就跑，这二者是合情合理的，若是二者调换角色，显然是不合情理的。
因此，写作是来不得半点虚假。《红楼梦》中，曹雪芹对林黛玉进贾府的情形也描写得合情合理。你们以后有些人想走写作的道路，一定要写自己熟悉的东西，这样才能写成功。如鲁迅笔下的鲁镇，贾平凹笔下的商州，韩少功笔下的马桥等等。也就是说，一个作家要成为他所写的方面的专家。
沈从文说得好，专家就是一种有常识的人。比如瓷器专家、丝绸专家等，他们要对这个东西有深入的了解。好作家一般都是一个善于观察、善于发现的人。有一篇散文这样描写：听灵堂上的哭声，你就知道谁是媳妇谁是女儿。女儿的哭声一般是无声的，而媳妇可能是号啕大哭。二者肯定有很大的区别。《水浒传》也有对哭的描写，但凡世人哭有三种，有泪有声谓之哭，有泪无声谓之泣，有声无泪谓之嚎，这真是作者发现的独特之处。“我看他一眼，又看他一眼，我哭了。”极朴素的语言恰恰表达了汪曾祺对故去老师沈从文的深切怀念，这符合当时的情境和他自己的性情，这也非常合情合理。
还有一位作家这样写农村的情形：在农村，旧的房子裂了缝还是安全的，但是新的房子裂了缝，没有人敢住。这样写很鲜活、生动。所以，要想让我们的写作水平有所提高，我们一定要打开自己的感官，去观察世界，这样才会有独特、个性的发现。这正是一种创新。
总之，在写作和阅读的时候，我们一定要重视细节背后的人生、人情、作者的用意，同时也要在自己的作品中加入一些个性的合情合理的细节。只有合情合理，读者才会相信你的作品。谢谢大家！
（节选自谢有顺教授在第三届全国中小学生创新作文大赛全国总决赛上的演讲）