书法创作的幅式与书写要求（三）：对联与扇面

遥看天河

书法创作的幅式与书写要求（三）：对联与扇面
书法创作活动中对联与扇面也是较为常见的创作形式。对联可以看作是条幅与匾额的综合体，扇面则更是古代文人士子的随身赏玩之物，这是书写空间中的一种特殊形式，其书写要求可作如下归纳。
一、对      联
对联是两张相对应的条幅，其文字内容讲求对仗，对联是一种文化活动的产物。例如春联、挽联等，一般是贴在门的两边或门柱的两边，有的则与中堂一起悬挂在其两侧，还有的直接悬挂在房内，以供欣赏装饰，体现主人的文化修养。今天我们所说的对联，主要是指悬挂在屋内的“轴”系书法作品。对联分上联和下联，有时还会附上横批，对联对文字的平仄等要求较高，好的对联作品其内容首先要有一定的文学高度。在字数上，有四言、五言、七言诗句，或八言，乃至几十言，上百言的诗词组合联。
对联为两张长条，有极强的视觉要求。一般的对联创作是一行一行的进行，很少有人将两行放在一起同时书写的，所以一张的章法安排与笔墨技巧很重要，但这并不是意味着可以随意为之。我们应该看到，作为书法创作来欣赏，对联的两张总是放在一起欣赏的，所以除写好单张以外，也还是要注意到两张之间的联系，考虑到它们之间的整体协调关系。在实际的创作中两条字的体势大小要大致相仿，两条的上下空白要整齐，不可一长一短。线条的粗细变化、墨色的浓淡枯湿与虚实，也应相对协调对应，有时后我们会看到有的书家在用书法创作对联时，中间有两个字单看不整齐，可能时上联的第一个字形长，第二个字形短，而到下联里则在同样的位置上作相反的处理。我认为这是极有艺术特性的，因为单行、单字之间的不平衡或欹侧只要不影响整体的平衡齐整就可以，相反，这样更容易看出创作者的控笔创新能力与艺术才情。
在创作时，有时会遇到文字较多的书写内容，而往往作一行书写又不够，故而可以写成两行、三行或多行，但在整体的格式上仍然要齐整对仗，对于这样的创作，我们在书上联时，应该从右到左，如条幅一样的要求，而下联则反之，应该从左到右的书写，以成对称之势。一般来讲，这种情况的两联中最后一行均要少于第一行，人们因其所成之势有如繁体之“门”字，故常谓此为“龙门对”。
值得说明的是，不同的字体，在创作对联时亦有所不同。例如以正书为联，其特点易把握，而若以行草书为联，则还要考虑更多，如每条联单字的重心与整条的重心与轴线，又如上下两联中文字的姿势、揖让，亦要多作考虑。说白了，就是一条，即要把握好对联平衡齐整对仗的特性。
二、扇      面
扇面的创作形式，自古有之，是传统书法创作形式中常见的书写形式之一。扇面，尤其是对于古代文人来讲，并非只是驱暑降温的身外之物，事实上，持扇赏扇藏扇亦是古代文人的一大趣尚，特别是对于喜欢舞文弄墨的书画才子来讲。扇面因其小，便于放在手上把玩，故除了其幅式章法要有新意外，笔墨技法也要精雅为上。其创作形式主要有团扇与折扇两种，纵观古今各类书扇作品，折扇上的字体选择似乎要更多样一些，而团扇上的字体，很多人则喜欢用行草一类的书体。我们说，不论是何种扇面、何种书体都要有所注意。
团扇的书写，无论作多少行、多少字，我们都要注意到它以“圆”为主的特殊空间构成，内容创作其上，当错落有致，整齐也好、穿插揖让有若繁星布空也好，书写时要考虑到它的四周，接近四周的文字要随扇之形而有所变化，方者令其圆，大者令其小，张扬怒放者令其含蓄内化。创作前，最好对文字作些大致的安排，不仅要考虑到字形于结构布置，还要依据字数的多寡做空间上的调整，以求整体之圆。
折扇创作，在章法的安排上可分为三种情况。第一种是字数少者，其创作方法有如横

幅，要注意整体的和谐，正文与款识之间的关系；第二种情况是文字多者，可以每行等字数书写；第三种情况是字数多者，每行交错书写。后两种情况，其基本要求是上下两个扇形弧线的留白要一致，因为折扇的特点是上宽下窄，故两长行之间应夹一短行，字数不受限制。总之，与团扇一样，对于扇面的创作主要依据其独特的书写空间而展开。
诚然，书法创作还有很多已有和未曾有，但通过创造可以产生的不同幅式，例如斗方形式、竹简形式、尺牍形式、文稿信札形式等，但都可以看作是长卷册页、条幅横披、对联扇面等形式的变形，故不多赘述。再比如现代书法创作和现代派、学院派书法创作，还有日本、韩国等邻国书法创作中的一些可以借鉴的形式，都可以用来为我们自己的创作服务，只要它有利于书法创作走向独特性、走向创造性和个人风格的独立意识就好！

                                                                                                                          王    景
                                                                                                  二零零四年十二月二十三日于堰逸轩