当代中国音乐的旋律失语症

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当代中国音乐的旋律失语症

孙焕英 　　有些年头了，我国的一些音乐创作，特别是流行歌曲，患了旋律失语症，这不是音乐的发展和进步，理乐是未来音乐的方向，恰恰相反，这是一种音乐的返祖现象，是一种艺术的倒退。 　　旋律失语症的脉象 　　旋律失语症的表现，是作曲者在其作品当中，没有可以称得上是旋律的东西。在他们创作出来的曲子当中，没有具有个性的、动人心弦的、听后能够让人留有印象或记得住的曲调。在器乐作品当中，由于没有像样的旋律，所以演奏起来，只是一些和弦的组合，节奏的显现、音乐的展示、音量的对比，或者是在那里猎取一些稀奇古怪的声响，等等。在声乐作品当中，由于没有像样的旋律，所以，演唱起来，不是在那里唱歌，歌唱，而是在那里说歌、念歌、吹歌、听歌、吵歌、闹歌、哭歌、笑歌、嚎歌、吼歌、狂歌、劲歌，有的最后成了难以入耳，不堪入目的糟塌歌。 　　旋律失语症的病因 　　造成旋律失语症的因素，是多方面的，生活是一切文学艺术创作的源泉，音乐也不例外，但是，我们今天的一些作曲家，他们的耳朵能够有绝对音高的本领，却忘记了深入生活这个最根本的艺术原理，他们躲进别墅，与世隔绝，闭门造“曲”，总有一天江郎才尽，乐思枯竭，旋律消失，只剩下从教科书上学来的干巴巴的和声学、配器法。有人说，中国的音乐是“横的音乐”即旋律的音乐，西洋的音乐是“纵的音乐”即和声的音乐。应当指出，这话虽然不够全面，但却道出了中西音乐的某些特点和差别。我们的民族民间音乐，历来是以旋律的高度发展而闻名于世界。这是我们的传统，也是我们的优势。但是，我们当今的一些中国作曲家瞧不起民族音乐，背弃了在旋律上即横的方向上发展的传统，形而上学地把“纵向音乐”作为最高境界来顶礼膜拜，结果，患上了旋律失语症。他们不懂得“旋律是音乐的灵魂”这个真理。还有一些歌手，缺少自知之明，唱了两首歌，就要想来个“五项全能”：自词、自曲、自唱、自伴、自舞。连作曲知识的A，B，C都不懂，连动机、乐句都不分，写出来的“曲”还能够有什么旋律可言？音乐的商品化，也刺激了一些作曲家在创作上粗制滥造，搞假冒伪劣。而雷同，则是艺术创作的大忌，有些人用电子乐器创作和演奏，削足适履，让机械牵着鼻子走，其结果可想而知。当前，以影视界的宫廷热为代表的怀古、恋古、写古、演古，也影响到了音乐创作，原始的混沌，人类的蒙昧，也成了一些奇怪的音乐的热门主题，自然，在他们的音乐创作当中，要淡化旋律，崇尚天籁之音，但是那种说歌、念歌、吼歌、嚎歌、都实在是违背了旋律的进化规律。 　　旋律失语症的并发症 　　中华民族，在音乐审美上，对于旋律，有着特殊的喜爱。一件音乐作品，中国人首先品味的，是它的主旋律。正因为如此，中国的传统音乐，如民歌、小调、戏曲甚至于号子、夯歌之类，无一例外地为了获得听众或自娱而在旋律创作上下大功夫。因此，中国的传统音乐，在旋律上获得了长足发展。而现在很多患了旋律失语症的音乐，无论它多么热闹红火，无论它多么令人倾倒，那都是一个个小圈子里的事情。人民大众，对它们从来都是不屑一顾、形同路人。所以，音乐艺术的各种功能，如娱乐功能、审美功能、教导功能、潜移默化和移风易俗功能等等，在非旋律音乐身上都已不复存在。由于旋律失语症是一种音乐上的返祖现象，是一种艺术上的倒退，所以，它必然导致自己在世界音乐之林中的枯萎。需要说明的是，旋律失语这种现象，不能视之为百花齐放。百花齐放，是为了使艺术发展和进步。而旋律失语，则是一种艺术的倒退。倒退是对进步的背向。艺术的生命在于前进，艺术的辉煌在于发展。倒退是没有出路的，很多音乐作品都成了一次性消费品，原因就在于此。

《生活时报》 2000年05月12日

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